自《神话再临》上映以来，便在影迷间激起了不小的波澜。这部承载着无数观众期待的作品，在多方面的表现却未能如愿，引发了诸多不满。
从剧本结构来看，其薄弱点暴露无遗。逻辑上的不连贯和不合理之处频现，使得故事的发展缺乏应有的流畅性和说服力。台词质量的低下，难以触动观众的心弦。尤其值得注意的是，在审美方面出现了显著退步，与前作相比，差距明显。
角色性格的不稳定成为一大硬伤。人物的形象和个性变化莫测，无法让观众对其形成深刻的印象和明确的认知。这种不稳定性削弱了角色的存在感，影响了整个剧情的可信度。
剧本套路化现象严重，且与东方神话的核心元素脱节。它似乎借鉴了西方英雄战争电影的模式来构建，许多场景给人一种似曾相识的感觉。例如雷震子怀抱婴儿以及百姓欢歌庆祝的情节，不仅显得生硬，而且对于熟悉电影的观众而言，会感觉到这是照搬硬套，缺乏原创性。
影片中充斥着大量对情节发展毫无推动作用、拼凑得莫名其妙的片段。本应展现的大规模战斗场面缺失，取而代之的是过多的“儿女情长”。这使得原本宏大的叙事框架被局限成了充满乡土气息的爱情剧，复杂的人物关系也被简化成单一的情感纠葛，净是男女主角之间相互救助的单调戏码。这些救援情节往往毫无理由和章法，即便是质量尚可的爱情剧也不会如此简陋。
角色塑造上也存在问题重重。姜子牙、哪吒、雷震子等在战场上的表现令人失望，哪吒竟然说出“修仙之人不能杀生”这样的话语，这与战场环境极不协调，毕竟哪吒可是天地间的第一战神。这样的设定让人不禁质疑编剧的创作意图，难道这部电影是要讲述道德经而非封神故事吗？
美术设计方面同样存在不足。东方神话体系中，竟给闻仲配置了一个西方风格的“恶魔之眼”，这一图案显得极为滑稽，让人怀疑美术指导是否真正理解并尊重东方文化。
妲己这一角色的刻画更是饱受批评。她身为女将军，理应展现出英勇飒爽的姿态，然而导演却执意为她安排感情线，剥夺了她的战甲，使其沦为男主的附属品。这种做法不仅贬低了角色，还反映出某些男性导演既想迎合女性观众，又摆脱不了根深蒂固的狭隘观念。导演花费了大量的时间和篇幅在妲己身上，却只是为了捧红演员，完全没有体现出妲己作为女将的魅力。在妲己的大段戏份中，导演没有为其塑造出高光时刻，反而让她陷入了男权主导的陷阱，人设既不立体饱满，也没有吸引人的高级人格魅力和成长轨迹。
姬昌的角色同样存在缺陷。他沦为了衬托妲己的工具人，不仅没有成长，反而被强行降智。第二部中的姬昌表现得异常愚蠢，多次莫名奇妙地去救敌军主帅，甚至主动投降。这与第一部中他那坚毅、果断、明辨是非和反抗精神的形象形成了鲜明对比。姬昌作为天下共主，在天下苍生和私人情感面前犹豫不决，还要靠妲己来做出牺牲的决定，他的人设已然崩塌。
评判一个导演的审美、品味和能力的重要标准之一就是看其是否会加入莫名其妙的感情戏来填充内容、搭建剧情。主角之间的爱情固然是一种常见的剧情构建方式，但很多时候这种感情线无助于主题和内容的表达，更不利于角色形象的成长和发展，甚至会产生负面影响。
总体而言，《神话再临》给人的感觉就是莫名其妙。导演似乎完全忽视了电影本身的故事、人物、情节，也没有尊重花钱买票的观众的金钱和时间。为了验证导演的艺术水准，有人特意观看了他的另一部作品《异世之下》，结果发现同样糟糕。不知《神话一》是导演超常发挥的结果，还是他仅仅挂了个名。如果导演试图通过文化妥协来讨好西方，贬低中国的神话体系，抬高自己的所谓“天命”，那么电影票房不佳或许只是最小的后果。
