近期，多部现实主义题材的电视剧在荧屏上掀起了一阵热潮，如《我的阿勒泰》、《新生》和《老家伙》等，它们各自以不同的视角切入，从少数民族的生活到悬疑犯罪的紧张氛围，再到老年人的生活境遇，这些作品不仅在地域上跨越了广阔的边疆、海岛和都市，而且在受众上也覆盖了从青少年到老年人的各个年龄层。其中，一些剧集更是突破了传统的界限，成为了备受瞩目的热门话题，这标志着现实题材电视剧的创作正迎来一个更加多元和充满活力的新阶段。
题材创新是成功的核心
时至今日，国产现实题材电视剧的创作已经形成了一套较为成熟和固定的模式，现实题材与类型化创作之间的融合也越来越深入。都市题材可以进一步细分为行业剧、爱情剧、家庭剧等，悬疑探案、青春校园等类型剧也各自拥有稳定的观众群体。近期出现的一些优秀现实题材作品，其成功的关键首先在于对题材的创新和深入挖掘。
《我的阿勒泰》作为近年来罕见的女性视角下的故土书写，其成功的原因众多，包括精湛的艺术表现、精美的画面和生动的表演，但最为关键的还是其独特的少数民族题材。近年来，新疆题材的电视剧创作如同一朵朵悄然绽放的花朵，总能给观众带来惊喜。例如，《我们这十年》中的《热爱》篇讲述了一位内地体育老师在新疆带领一群足球少年勇夺冠军的故事，剧中展示的新疆美食、美景和质朴的风土人情都给观众留下了深刻的印象。《我的阿勒泰》与萧红的《呼兰河传》相比，采用了更为轻松的笔触，描绘了汉族人与哈萨克族人之间的交往，展现了新疆大漠的壮丽与美丽。剧中巧妙地将原著中的个人情感抒发转化为人物之间的戏剧关系和冲突，同时增加了男女主角之间的青涩爱情，以及男主角与父亲之间现代与传统的冲突，展现了独特的生命体验和审美魅力，实现了艺术性与商业性的完美结合。
诈骗犯罪类题材在影视创作中历史悠久且广受欢迎，从奥斯卡最佳影片《骗中骗》到90年代的《天才雷普利》和《猫鼠游戏》，再到近两年国内的电影《孤注一掷》，这一题材的作品屡屡成为爆款。电视剧《新生》虽然题材并不新颖，但却给人以耳目一新之感，被誉为“国产《天才雷普利》”。该剧首次展现了一个高智商的诈骗犯形象，其人物塑造具有开创性意义——在层层反转中，一个犯罪分子的形象被赋予了多维度的复杂性，揭示了当代都市人际关系的本质是欲望的交易和互换，这是非常难得的。
《老家伙》则是近年来罕见的以老年人为主题的创作。尽管近两年的电影《我爱你！》、《妈妈！》以及电视剧《老闺蜜》、《三叉戟》、《外婆的新世界》等作品并未成为爆款，但它们的表现都值得称赞。在现实题材创作日益激烈的竞争中，老年题材无疑是一片有待开发的蓝海。《老家伙》讲述了三位从电子厂退休的老员工合伙开办社区养老中心的故事，从故事角度来看，它契合了当前社会老龄化的发展趋势，并包含了相应的戏剧元素。特别是通过三位老人的视角，反映了家庭年轻一代在职业、婚姻等方面所面临的问题。然而，无论是创作质量还是传播效果，该剧都未能达到观众的期望，这表明即使题材选择正确，作品本身的艺术质量也必须过硬。
文化性是作品的灵魂
回顾现实题材电视剧的经典之作，尽管故事情节早已为人们所熟知，但观众仍然愿意反复观看，这在很大程度上是因为作品中蕴含的文化底色，这是作品能够抵御时间流逝的重要力量。例如，《父母爱情》中展现的中国人宽厚包容的生活哲学，《岁月》中反映的知识分子在时代变迁中的困惑和心灵历程，《人世间》中传统家庭面临的忠孝两难，《漫长的季节》中东北工业衰落后底层市民的文化生活等，这些文化元素为作品注入了持久的生命力。
《我的阿勒泰》自然也不例外，其被认可的重要原因之一就是展示了民族文化的多样性。虽然《新生》是一部类型片，但它在西式类型的外表下，包裹着东方哲学的内核。剧中讲述了才华横溢的骗子费可如何在矿产老总、精英投资人、富足女白领、女大学生之间周旋，这些人之所以被费可所“骗”，是因为他们本身也在某种程度上行骗。费可与他们之间的关系更多是各取所需，这与佛教中所说的“贪”“嗔”“痴”相呼应。
