黄晓明担纲主演的新作《戴假发的人》虽然在影视圈内引发了一定的讨论，但似乎并未达到预期的高度。该片意图将《心迷宫》与《智齿》两种风格巧妙融合，遗憾的是，它仅仅复制了两部电影的外在形式，却未能捕捉到它们的核心精髓。
影片通过两条主线展开：一条是主人公孟中深陷心理困境的故事线，他不断被梦魇所扰，难以摆脱内心的恶魔；另一条则是他在现实生活中追查案件的过程，这让他不得不面对正义与权力之间的抉择，导致他的生活陷入一片混乱之中。无论是心灵层面还是现实生活中的情节，导演都运用了一种“地狱式”的视觉表现手法，这种强烈而直接的美学选择让人很容易联想到斯坦利·库布里克的《发条橙》以及郑保瑞导演的《智齿》。《戴假发的人》几乎完全模仿了《智齿》的影像语言，从孟中的居住环境到出租车内的乘客场景，再到雨夜里的内心斗争，甚至包括与魏娴两次会面时那间充满神秘氛围的酒吧，无一不透露出一种末日般的景象。
尽管这样的视觉呈现确实为《戴假发的人》赋予了一种独特的魅力，在众多悬疑题材作品中显得格外突出，但它同时也带来了问题。一方面，过于沉重压抑的画面可能让部分观众感到不适；另一方面，如果影片内容不够丰富深刻，那么这种风格化的处理方式就会显得空洞无力。对于《戴假发的人》来说，这两个方面的问题都有所体现。即便黄晓明因饰演叶柯一角而获得了不少关注，但这并没有转化为实际的票房成绩。影片的叙事结构和剪辑技巧显得杂乱无章，尤其是赵四这一角色视角的引入，更是加剧了故事的断裂感。根本原因在于，整个故事框架相对薄弱，而创作者又试图通过堆砌各种元素来弥补不足，结果反而适得其反。
对黄晓明个人而言，《戴假发的人》的市场表现不尽如人意；而对于这部电影本身来说，这样的结局或许也是预料之中的事。《戴假发的人》希望通过其独特的视觉风格吸引观众眼球，但在故事叙述及结构安排上却略显乏力。这也许给所有参与创作的艺术家们敲响了警钟：追求艺术上的创新固然重要，但也不能忽视构建扎实的故事基础，并且要时刻考虑到观众的感受。
