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新海诚注意到了人类的两面性，对钟花和三条腿的椅子很感兴趣。这把椅子本来是玲蕾母亲在一场大地震中留下的，虽然断了一只腿，却丝毫没有妨碍这把椅子上的主人公继续奔跑，更没有动摇他的决心。两个人的关系，并不只是单纯的恋爱，更像是一条在大地震中生存的康庄大道。为防止“蚓厄”，他不惜牺牲自身，也要直面自己刻意忘记的伤痛回忆，更要在地动山摇之际，打开“往门”，寻找自己的“小豆苗”。最终，影片揭示出灵山之灾与311大地震的真相。

新海诚的小说一向以宏大的构架为基础，而《铃芽之旅》的结局则更贴近现实，第一次把小说推进到现实的构架之中。钟芽封住了“蚓厄”后面的那扇门，并承担起了治愈日本民众精神创伤的使命。从第一幕和第二幕的结束之旅，到第二幕的开始之时，影片所用的疗愈方法远远超过了对伤痛的回忆。新海诚给每个人下达了一个命令，那就是让他们的伤势痊愈，不要被伤势所腐蚀，而要用自身的能力，将伤势治愈，让他们能够在短时间内，重新走上正轨，继续前行。

小玲救下了被困在椅子中的主人公，与他在大地震中相遇，她将这张椅子留给了少年时代的自己，以此作为对自己的鼓励。这张椅子，就如同一种象征，象征着一个人的情感轮回，而轮回的力量，便是他心中的信念。新海诚要求每个人都用自己的能力，来治愈自己的创伤，这是一种勇气，也是一种自保的能力，不求他人给予，只求自己给予。

而《铃芽之旅》，更是将“世界系”这一题材，推向了一个新的高度，可以说是“哭片”中的经典之作。它所医治的创伤，虽然只是针对日本民众所受的创伤，却也由过去的特殊的震后创伤，延伸至普遍的心理创伤。新海诚用自己的作品向人们展示了一个道理，那就是无论多难走，无论多远走多远，只要坚持下去，就一定可以到达目的地。