“贪”是一切烦恼的根源。矿产老总陈树发无疑是贪欲的典型代表，他的矿产公司已经足以让家庭过上富裕的生活，但他仍然为了扩大经营而收购证照不齐的小矿产；为了攀上土矿部李司之子“费可”的关系，不惜以女儿的婚姻作为筹码，最终导致女儿与真爱分离，女儿在高速公路上遭遇车祸身亡。剧中人物虽然知道自己被骗，但不敢报案，因为他们知道自己的贪婪所得不能见光，只能选择默默承受。
“嗔”，即“愤怒”“怨恨”，是对违背自己意愿的人或事物产生的怨恨之情。《新生》的故事起因就是男主角费可的愤怒。他年少时，家庭因父亲出轨而破裂，母亲去世后，他独自在雨夜抱着骨灰回家，仇恨在这个天才少年心中生根发芽，最终他假意答应继母的要求，为同父异母的弟弟替考，结果导致一家人前途尽毁。剧中费可在考场替考时，闪回他对继母、父亲、弟弟的怨恨，脸部扭曲变形，疯狂涂抹试卷上的姓名……所有后续的故事，都是他对那些对他有所图的人的报复。
至于“痴”，可以说是全剧人物的共同特点。陈树发的女儿佳佳是剧中“痴”的典型代表，她喜欢父亲安排的司机，拒绝了看似优秀的费可，最终因情所困，付出了生命的代价。作品通过四个诈骗故事的表层，讲述了当代人对欲望的贪婪，以及欲望破灭后的嫉妒和愤怒。尽管作品结尾不尽如人意，但仍引人深思。
避免套路化是现实题材的挑战
近期这三部现实题材电视剧，虽然题材各异，各有千秋，仿佛带来了一阵清新的风，让人看到了创作的新可能性。但它们之间也存在相当大的差距。特别是原本有望出新出彩的《老家伙》，却因创作水平不高而受到观众的批评。作品没有充分发挥这一题材的特色和优势，仅仅满足于各种琐碎故事的堆砌，又不太符合生活的逻辑，这反映出当前现实题材创作普遍存在的问题。
《老家伙》最大的问题是将原有的古装帝王喜剧的创作逻辑——也就是《铁齿铜牙纪晓岚》中“铁三角”的模式——生搬硬套到现代剧中。剧中，张铁林饰演的新城集团董事长陈新城几乎就是乾隆皇帝的翻版，无论是表演还是台词，都与皇帝如出一辙，梗着脖子说话，动不动就吹胡子瞪眼睛。如果说这是清朝戏，还能勉强接受，但放在21世纪的现代剧中，这种表演模式实在令人尴尬。王刚饰演的孙前程是“和珅”的翻版，爱算计、世故圆滑、唯利是图；张国立饰演的肖长庆则是一个几乎没有特点的老好人。三人的关系依然是肖长庆、孙前程围着陈新城转，在一部现代剧中，为何非要引入这种封建君臣关系呢？人的主体性、老年人自身的特点在哪里？看起来非常生硬和不自然。
《老家伙》的主题和视野也相对狭窄。从目前播出的剧情来看，几乎完全是围绕“钱”和“权”两大主题展开。陈新城原本是国企董事长，在权力斗争中被人拉下马，但他始终耿耿于怀，因失去权力而愤恨，总想随时重返权力中心。而孙前程则要与肖长庆联手架空陈新城在养老中心的权力。如果影视作品整天围绕“钱”“权”打转，特别是在本应无私为公、静心养性的养老中心，就显得格局太小了。
此外，作品对老年人的描绘也存在偏颇。这部作品对老年人的塑造，有些重复了张扬导演早年《飞跃老人院》中的表现手法，即将老年人老顽童化，在能力上神话化，显得既尴尬又失真。作品中的三位老人，除了肖长庆还比较贴近现实生活中的热心肠老大爷，陈新城和孙前程则明显超出了现实生活中老年人的行为方式。特别是孙前程的出场，是在一群年轻人的追捕下矫健地翻过高墙再跳下来，居然毫发无损，这难道是动作大片吗？明显是拍成了神剧。
老年题材电视剧创作自然有其优势，但也存在劣势。一方面，受众本身就无法与都市剧、仙侠剧、悬疑剧相比，而且老年观众也不一定喜欢看老年题材。另一方面，老年题材容易陷入煽情、油滑的套路。事实上，从这几年的老年题材剧创作来看，如果只关注世俗层面的吃喝拉撒，习惯用油滑庸俗
