在旁观者的眼中，他是那个不拘小节、放荡不羁的权臣；而在忠义之士的心中，他却是君王宠信下的弄臣。每当面对宁王时，他总是卑躬屈膝，双手恭迎赏赐，展现出一种油滑而奸佞的姿态；然而与年轻的帝王相处时，他又仿佛是惺惺相惜的朋友和伙伴；一旦帝王的脸色稍有变化，他便立刻正襟危坐，请罪连连。虽然没有言语，但他的每一个动作都在无声地诉说着，即使是在开放包容的大唐盛世，森严的等级制度依然如铜墙铁壁般不可逾越。
年轻聪慧的君王在亲王的掣肘下显得无奈无助，寒门子弟如同蝼蚁一般可以被轻易碾碎的人生，以及女性在那个时代面临的重重困境，不同的待人姿态、语调和神色，仅仅通过几个镜头就生动地描绘出了一幅大唐众生相。我逐渐理解了那个特殊的时代，在繁荣的背后隐藏着诸多糟粕，开放的表象之下也存在着不可忽视的局限性。那些看似曲折的故事背后，其实都有着其真实存在的土壤。编剧赋予故事一个向阳而生的美好愿景，而演员李现的精彩演绎就像一把锋利的钩子，牢牢地抓住了故事所处时代的独特韵味。透过他的表演，我开始体会到历史洪流中个体的无奈，感受到女性所遭受的束缚，也逐渐明白了故事发生的缘由及其合理性。
他身着红衣，骑着怒马，意气风发，嚣张可爱得仿佛天地间都容不下他。“鬓云欲度香腮雪”、“玉椀盛来琥珀光”、“玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家”，他用舒展朗逸的姿态、嘴角微微上扬的盈盈笑意，还有走路时不自觉昂起的头颅以及眼神中透露出的嘲弄与蔑视，生动地展现了那个朝代的奢靡与辉煌。盛唐究竟是怎样的一番景象，或许难以确切描述，但他那明媚张扬、潇洒恣意的形象，确实勾勒出了人们心中期待已久的骄傲时代。他在角色蒋长扬身上，完美诠释了编剧想要表达的“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕琉”般的奢靡繁荣的盛唐意象。
他时而插科打诨，幽默风趣；时而飞扬灵动，充满活力；时而又荒诞滑稽，包袱不断。在女性思想逐渐觉醒、为自由意志而抗争的过程中，虽有灰暗迷茫的时刻，但他却如一抹亮色，吸引着我去深入探究这个故事。跟随他的表演，我仿佛穿越时空，想象着那个富足辉煌的时代。凭借他流露出的悲悯之情和欣赏之心，我也更加怜惜女性生存的不易，深刻洞悉那个时代加诸于女性身上的沉重枷锁。
一直以来，我对一个略显糟糕的时代里那些充满苦难挣扎的故事很难产生喜爱之情。然而，蒋长扬却能清晰地洞察这个时代的一切，包括它的繁荣、骄傲乃至糟粕，可即便如此，他依然深爱着这个他所真实感知的大唐。他坚守着自己的风骨，独自追寻自己的大道。哪怕谤言满天飞，只要能够安天下，他便在所不惜。这种赤子之心深深打动了我，让我不由自主地被他吸引，愿意走进那个时代，见证他实现家国理想，完成我对这个时代最美好的构想。
在戏份不多、呈现方式较为碎片化的情况下，李现要塑造出蒋长扬复杂多面的性格，表达出在时代束缚下的先锋思想，同时还要展现出编剧以他的傲气为骨所刻画的盛唐符号。这无疑是一项巨大的挑战，但他完成得极为出色。可以想象，演员在背后付出了多少心力。
我很喜欢演员李现。在拍摄《国色》期间，他分享的影片是《长安三万里》和《阳光先生》。前者讲述了诗书卷轴里骄傲自信的盛唐风貌，后者则展现了家国天下、历史动荡中的悲凉。这两部影片的角色仿佛得到了演员的滋养，他努力去寻找角色的灵魂，尊重他们所处的时代，理解他们的抱负，明白他们的心境。
《国色》本是一个戏中人、曲外客的故事，值得一看再看，但由于李现的精彩演绎，让蒋长扬仿佛真切地生活在盛唐时代。
我深深地爱上了蒋长扬这个角色，而李现所展现出来的那一部分蒋长扬，也成为了我看待演员李现时永远的滤镜。我深知，观众对角色的喜爱程度，往往取决于演员对角色的用心浇灌。
