刘亦菲的星光熠熠无疑为这部剧集增添了不少看点。
在断断续续的观看过程中，我注意到剧中对日常生活的刻画相当匮乏，剧情的构建与现实生活的距离也颇为遥远。场景与道具的设置显得过于简朴，仿佛除了手机等现代通讯工具外，其他细节都被忽略不计。对于熟悉过去二十年社会变化的观众来说，这种疏忽是难以被忽视的。
刘亦菲在时代剧中的角色塑造似乎并不尽如人意，从女主角的大学时代到她的孩子步入中学，她的形象几乎没有明显的变化。除了天山童姥这样的特殊角色外，很难想象有谁能更加适合。剧中对于2003年和2019年这两个关键年份的处理显得十分薄弱，这无疑限制了角色情感的深度和广度。即便是在描述天选之子的爱情故事时，当父亲因病坐上轮椅，女主角似乎并未表现出特别的反应，我们也没有看到她有任何突出的表现。
如果生活只围绕着爱情转，那么它必然是一种虚假的生活。而女主角所缺乏的，正是对爱情与生活真正理解的深刻角色定位。
与《去有风的地方》相比，这部电视剧在情景化处理上显得相当不足。许多其他时代剧在表现上更为出色，而本剧中的许多情节不仅缺乏新意，甚至可以说是拙劣的模仿。时代剧的魅力本应在于其对历史的再现，但本剧在历史和生活的真实呈现上都显得格格不入。
责任并不应该由刘亦菲来承担，也许她在选择剧本时也缺乏更好的选择。杰出的创作者应该能够理解长篇、中篇、短篇的不同要求，正如他们能够区分电影和电视剧之间的差异。《玫瑰的故事》似乎更适合电影而非电视剧，但其追求的电影式的紧张感和冲突性却并不充分。
剧中描绘了四段恋情，但实际上，两段就已足够。最后两段恋情的加入，更像是为了安慰观众而设计的，并没有带来任何情感上的升华。导演，您究竟想要传达什么样的信息呢？
导演的失误在于未能提供一个优秀的剧本。无论是知名演员还是著名导演，都无法挽救一部质量不佳的作品，即便是刘亦菲这样的明星也无法将其拯救。
