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“东野圭吾”这三个字，在国内影视圈里，可谓是众说纷纭，众说纷纭。

《回廊亭》这部由东野圭吾所著的小说改编而成，由任素汐、刘敏涛和胡可共同出演的电影，在今年三月影市低迷的时候，就已经有了很好的票房表现。不过，即便如此，豆瓣上的评分也从5.8掉到了5.6，这也是无可厚非的。面对“漏洞百出”和“故弄玄虚”的言论，东野圭吾就算有多大的号召力，也起不到多大作用。

“东野圭吾”并非中国影视圈第一次亮相。从《嫌疑人 X的献身》于2017年正式发布，至今已有六年，内地影视公司购买东野圭吾的 IP数量超过二十部，包括《解忧杂货铺》，《十日游戏》，《悖论13》，《仿徨之刃》，《绑架游戏》等等。但现在，网络版的《回廊亭》才4.1分，前面的《嫌疑人 X的献身》、《解忧杂货铺》都是日、韩的倒数第一。随着《东野圭吾》这种本土化影片又一次出现了口碑低迷，对于 IP开发的需求也越来越大。要把东野圭吾的小说原版带回中国，难度究竟在哪里？出口在什么地方？

无论改编与否，都必须遵循一条基本原则

电影《回廊亭》由来木广执导，取材于东野圭吾的小说《长长的回廊》。故事以周扬的律师为起点，城里的富商高晋病逝，留下了一大笔遗产。女子带着高晋留下的遗嘱，来到了高家人所住的小楼，她带回了一份神秘的日记，以及一份一年前小楼9号失火的信件。一位位别有用心的家人陆续现身，可他们还没有把那封信读完，走廊上的凉亭中就已经发生了一件杀人事件，一群人为爱、为复仇，在一个如同暗室一般的房间内，进行着一场恶战。

《回廊亭》这部电影获得了两次成功，但也有一些人把它的成功归功于“先天不足”的《长长的回廊》（又称《回廊亭杀人事件》）。原因很简单，第一，东野圭吾在小说方面，的确很出色，但并不代表他写的小说，就一定很出色。《长长的回廊》创作于1991年，相对于《放学后》《白夜行》和《嫌疑人 X的献身》，《长长的回廊》在人性、社会深度和悬念构建上还略显青涩。相对于一丝不苟的“本格”型推理，东野圭吾在许多作品中更强调“社会”型推理，其创作对“犯罪”的原因比对“计划”的重视更甚。经过国内影视作品的改编，作为一种恐怖题材，观众对其故事情节的理解必然会有所提高。也就是说，编剧必须要有自己的想法，才能将整个故事讲完。

契诃夫在他的剧本里有一段著名的台词，至今仍然流传着：“假如第一幕里有一杆枪，那么在第三幕里也会有一杆枪。”此字的意思是，在一出戏中，每个细节都扮演着举足轻重的角色。《回廊亭》里程萱戴着丝巾的那一幕，还有高智拿着酒杯喝水的那一幕，都是没有“枪”射出去的场景。而从高金的私生子被杀的缘由，到后来高家人与高金的辩护律师联手，将死者抬走的古怪举动，无不透着匪夷所思的玄机。一部惊悚片，如果不能用一套完整的剧本，让观众们有足够的想象力，那再好的剧本，也只能是纸上谈兵。

更令人惋惜的是，本片还丧失了“空间叙事”，而这正是最具视觉冲击力和弥补原著中悬疑缺失的一种方式。在日本作家的原著中，以一个有着特殊结构的房子作为主要的主题，通过这个房子的结构来讲述这个故事，并且通过它自己的结构，来揭示这个秘密。然而，在电影中，我们只需通过视听语言，将其发挥到最大，而忽视了建筑，则会丧失其作为一种图像叙事的重要手段。

文化与社会背景的适当配合，是形成真实性、引起共鸣的起点

在中国内地，除了两个《回廊亭》的原版之外，另一部“同宗同源”的电视剧《回廊亭杀人事件》，于2019年首播，同样收获颇丰。有人评价说，这部剧的高明之处，在于突出“人与人的关系”，而非“谁是真凶”。所以，原著中强烈的日本风情、强烈的社会氛围，使其具有了一种与生俱来的戏剧张力。被爱情迷得神魂颠倒的年轻女子，在情欲和情欲下，渐渐变形的人性，那一幕幕的痛苦和纠结，不仅弥补了悬疑的缺憾，更超越了文化的隔阂，感动了不少中国观众。

上海社科院新闻研究所研究员吕鹏指出，东野圭吾以至日本 IP登陆中国，最大的难度在于，文化、社会背景的差异。“东野圭吾就是这样，他将人性的偏激、道德的矛盾、爱憎分明，在他不断地超越自己的底线，不断地宣扬自己的人性，不断地去模糊自己的舍己为人。这一特点在日本社会中根深蒂固，并常常将人性的丑恶与社会的不公显露出来。“这些东西，都是中国人自己想出来的，很难在国内普及开来。”比如《长长的回廊》，家族纷争，怀疑私生子，秘密恋爱，这种日本的生活，在中国并不多见。此前《嫌疑人 X的献身》里的那种英雄气概和舍己为人的情怀，在中国也并不能产生任何的共鸣。

《回廊亭》的失败在于，没有突破东野圭吾的“两面墙”，既没有将中国人的价值观念与感情，融入到一个令人信服的人物之中，又没有将现实中的空洞，融入到现实之中。然而，也有一些学者指出，影片的成功改编，并不只是单纯的照抄或照搬，而是要在合适的文化背景中，用视觉与听觉来哺育，用图像的特性去裁剪，去发挥其优点，最后得到好的影片。

《回廊亭》之后，《绑架游戏》是东野圭吾的 IP，《绑架游戏》是张哲的，《仿徨之刃》是陈卓的，《悖论13》是《悖论13》是贾樟柯的，这些都是中国观众们期待已久的。要不要给东野圭吾“祛魅”一下？我认为现在还为时过早。不过，有一点可以肯定，现在国内的恐怖片质量越来越好，人们对 IP的审美也越来越高，这种现象已经不复存在了。当然，也有人是为了“东野圭吾”的名头，才会去观看这部作品，但是一部好的电影、电视剧，总会有一种条理清晰的剧情，将人物刻画得栩栩如生，充满了故事情节，并且能够直接触及人心，让观众在一次次的重复中，看到一抹亮色。