在探讨《Bad Kids》的日版改编时，观众普遍对其独特的处理方式表示赞赏。该版本巧妙地将侦探元素与日本本土文化相融合，使得剧情流畅自然，毫无生硬之感。面对一些观众对于忠实原著的质疑，日版选择了简化情节，让故事更加贴近大众，易于理解。这种改编策略背后的观点是，孩子们的恶劣行为并非完全由后天教育所塑造，而是他们与生俱来的天性。这种观点在其他以反派为主角的剧集中也有所体现，例如《嗜血法医》和《美国犯罪故事》，在这些作品中，角色的恶行似乎是一种天生的特质，而非单纯由错误的教育所导致。
通过对比不同版本的改编，我们可以看到中国制作团队在拍摄公案、刑侦和反特等题材上显得更为得心应手，而在侦探和悬疑类作品的创作上则稍显不足。这就像在玩《生化危机》时，玩家对于游戏背景或画风的偏好往往更倾向于英语配音而非日语配音。国产悬疑剧常常采用一些固定的套路，比如反派角色一开始就与主角展开对抗，或者通过突然指责某人为凶手来强行推动剧情发展，这在《神探狄仁杰》中表现得尤为明显。
尽管国产小说和电视剧中侦探题材的作品层出不穷，但真正高质量的作品却并不多见。与此形成鲜明对比的是，公案剧因其经典性而备受推崇，尽管这些作品可能已经年代久远。许多人对过去的剧集情有独钟，即使画质不佳，也仍然视其为不可多得的宝藏。国产公案剧之所以吸引人，是因为它们善于从宏观角度叙述故事，一个案件往往牵涉到更大规模的宫廷斗争，这也是《甄嬛传》之所以比《纸牌屋》更引人入胜的原因，因为它涉及的规模和格局更为宏大。
与《隐秘的角落》相比，我认为它更像是一部披着侦探外衣的《晴雅集》。虽然原著作者为中国籍，但其小说《坏小孩》却展现出了一种抽象美，这种抽象程度堪比吴承恩在《西游记》中虽未出国却充满刻板印象和主观理解的作品。当然，无论是导演还是作者，都难以企及吴承恩的文学高度，因此改编作品的水准有所限制也是可以理解的。面对小说这样的严肃文学，将其改编为娱乐产品，自然会导致某些本质的变化。
