马伊琍自《我的阿勒泰》后，人生仿佛进入了新的阶段。去年年底《繁花》中的玲子角色余温尚在，而今年她却以全新形象出现在观众面前，带来了更大的惊喜。
在《我的阿勒泰》中，马伊琍将“张凤霞”改名为“张凤侠”，仅一字之差，却展现出了截然不同的人物性格和画像。这是她对角色的理解，也是她为这个角色注入真实生命力的第一步。
去年，观众们还略带抱怨地认为马伊琍饰演的玲子角色仍然停留在自己的舒适区：一个精致精明的上海女人，在熙熙攘攘的进贤路忙碌着。然而这次，她直接转变了180度，几乎完美地塑造了一位坚韧而野性的女性，一个非典型的不世俗母亲。
尽管短短八集的故事并没有详细交代张凤侠的个人经历，比如她是如何来到新疆，又是如何度过丈夫去世后的五年时光……但观众可以通过某些片段性的讲述拼凑出她的内心世界：因为无法走出丈夫离世的阴霾而有过酒精依赖，但她内心始终勇敢地拥抱爱。
最让人着迷的是张凤侠身上散发出的都市剧里看不到的“松弛感”，一种天然的不拘束的生命力。这种松弛感体现在两个方面：一是对金钱的态度，二是不内耗也不消耗别人。
对于金钱，用女儿文秀的话说，“妈，你好有钱啊”，但实际上她的大部分钱只是存在于账本上，她并没有想过要一分一毛地追回来。对张凤侠来说，帮助哈族邻居阿姐卖刺绣，赊下的账就两清了，这一来一回之间，重要的是人与人之间单纯的信任。她也不花钱，物欲降到了最低。
在不内耗也不消耗别人方面，当女儿闯荡失败回到故乡时，她既不雀跃也不失望，只是淡淡地告诉她，没有人生来是要“给别人用的，为别人服务的”，像一株草、一棵树安安静静地待在草原上，不也很好吗？电视修不好了，那就算了，用石头搭个框框，眼前有现成的风景。阿兹海默症的婆婆走丢了，那就努力去找，不责怪、不埋怨。
当然，她也有自己的执念：过世的丈夫。但当新的爱情来临，她也勇敢地接受了，不扭捏、不自虐，特别好。
她身上最后一点松弛感的来源是不勉强。有些剧里的人总是在讲述自己、劝服别人和观众。但张凤侠不这样做，她知道哈萨克牧民有自己的生活习惯和民族文化，她不会用居高临下的姿态去影响他们。甚至连自己女儿的人生，她也不劝导，女儿住在哪里、做什么为生都随心随意。
某种程度上，也许这种松弛感正是现在的马伊琍本人呢？被问如果穿越到《繁花》年代，她会是谁时，马伊琍脱口而出：“玲子啊。”的确，就像前面说的，这是她的舒适区，也是她的性格底色。
随着时间的推移，马伊琍开始活得更洒脱，不再逞强。大部分人认识马伊琍是从“还珠”系列开始的，这个巨大的IP既是巨大的加持也是巨大的枷锁。她是紫薇，但又不是紫薇。这很难办。
实际上早在“还珠”之前，1996年马伊琍就出演了中国内地首部偶像剧《真空爱情记录》中的女二号。当时她还在上海戏剧学院就读，两年后才毕业。但马伊琍并没有走上琼瑶剧或古偶剧的道路。在事业上，马伊琍算是幸运的。每隔10年就会有一部现象级的代表作大爆款出现。在她参演的作品名单中可以看到很多童年回忆：2002年的《铁齿铜牙纪晓岚》、2006年的《乔家大院》、2007年的《奋斗》、2010年的《婚姻保卫战》以及2012年连续播出的三部作品《小爸爸》《北上广不相信眼泪》《中国式关系》。
对于那些给一些艺人带来影响的离婚事件似乎对马伊琍不奏效反而加速了她升级打怪的速度经历了那件事之后马伊琍几乎每一部剧都是女主剧本身存在感强烈同时也总能留下一个让人印象深刻的角色单说《我的前半生》里的罗子君和《爱情神话》里的李小姐马伊琍的精神状态和角色选择已经超前了80后观众可以说是把马伊琍的演员生涯追了个遍从活泼伶俐的女孩到现在能演19岁女生的妈而女演员的年龄焦虑在她身上似乎也不奏效她总能在自身对应的阶段遇到相匹配的角色这几年感觉马伊琍选剧本越来越“精”了似乎她在刻意挑选那些更有趣的角色单纯的都市情感剧也许不再能够吸引这个阶段的马伊琍了事业上一步步挑战自己生活里一点点放过自己在一次采访中马伊琍说从出道开始她经常被问到一个问题“你的目标是什么？”她的答案是从来没设过什么目标也不去幻想伟大的成功那遥远了“我只遵从于当下脚踏实地过好每一天做好每件事认真地爱自己”咦这好像很像张凤侠撰文：一一图片来源：豆瓣、微博、视频截图
