最近，演员黄晓明公开宣布，他监制的首部短剧即将开机。与此同时，周星驰出品的短剧《金猪玉叶》也计划于5月底与观众见面。周星驰在抖音上宣布成立“九五二七剧场”，正式涉足短剧领域，加上众多知名导演、演员和制片人纷纷投身短剧制作，关于“短剧精品化”的呼声愈发高涨。在这场由各类题材如霸总、穿越、逆袭等充斥的短剧市场中，高质量的制作团队将如何引领风云变幻？
短剧精品与快餐文化的对决
目前尚未真正开始
我们之所以强调“短剧精品化”，是因为长时间以来，快餐式的短剧内容充斥着屏幕，是时候改变口味了。
竖屏呈现、节奏快、剧情紧凑，从扇耳光到下跪等戏剧性场景接连不断，故事不是穿越就是重生，既有豪门甜宠，也有草根逆袭，这是竖屏短剧常见的剧情模式。尽管套路陈旧，但它满足了观众对于快速满足的心理需求，这正是其流行的原因之一。
情节简单直接，能迅速满足人们对美好生活的向往，这类“即时满足”的竖屏短剧在资本市场上也显示出强劲的势头。根据艾媒咨询发布的《2023—2024年中国微短剧市场研究报告》，2023年微短剧市场规模已达到373.9亿。这使得横店这样的影视基地出现了大量专注于竖屏短剧的剧场，被戏称为“竖店”。
相较于长剧，竖屏短剧的投资门槛较低，业内人士透露，仅需投资30万左右即可开机，拍摄周期通常为7-10天，因此对演员和场景的要求并不高，这也让许多原本难以进入横屏影视剧领域的演员找到了展示自己的舞台，甚至有外卖员、保安通过短剧获得了可观的收入，成为现实中的“追梦人”。表演专业毕业的刘珂潔是一名00后短剧演员，从业三年来，几乎都是在拍摄短剧。“这对于新人演员来说是一个机会，如果没有圈内的资源和渠道，拍短剧是最好的选择。”
然而，目前真正进入短剧行业的专业人士并不多，涉及竖屏短剧的更是少之又少。周星驰出品的《金猪玉叶》实际上是将一部电影拆分成24集，并使用电影级别的摄影美术团队进行横屏拍摄，而演员黄晓明监制的短剧也是采用横屏格式。
朱晓瑰曾在蜜糖负责过竖屏短剧项目，该平台曾推出爆款短剧《无双》，并创下“8天收入过亿”的惊人成绩。目前，朱晓瑰自己从事出品和制片工作，她告诉记者：“无论是横屏还是竖屏，关键在于对内容的取舍。选择竖屏，更多是为了展现人物和情绪张力；而横屏，则更注重艺术表达。”
朱晓瑰团队正在制作的短剧《寂灭之境》正在拍摄中
而短剧导演冯涛在接受封面新闻采访时也表示：“横屏能够展现更多的信息量，对场景和人物关系的调度要求更高，可以传达更丰富的信息。选择横屏，一方面是因为传统影视人的习惯，另一方面，如果要追求精品化的表达，用这种拍摄手法讲故事效果更佳。”
但对于竖屏短剧的受众来说，目前的横屏短剧大多以传统叙事方式为主，节奏较慢，并不是他们的首选。因此，不管大咖们在横屏短剧中如何施展才华，竖屏选手们仍然保持着一种“他强任他强”的从容态度：毕竟，在他们的世界里，唱的仍然是造梦圆梦的旋律，而在各大视频平台、小程序上的竖屏短剧首页，虐恋、穿越、复仇、逆袭题材依然占据主导地位，充满了快餐文化的气息。
短剧精品化是大势所趋
竖屏短剧将面临更大挑战
“短剧之所以能够脱颖而出，就在于它的短、平、快特点，所以在短剧领域，我们对精品的理解更多是在故事层面的用心。”抖音相关负责人在接受封面新闻采访时表示。
周星驰与抖音合作推出的《金猪玉叶》，与当前市场上流行的“霸总”等快餐题材不同，它讲述的是小人物的青春与爱情故事。“创新固然有风险，但如果短剧的内容形态和供给同质化严重，那么作为一个内容题材，它的生命力不会很长。”
在抖音看来，无论是引入一线剧集公司，还是与周星驰合作，除了创新之外，更多的是希望通过有影响力的创作者带动更多专业且年轻的创作者加入，鼓励精品创作和长期经营。
除了平台自身的努力外，国家层面也早已开始布局“精品短剧”。早在今年1月，国家广播电视总局发布《关于开展“跟着微短剧去旅行”创作计划的通知》，提出2024年要创作播出100部“跟着微短剧去旅行”主题的优秀微短剧。上海、浙江、重庆、河南等多个地区的广电部门也开始参与微短剧的创作。
朱晓瑰正在与四川乐山当地合作拍摄一部军事科幻悬疑短剧，“计划第一季有12集，每集大约3分钟。由于是以文旅宣传旅游推广为目的，我们需要好好展现当地的风光，加之又是群像戏，所以我们选择了横屏拍摄。”
从影视大咖到竖屏短剧制作者，越来越多的专业人士都在致力于提高短剧的质量。在这样的背景下，竖屏短剧也开始采取行动：宣扬家庭矛盾的多部短剧被平台下架，粗制滥造且演技不佳的作品也逐渐被淘汰。
00后短剧演员刘珂潔自2021年开始出演竖屏短剧，“最初对演员的专业要求并不高，只要形象合适就有机会出演。但现在大多数情况下都要求演员有专业背景，以便更好地刻画角色。”
除了对演员的要求提高外，正在筹备上线自制竖屏短剧的冯涛对视频“精品化”的感受更加深刻：“有了精品横屏短剧，观众对内容质量的要求普遍提高，这可能会让一些质量较差的快餐式竖屏短剧面临更大的挑战。但如果‘霸总’等快餐式竖屏短剧能在内容创新、制作质量等方面不断提升，也能在市场上找到自己的位置，与横屏短剧形成差异化竞争。”
就目前而言，竖屏短剧符合移动端观看习惯，对于喜欢这类题材且习惯在手机上观看的观众来说，仍有相当吸引力。虽然精品横屏短剧可能会吸引一部分观众的注意力，但挑战与机遇并存。如今，短剧市场呈现出高手对决的局面，留给竖屏短剧的时间还有多少？它能否接受挑战、适应市场变化，并与横屏短剧共同创造精品时代，让我们拭目以待。
