近期，国内电视剧市场上讨论度极高的一部作品非《玫瑰的故事》莫属。
该剧是根据著名女作家亦舒的小说改编，由刘亦菲扮演的女主角黄玫瑰（在剧中更名为黄亦玫），讲述了她从青涩少女逐步成长为成熟女性的过程，以及伴随而来的情感纠葛。
刘亦菲虽然已经36岁，但扮演22岁的黄亦玫却毫无违和感，无论是颜值还是气质，都让人信服，这也是该剧能成为热议焦点的重要原因之一。
除了演员的出色表现，剧情本身也极具吸引力。
亦舒作为一代人心中的青春文学代表，与琼瑶相比，其作品被改编成影视的机会较少。然而，近年来这一状况似乎有了改变，从《我的前半生》到《流金岁月》，再到今年的《承欢记》及《玫瑰的故事》，亦舒的作品逐渐受到重视，尽管也有像《喜宝》这样口碑不佳的改编。
值得一提的是，《玫瑰的故事》的改编并非完全忠于原著。为了迎合现代观众的审美和价值观，剧集在情节和角色性格上都做了相应的调整。考虑到原作发表于1981年，距今已逾四十年，这样的改动无可厚非，但这也意味着新版《玫瑰的故事》更像是为刘亦菲量身打造的舞台，旨在展现明星魅力，而不完全是为了还原亦舒笔下的世界。
说到成功捕捉亦舒小说精髓的改编者，不得不提香港导演杨凡。
1985年，就在原著发布后不久，杨凡便将《玫瑰的故事》搬上了大银幕，并选择了当时还不到20岁的张曼玉出演黄玫瑰，周润发则饰演哥哥黄振华。
影片中的追求者阵容也十分豪华，其中包括由张耀扬饰演的不甘心被甩的富少，以及陈冠中、张坚庭等文化名人的精彩演绎。
电影版《玫瑰的故事》最为人称道的是它非常“亦舒”。
如同小说中的描述，影片呈现了黄玫瑰天真、骄傲且略带刺的形象，她在男人间游走，起初仅仅是出于好玩。年轻的张曼玉完美地诠释了这种梦幻般的特质，而这也正是亦舒作品的核心所在。
正如亦舒的哥哥倪匡所言，亦舒笔下的人物多为社会中上层或中层人士，很多是知识分子和不同类型的富豪。
这些人物过着精致、有教养、懂艺术的生活，爱恨情仇激烈却不狗血，所有这些元素在《玫瑰的故事》中都有所体现。
电影版与电视剧版的对比十分明显。
在新版《玫瑰的故事》中，新时代的黄亦玫与原版的黄玫瑰截然不同。剧集一开始就展现了职场女性的形象，她有梦想、有立场、有态度。
这反映了不同时代对女性形象的不同看法。
回到1986年的电影版，导演杨凡深知亦舒作品的核心所在，因此在《玫瑰的故事》中，张曼玉的美丽、周润发的优雅以及恋情的起伏，共同构成了影片唯美、浪漫而又慵懒的风格。
杨凡曾直言，他与亦舒属于同一代人，拥有相似的审美和成长经历，甚至笑称“她是女杨凡，我是男亦舒”。
杨凡被誉为“唯美”导演，无论是早期的《玫瑰的故事》《海上花》，还是后来更知名的《美少年之恋》和《游园惊梦》，诗意化和唯美化一直是其作品的重要特征。
杨凡年轻时留学美国，回港后从事平面摄影工作，拍摄过众多专辑封面和商业广告，这段经历让他对影片的视觉呈现有着极高的要求。
用杨凡自己的话来说，他的每部作品都是“自恋”，充满了个人审美倾向。无论是拍摄张曼玉、张艾嘉、王祖贤等女星，还是吴彦祖、冯德伦等当时的“小鲜肉”，他的作品总是流露出对美的单纯欣赏，尽管这种美在某种程度上带有梦幻色彩。
这种“自恋”与亦舒的作品不谋而合，《玫瑰的故事》在精神内核上无疑是最接近原作的一次改编。
当初在选择演员时，杨凡本想用钟楚红来饰演黄玫瑰，但这个想法被亦舒拒绝，因为她更喜欢张曼玉，甚至表示“我不管她会不会演戏，只要她走出来，我就要看”。
最终，《玫瑰的故事》成为张曼玉的第一部文艺片，而杨凡也在两年后再次改编亦舒的小说《流金岁月》，实现了与钟楚红的合作，满足了自己和亦舒的双重期待。
尽管杨凡作品中强烈的个人色彩可能不适合每个人，正如当下时代需要新的“黄玫瑰”一样，那些经典的回忆仍然是我们观影记忆中不可或缺的一部分。
正因为有这样致力于展现不同美的创作者，我们才能更深刻地感受到影视艺术的魅力。
