栩谷，一个在现实世界中似乎总是迷失方向的男人，他的生活似乎总是围绕着逃避。尽管与祥子同住，但当被问及他们的关系时，他总是给出模棱两可的答案；面对婚姻的提议，他反而担心自己会被抛弃。在居酒屋，面对编剧泽井对他们关系的询问，他的回答依旧含糊，甚至被泽井形容为“过家家”。当桑山向祥子展示以她为主角的剧本时，栩谷只是默默地抽烟，避免眼神接触。在与祥子共进晚餐时，他总是低头沉默；当祥子提出想要孩子的想法时，他表示自己缺乏成为父亲的自信，整个对话过程中都不敢直视祥子。祥子流产后回家，他背对着她假装睡觉；得知祥子与桑山在一起后，他的反应也是淡淡的。甚至在最后的告别时刻，他也没有直视祥子说再见。
然而，在电影中，栩谷也有那么几个瞬间，他似乎活在当下：和祥子共度的雨夜，街头被祥子抓住的小龙虾仿佛成为了他们感情的象征，躺在雨中的栩谷表达了对女人重新产生兴趣的心情；在祥子怒泼泽井后急忙向对方道歉的栩谷；小酒馆里与祥子一起放声歌唱的栩谷；发现玲玲偷拍自己后反手夺过相机的栩谷；改写《腐花之雨》剧本，写下“抱紧祥子，亲吻她的嘴唇”的栩谷；最后跟随祥子的幽灵站在房间门口流泪的栩谷。
死去的小龙虾象征着他和祥子走到尽头的感情，这段感情在栩谷看来是随意的、无法长久的。祥子与桑山的殉情给栩谷带来了持续的影响，与伊关的神奇相遇及长谈逐渐将他拉回到现实中。随后镜头中反复出现的不停游动的金鱼代表了栩谷开始重新活在当下。因此，他开始修改剧本，出现了祥子的幽灵以及他站在门口直面一切留下的泪水。
观看《火口的两人》，人们开始注意到导演剧本中的饮食男女。这部剧也不例外，通过三场酒席、三顿饭局展现了栩谷与祥子的关系变化：从祥子主动接近身为导演的栩谷，到栩谷开始压制祥子，再到二人进入相互厌烦的状态。饮食作为生活的基础需求，剧中没有祥子与伊关共同饮酒吃饭的镜头，那时的祥子一心追求事业并支持伊关去奋斗，她不需要生活。相比之下，与栩谷在一起的祥子渐渐认识到事业无望的现实，生活成了她的追求之一，她希望与栩谷成为家人。剧中既有与事业相关的酒馆场景，也有充满生活烟火气的二人火锅镜头。
