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无论是《星之声》还是《秒速5厘米》的《言叶之庭》，还是新海诚的画，都有着属于他的独特之处，那就是细腻细腻的画面感，那是一种令人动容的少年情怀。新海诚近年来的作品中，除了抒发情感外，还加入了另一种表达方式——《你的名字。》在新海诚的影片中，有陨石撞击地球的场景，有倾盆大雨吞没东京的场景，也有《天气之子》中的天灾。新海诚接受《环球时报》访问时表示，历时十年的《铃芽之旅》，是一首更直接的哀歌，表达了他对国家前途的思考，以及灾后自救的希望。

“一步一个脚印，步步艰辛”

环球时报：你曾说《铃芽之旅》花了你十年的心血，你的灵感来自哪里？

新海诚：我花了10年时间拍摄灾难片，这个想法源于12年前发生在日本的一场大地震，这场地震给人一种我们的生活随时都可能崩塌的感觉。不只是我，所有的日本人都对日本的未来感到困惑。同时，我也想通过作品把我的感受传递给观众，因此，我以大地震为背景，把主角铃芽设定成一个在灾难中被遗弃的孤儿。

《环球时报》：与以往相比，这次拍摄《铃芽之旅》的难度和挑战有何不同？

新海诚：不管做什么事，一开始都是困难的，首先要有一个构架，而构架最难的地方，就是初始的观念。在拍《铃芽之旅》的这三年中，由于病毒的缘故，我们几个人一直待在家中，只有网络上的交流。此外，《铃芽之旅》是一部长途电影，我本来可以跟同事们跑遍整个日本去拍，但为了防止疫情，只好分头拍了。我希望这部电影能够让大家放松心情，享受其中的乐趣。

“门就是生命。”

《环球时报》：《铃芽之旅》里有一扇门，这次的“门”有什么特殊的意义？

新海诚：在影片中，铃芽走遍了各个遗迹，每到一处，她就会找到一扇破碎的大门，打开它，她就可以进入另外一个世界，关闭它，她就可以结束这场灾难。从“门”的角度来看，《哆啦A梦》是随机之门，《怪兽电力公司》是异次元之门，《鬼怪》是异次元之门。

一开始我也不太确定把“门”当作联络的工具是否合适，后来我想了想，这只是一件再平常不过的事情，我们每天都要开一个门，一个门出去，另一个门回到家里，所以“门”也可以象征着生活。所以他们最终还是选择了“门”这个媒介，而这个媒介的效果，也是相当不错的。

环球时报：这部电影里，母亲给小玲一张凳子，后来成为男主角的替身，为什么这个凳子会有三只脚？

新海诚：因为《铃芽之旅》的故事发生在日本东部，因此影片的主题就是忧郁与悲伤。当我想要创造一种轻松的工作氛围，想要创造出一个可爱的角色，第一个想到的就是椅子。当我还是个孩子时，我曾得到过一把我父亲亲手做的椅子，上面刻着我的名字，我很开心。这把椅子，便如是一家人，一家人。所以，我给铃儿也做了一把椅子，希望我们能够一起找到属于我们的家，找到属于我们的真正意义。

《动漫的新境界》——《一部动漫》。

《环球时报》：本届柏林电影节，《铃芽之旅》被提名为最佳影片，日本动画时隔21年再次被提名，你对此有何看法？

新海诚：21年前，宫崎骏导演的一次柏林之行，在日本引发了一场轰动，我当时也非常吃惊。当时我还没接触过动画片，对宫崎骏这个角色一直都有一种高不可攀的感觉，直到有一天他拿到了《金熊》，才让我意识到“动画片还是有无限可能的”。时隔21年，没想到今天还能走在柏林的红毯上，真是感慨万千，感慨万千。虽然最终没有得奖，但这也是对我的一种激励。

《环球时报》：你曾说过，中国动画的质量在迅速提高，赶超日本只是时间问题，这几年来，中国动画给你留下了什么印象？

新海诚：我就是这么说的.我比较喜欢中国动画电影《罗小黑战记》，那是一部气势十足的动画电影，它把日本动画中的优秀表演发挥到了极致。我感觉中国处处充满了活力，相比之下，日本人口老龄化严重，年轻人也少。在动画界，青少年是非常重要的，所以中国动画片和日本动画片的良性竞争中，中国是占上风的。