如果你是皮克斯动画的忠实铁粉，肯定知道在院线片放映前总会有一部皮克斯短片先行登场，不熟悉的观众会以为自己走错厅，却渐渐被精致的图像吸引，随后才发现正片原来还没播。不过自2019年《玩具总动员4》后，这项“传统”却消失了？《青春变形记》制作人林赛柯林斯（Lindsey Collins）受访解释，为何现在停止在皮克斯院线片放映前播放短片，且转而进行“SparksShorts”计划的原因。
从1998年《虫虫危机》开始，将每部院线片搭配一部短片成为了皮克斯的标志，多年来通过这样的曝光行销，使得许多小众、实验性质的短片更能打入主流市场，甚至改变短片媒体环境，这亥作品经常探索新的动画技术与叙事方式，直到2019年《玩具总动员4》在院线上映，才改变这项传统。
不光是正片，许多皮克斯粉丝也热爱这亥短片作品，如《虫虫危机》前播放的《棋局》（Geri's Game），是皮克斯刻剑、渲染人类行为、表情的早期作品，在公园“一人分饰两角”的爷爷自己与自己下棋，全程没有对话，只有懊恼、得意、耍赖、大笑等微妙情绪延展出张力，在短短4分多钟里呈现一种有趣的心情体验。
另外2018年上映的《超人总动员2》院线片前放映的《包宝宝》讲述一位加拿大华裔母亲与一颗“包子”成为母子，虽然奇幻但实则细腻展现了空巢期母亲幽微的内心，《包宝宝》制作精细又饶富情感，更夺下了隔年奥斯卡最佳动画短片。而《包宝宝》导演石之予（Domee Shi）正是皮克斯最新动画片《青春变形记》导演。
至于为何现今皮克斯院线片前不见短片？《青春变形记》制片林赛柯林斯向《ScreenRant》捍卫了皮克斯逐渐淘汰短片传统发行的选择，改以Disney+上可收看的《SparkShorts》动画短片计划为主。2019年皮克斯展开“SparkShorts”计划，让公司不同动画团队用6个月来制作动画短片，目的在于推动新兴动画师、切入各种生活面向的主题，同时打造实验性质动画。
《SparkShorts》节目与短片《毛线小姐》（Purl）同步上线，柯林斯认为，这样的转变是一次将短片动画预算分配给更多项目最明智的方式，而非将所有资源都投入单一院线短片中。
“我会为这个决定辩护。我认为部分原因是，我们将其演变成㏶SparkShorts㏷计划，这计划的目的显然是将预算、时间和资源分散到更多项目中，看我们是否能找寻到未来的发展和面貌，而我认为这非常成功。事实上我们现在已有4位通过㏶SparkShorts㏷计划挖掘并正在开发的新导演们。”
柯林斯继续表示，“但，我也知道很多人都很怀念那亥只能在电影院正片前看到的小短片，当你看到一部你从未预期的精彩短片，就好像获得了一份美好的小礼物一样。这点我很认同，我也和大家一样，觉得这挺令人伤心的。”
尽管伤心，柯林斯仍不得不去支持“SparkShorts”计划，毕竟它带来丰硕的作品集，更会为皮克斯带来下一批经验更加丰富的导演。在《毛线小姐》之后，《SparkShorts》陆续还有《小砸和小抓》（Smash and Grab）、《小野猫与斗牛犬》（Kitbull）、《特别的他》（Float）、《无限循环》（Loop）、《乘风而去》（Wind）等惊人的作品不断涌现，有的新作与以往短片公式产生不同火花，也有的坚持没有对话的传统。
无论长片、短片，皮克斯作品背后的真正力量在于他们持续专注在强大却普世的情感，尽管无法在大银幕上看见短片，但粉丝们还是能在串流上欣赏更多丰富作品！
