在这部作品中，叙事结构的精妙不仅体现在穿越元素的逻辑性，更在于它巧妙地将虚构故事与现实生活相融合，创造了一种与观众心灵相通的轻盈感。通常，影视作品与观众之间存在一种难以逾越的距离感，梦幻般的作品往往只能提供短暂的慰藉，而现实主义作品又因为过于贴近现实而让人产生排斥。然而，这部剧却如同一场皮影戏，通过夸张的表演、虚构的故事形象和简单的逻辑，让观众放下戒备，进而感受到背后操纵皮影的手和讲述者的声音。在这样紧密的心理空间中，故事想要传达的深层含义突然被传递给了观众。
剧中的外在叙事采用了魔幻反构的方式，将韩剧中常见的超能力进行了务实的处理，而超能力的反噬则源自于人物内心欲望的起伏。这种超能力的得失都发生在人物自身，而非外部世界，使得剧情更加具体化、个性化，也更加真实。
剧中的内在叙事结构同样别具一格。福婆婆与丈夫之间的关系颠覆了传统的性别权力结构；两位姐姐角色之间的互动展现了一种超越女性竞争的深厚友情；大叔与小孩之间的体型和内心反差，形成了一种外表强悍内心细腻的形象；而爱情故事则发生在契约婚姻的背景下，角色在完善自我和爱上他人的过程中逐渐成长。这些设定都颠覆了传统观念，但并非简单的爽文，而是塑造了立体的人物形象。
剧中角色多海在面对婆婆提出的“五百万离开我儿子”的挑战时，不仅展现了权力逆转的爽快，更打破了权力叙事的常规，展现了个人的真诚自我——真情叙事。金钱虽然重要，但并非解决人生困扰的唯一途径，多海更愿意守护她的“自我”。她愿意接受某位奶奶的好意，因为她不想破坏人生中那些幸福的时刻。即使爱一个人，也要光明正大地去爱，也要被对方光明正大地爱着。
剧中的真相揭露通常在大结局时才揭晓，但这部剧在三分之一处就揭示了多海主动暴露自己是骗子的事实，意识到了自己的真实情感。假妈妈支持多海的理由是，如果心被动摇了，就让它动摇吧！这是一种深刻的心理学洞察。她还说了一句至理名言：“现代人不是被各种疾病所影响，而是被原生家庭所影响。”多海仍然愿意称呼她为妈妈，部分原因是因为汗蒸房老板娘因情入狱三年，这证明了反派并非天生邪恶。那么，原生家庭又是以何种方式让假妈妈受苦呢？假妈妈并不掩饰自己的真实情感。
然而，人们通常很难直面自己的内心。福归柱在经历创伤后变得抑郁逃避，而多海意识到自己动心不想伤害福氏一家也是一种逃避。但他们最终都必须面对并接受自己的所有方面，包括逃避情绪、消极情绪以及积极情绪过度导致的情绪压抑。
归柱因为过于敏感而无法拯救他人，这部分变成了只需要拯救多海一个人的任务。拯救错了是道德高位者的怜悯，拯救对了则是对方需要的神的恩赐。不要贩卖悲惨的生活，以后卖幸福吧，卖给我。逃避幸福的多海也有权利享受冰沙。小千喜极而泣的瞬间，表演得特别感人。曾经感受到世间唯一的温暖瞬间，归柱再次让多海感受到。
剧中帮助两家人都找到幸福的设置，映射了一套完整的心理咨询过程。但它不会强迫你面对自己有病的事实，也不会让你试图通过疯狂或发动超能力在幻想中修复关系，比如赋予死而复生的能力或在垂危边缘激发或觉醒的情感。相反，它以一种黑色童话的方式（类似于《虽然是精神病但没关系》）来展现故事。福家的秘密不能让外界知道，也是一种心理疾病不能让外界知道的隐喻，毕竟只是病却让人成为被孤立的不合群的边缘人群。于是，治愈从小家庭内部发展到社区特殊关系建立的疗愈网络中。
归柱回到过去的能力相当于咨询师的能力，安抚过去的小多海也是安抚过去的自己。多海是他的“现在”契机，是给咨询师源源不断赋能的“幸福”。促使他不断回到缺失的过去修正记忆，校订“现在”，注重现在和创造未来，最终形成完整的情绪感受。PTSD创伤记忆闪回、创伤修复、自我养育、关系网建构、帮助赋权与赋能……看剧的时候，这些词汇在我脑海中不断闪现，它们被非常巧妙地治愈了。“我有时候病得没那么重，但我也和人一起分享我们的病，也许我们的病就在这种分享中轻了一些，消散了一些。”特别好，以一种五彩斑斓的黑色幽默方式，不刻意地靠近，是需要精心去做的，看起来偶然的心动，也许是因为在你不知道的黑色中，对方深刻地看见了你。
