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《回廊亭》是以日本知名小说家东野圭吾为原型，于美国首次上映。对于一部恐怖电影来说，有人认为这部电影缺少了东野圭吾的那种风范，有人认为“事出有因，事出有因”，有人认为恐怖并非这部电影的精髓。在东野圭吾看来，这种谈话是一种超越时空的交流。

不愿戴上镣铐去跳舞

记者：那么，您对东野圭吾“回廊亭”的故事，又是如何再现的？

【李慕宽】

我之前制定的一个方案，就是因为这个方案没有成功，而产生了破绽。和我搭档的，是著名的制片人马珂，他给我打电话，询问我对东野圭吾这个角色感不感兴趣，我就问道：“你在哪个片场工作？”他说东野圭吾有一本书叫《回廊亭杀人事件》，这本书的作者是一位著名的作家。《我的世界》的改编权我已经拿到了，你想不想拍？“好，那么，阅读它。”我读着它，陷入了一种精神错乱的状态。

记者：你觉得拍这部电影最难的是什么？

来木宽（Liuka）

“这是一部非常奇特的书籍，不过它并不是我所想的那样。东野圭吾是日本人中的佼佼者，他选择了比较贴近现实的题材，比如《嫌疑人 X的献身》、《白夜行》、《嫌疑人 X的献身》等等，让我看得非常过瘾，当然，换成我的话，也绝对不会选择这样的题材。

当我跳舞的时候，我会把自己当成一个富有创意的导演，而不会被束缚。当我拿到这本书的时候，我发现它并不是一种悬念。他一走上舞台，就仿佛是在宣告自己的身份，要去寻找那个杀死自己心爱之人的凶手。东野圭吾从女性的视角出发，我很好奇，东野圭吾笔下的女性，是否也会用其他的方法，来结束自己的人生？

我把它作了修正，从一个现代的观点来看，它就像是我与东野先生面对面谈话一样。我不认识他，也不认识他，但他说了一句话。

记者：对于这种题材的摄影，有哪些难点？

来木宽（Liuka）

“我认为，即使是在虚构的现实中，那个女人也不会像小说中那样自杀。我想她会有很多种方法逃离。我想，要是我能给她找个出路就好了。

我感觉不仅仅是任素汐在扮演林珍惠（刘敏涛）的时候，周扬（林珍惠）想要复仇，还有刘敏涛（刘敏涛）。在我心里，林珍惠和周扬是一个人，他们是一个人，只不过他们的道路不同而已。林珍惠走向了那个黑暗之处。周扬会不会走向黑暗，就是我在电影里要表达的问题。

“回”，是无论如何也脱不了关系的

记者：我觉得在那座回廊凉亭中，一个“回”字非常有意思，特别是它给人一种难以割舍的感觉。

来木宽（Liuka）

“翻译。”在这篇报道里，是一栋带着门厅的屋子。所以，这里被称为“长廊”。

记者：其实“回”一字用在电影里很恰当，那就是你无法离开的圆圈。周扬所做的，其实就是将那个“回”字，击碎了，击碎了。

来木宽（Liuka）

【她在“回”字中，在“回”字中，她仿佛走进了一座擂台，她要战胜一切，但最终，她还是没有战胜自己，她被自己的渴望给支配了。】还是让她自己来寻找比较好。

记者：悬疑分为两类，一类是永远看不到结果；一种可能是，从一开始，你就对结果有所预期。

来木宽（Liuka）

“是的。”安妮洛特点了点头。之前的几场，我都尽量不让她发挥出自己的实力，等待着她的发挥。

所有的情感都是人的本性。

记者：您是如何离开北京电影学院的？你从何而来“电影梦”？

【李慕宽】

对此，我只能说“凡尔赛”。我是在电影圈里成长起来的，可以这么说，我是在电影圈里成长起来的，我是在电影圈里成长起来的。这种情况有好的一面，我对电影有很多的理解，但也有不好的一面，我很难把所有的创意都集中在一点，然后爆发出来。比如我，我毕业之后，就是跟着田壮壮导演拍的，然后再跟着其他导演拍。但最终，我还是有一种茫然的感觉，因为，我所见过的人，都远超我所见过的那些人，而我，却始终是茫然一片。

我就是个普通人。我还没准备好说出来。我当时是很淘气的。不同于那些从大学毕业就开始表演的导演，他们的生活中都有着属于他们自己的故事。于是我就到外面去打工，靠着这些年的广告业，才能勉强糊口。后来，我逐渐有了自己的思路，有了自己的思路之后，我忽然发现，如果不做一件事，我会很遗憾，所以，我决定做一件事。随着年龄的增长，我会有更多的话要说，即使是结婚生子。

有特别看重的人，就会有特别担心，我曾经见过周围比我年轻的人，也会特别担心。但他并不着急。我觉得生活是第一位的，没有生活，就没有生活。我上完大学，又去演戏，也只是想要过得更好一些而已。

许多人会说，你这个男导演之前做的案件，都是一些比较“硬”的电视节目。你对这个以女人为视角的题材有什么看法？我说，在我看来，首先应该把女性转变成男性，正如女性转变成人那样，本质上还是人，所有的情感都是人。