2024年对于爱奇艺而言可谓是挑战重重，尤其是其旗下的迷雾剧场表现不佳。半年时间过去，唯一值得一提的作品似乎只有《我的阿勒泰》。
相比之下，腾讯和优酷的表现则更为抢眼，前者手握《繁花》、《庆余年2》以及《玫瑰的故事》，后者则凭借《墨雨云间》和《新生》成功捕获市场的注意。
在这样一个竞争激烈的市场中，爱奇艺的处境显得尤为艰难。毕竟，在会员付费和广告这两大收入来源面前，观众已经悄然占据了主导权。
因此，爆款剧集对爱奇艺来说就如同一根救命稻草。幸运的是，近期推出的《唐朝诡事录之西行》不负众望，为爱奇艺赢得了一线生机。
国产古装探案剧中，唐朝似乎特别受到创作者的青睐。可能因为大唐盛世的气象与诡异血腥的结合，具有一种独特的东方神秘色彩，能够激发观众内心深处的恐惧。
《唐朝诡事录》系列正是基于这样的创作理念。案件的复杂性、人心的不可预测性以及权力斗争的暗流涌动，都围绕着“诡”的主题展开。虽然带有志怪色彩，但核心始终是人性的欲望。通过探案的方式，将盛世下的人性欲望逐一展现给观众。
在推理探案剧中，设计剧情和安排案件是一大挑战。观众作为全知视角，所获得的信息量往往超过主角。如何创造出人意料的反转、如何提升观众的期待感，这些都是对创作者能力的考验。
更不用说像《唐诡西行》这样加入志怪元素的剧集，案件背后总有一种超越常人理解的力量存在。如何在不降低角色智商的前提下，揭开迷雾还原真相，是赢得观众认可的关键。
在开篇的第一个案件“降魔变”中，我们便得以窥见创作者的深厚功力。以大唐顶尖画师秦孝白绘制巨型壁画降魔变为线索，串联起朝廷斗争、世俗险恶及人心浮沉等诸多元素。从神佛的视角观察人世，用魔王的形象映照人心，寺庙的宁静祥和与案件的曲折离奇完美融合。
此外，通过探索魔王的线索，逐步揭示了大唐丰富多彩的文化画卷。从皇宫到大理寺，从市井鬼市到野林树葬，从宏观到微观，环境氛围的塑造使观众更加沉浸在探案的剧情之中。
“降魔变”以壁画开场，以游光收尾。一幅壁画映射出各方势力的内心欲望，佛魔善恶之间，在真相大白时，秦孝白自毁双目，与壁画中的无目佛陀相互映照，颇具禅意。
从开篇的“降魔变”便可看出，《唐诡西行》的案件并不单纯追求剧情的反转烧脑，而是更多地聚焦于案件中的人物，神怪的诡异不过是人心欲望的体现。
尽管《唐朝西行》采用单元剧的形式推进剧情，但与其他探案推理剧不同，它有一条内在的人物成长线，且各个案件之间也存在着紧密的联系。
如主角苏无名，他虽油滑老道，但内心纯真。在“降魔变”中对官职的渴望，后因担心牵连身边人而故意被贬为民，自此如同兄长般守护卢凌风左右。
以苏无名为代表的主角团，展现了国产剧中少有的人味，主角光环几乎消失不见，探案过程也无太多所谓的神兵天降的雷点，于普通中显不凡，从而贴近观众，吸引观众的目光。
群像化的人物是《唐诡西行》的一大特色。除了主角团外，即便是案件中的小角色，也有自己完整的人生故事，而非仅仅作为案件发展的背景板。
例如，在“降魔变”案件中，被贼人蛊惑假扮魔王杀人的马雄，他的热血驻守边关却遭小人刁难迷失心智，最终悔悟与贼人同归于尽，令人感慨。
若要论人物群像刻画最为精彩的案件，非“仵作之死”莫属。看似展现了“泥俑杀人”的推理过程，实则是将案件作为一个社会的切面，细致入微地描绘了小人物在社会中的困境与无奈。
“仵作之死”案件错综复杂，既有仵作孤独羊作为小人物的心酸苦涩，也有盗墓贼和古董商为财不择手段的狠辣，更有情感纠葛的人欲纠缠……
众多群像人物都聚焦在短短几个时辰内，要破解真相，就必须在有限的时间内将每个人的人物关系和动机一一梳理清楚。
从县令到仵作，从捕头到县民，各色人物串联起了一个复杂的县城关系网。在极短的时间和有限的空间内，为了各自的利益明争暗斗，可以说每个角色都是这场案件的主角。
如果仅仅是讲述人性的阴暗面，并不算特别出色。因此，“仵作之死”很好地体现了《唐诡西行》的另一个特点：即使世间多丑恶，但仍有纯良之人坚守本心。
像仵作独孤羊，他的死亡最让人唏嘘。他勤恳努力希望让妻子过上好日子，研究泥俑打击盗墓贼，即使被人嘲讽也坚守着仵作的职责，更不要说他还怀有至宝而无半点贪念。
可就是这样的人，被周遭人的欲望所吞噬，最终落得一个丧命的结局，让人扼腕叹息的同时，其实也是对这世道不公、人性贪邪的一声悲凉叹息。
探案的过程是在现实的深渊中前行，试图用身上微弱的正义之光照亮更多阴暗的角落，让心中理想社会在每个人身上实现。
因此，《唐诡西行》中的每个人都是鲜活的，都能引起观众深层次的情绪共鸣。它做到了真正尊重观众、尊重内容，而不是单纯以博眼球放大观众的感官刺激来获得短暂的停留。
这或许也是《唐诡西行》能够大获成功的原因。它在与观众交心，以悲悯之心看待天下苍生之事，展现普通人的故事。
在当前充满竞争的创作环境中，《唐诡西行》如同其作品中的人物一般，即使外界世界人心难测、贪欲不断，但坚守本心，终将被观众看见，被观众记住。
