在影视的长河中，有这样一部作品，它如同夜空中的繁星，虽不耀眼夺目，却散发着独特的光芒。这部作品，便是《乌云之上》。
“乌云之上是什么？太阳。”这是影片中一句意味深长的话语。而《乌云之上》的落点，不出所料地落在了光明之上。妹妹对着监狱里已然落网的姐姐说：“你的遭遇和苦难，都不能成为伤害别人的理由和犯罪的借口。即便在最黑暗的时候，也要努力寻找光明，而不是在黑暗中沉沦。”这简单的台词，传递出的教人向善的主题，无疑是姐姐的“乌云之上”。
而本剧的女主角韩青，由孙俪精彩演绎，她的经历同样诠释了“乌云之上”的深刻内涵。父母离世、爱人牺牲、师父自杀、姐姐面临死刑，这些沉重的打击接踵而至，仿佛将她的人生推入了无尽的黑暗深渊。然而，韩青并没有就此沉沦，她在重重黑暗中苦苦探寻，最终找到了属于自己的答案，拨开云雾，见到了那片青天。就像当年星爷在《喜剧之王》里借台词所表达的观点：“看，前面漆黑一片，什么也看不到。”“也不是，天亮后便会很美的。”
作为一部刑侦剧，《乌云之上》在主题方面的刻画可圈可点。不过，这部剧本身却呈现出一种独特的风格，预计会引发观众风评的两极分化。
与以往那些强调“步步深入”“层层推进”，充满强逻辑和戏剧感的刑侦剧不同，《乌云之上》走的是另一条路子，它更注重真实感与生活感。这种真实并非是那种简单明了、有章可循的复杂，而是如地下老树根般，让人难以一眼看清的错综复杂。剧中警察办案的过程并非一帆风顺，不是一眼就能找准目标抽丝剥茧，而是要在一堆真假难辨、有用无用混杂的信息中，逐个探寻、排除，最终才能找到正确的方向。有时候，甚至还需要一点运气。比如那个被藏在赃款中的U盘，若不是白小惠的母亲良心发现将这一关键信息告知警察，那么这个重要证据很可能就会石沉大海，陈彬也极有可能被误认为是最终头目。
《乌云之上》没有将警察神化，而是将办案过程中的酸甜苦辣、成功与失败、碰壁与突破等方方面面都真实地呈现给观众，让观众直观感受到基层刑警的日常。他们不是天才般的灵光一现，而是在信息迷雾中一步步艰难掘进。
而且，这部剧几乎没有什么注水桥段，全程紧扣案件。情节紧凑，角色众多，线索繁杂，有用的信息和看似无用的信息交织在一起。追剧过程中，不少观众可能会感到有些迷茫，不禁发出“怎么这么复杂”的感叹。
这样的处理方式，自然会导致观众产生两极分化的观感。那些认可这种写实逻辑的观众，会喜欢这种真实的办案质感。正如巴赞所秉承的写实主义认为的那样，电影艺术的第一特征就是“纪实”，比任何艺术都更接近生活，更贴近现实。而对于不太接受这种风格的观众来说，可能会觉得剧情罗里吧嗦，半天抓不住重点。就像杨德昌在《一一》中借角色之口提到的：“如果电影跟过生活一样，那谁还会想去看电影？过生活就好啦？”其实，不同的创作风格并没有绝对的对错之分。
但话说回来，《乌云之上》毕竟不是那种两个小时就能结束的电影，作为一部十七集的剧集，它围绕着一个复杂的案子展开。从创作角度来看，导演的这种大胆尝试值得钦佩。尽管故事本身具备足够的看点和戏剧冲突，完全可以通过爽感十足的方式呈现给观众，但导演却选择了写实化的复杂呈现方式。效果暂且不论，这种勇于尝试的精神是值得肯定的。
再来聊聊故事与人物。这部剧的故事结构相当严谨清晰。小警察赴任途中偶然发现碎尸，上报后却遭到女上司的冷遇，原来女上司的老搭档失踪了，她的心情糟糕透顶。在调查碎尸案的过程中，关键的女证人又离奇失踪了，而且她的失踪和老搭档的失踪都指向了同一家健身会所。随着探查的深入，一起惊天贩毒案浮出水面。从女子碎尸案牵扯到女子失踪案，再到警察失踪案，最终的焦点落在了贩毒案上。就故事本身而言，《乌云之上》的水准相当高超。一桩桩犯罪事件被逐渐揭开的同时，人物的故事也逐一展现在观众面前。无论是主角还是配角，都被刻画得十分精细。姐姐周雪曼的隐忍与狠辣、师父赵文斌在道德与亲情之间的挣扎、王学华的痴情与悲剧性、陈彬的浪荡、董洁的扭曲、白小惠的母女情以及张勇对吕建民的义气等等，都给人留下了深刻的印象。连一个偷拍的摄影师都安排了一段爱而不得的暗恋戏码，可见编剧的用心程度之深。
然而，问题也随之而来。当所有配角都被刻画得如此细致入微时，主角的刻画就显得有些相形见绌了。对配角着墨过多，直接影响了对主角的塑造。女主韩青以及真男主林嘉嘉的刻画并不成功。韩青这个角色似乎并不健全，过多的闪回镜头在表达她对钟伟感情的同时，也暴露了她对钟伟的过度依赖。看完全集，我们会发现韩青这个角色依然模糊不清。我们只知道她对钟伟的思念、对父母的悔恨以及对姐姐的愧疚，但对于她本身的抱负、爱好、性格、行为习惯和日常模式等却一无所知。生活在记忆里的钟伟好歹还通过剧情有了牛仔裤发烧友这样的身份特征，可韩青呢？她到底是一个怎样的人？直到剧终也没有一个明确的答案。我们看不到她作为一个“人”的多面性，不知道她是否会在办案间隙吃一碗biang biang面，是否会对街头的流浪猫驻足停留？这些生活细节的缺失，让她仿佛只是戏剧的容器，而非一个立体鲜活的人。
相比之下，林嘉嘉更是工具人属性明显。他的存在似乎只是为了给韩青安排一个办案搭档的角色，除了帮忙办案之外，再无其他。除了在一场精致的洗脸戏中有所表现外，这个角色几乎没有更多的亮点和深度。
可以说，《乌云之上》在人物刻画方面存在一些矫枉过正的问题。配角们个个情感丰富、生活气息浓厚，而主角却成了苦难的承载者和办案机器人，像是穿针引线般串起了所有的琐碎情节，却没有展现出自己独特的色彩。这无疑是全剧最大的遗憾。
不过总体而言，对于《乌云之上》我还是持推荐态度的。以警察为主视角，却又没有把警察写成无所不能的英雄，而是真实地展现了他们在成堆线索中忙碌打转、在无数次碰壁中顽强硬啃的日常。这份笨拙的真实，恰恰是这部剧藏在遗憾背后，最能打动人心的地方。
