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这个问题的答案，似乎揭示了“为何无人敢翻拍《甄嬛传》”的缘由。
这部剧的辉煌，是剧本、导演、演员、后期以及配音等各环节共同铸就的，缺一不可。其中每个角色的塑造都堪称经典，人物特色鲜明至极。
而在这众多角色中，有三个角色堪称难以逾越的高峰，甚至有一位灵魂人物已离我们而去。
不同阶段的甄嬛
观看《甄嬛传》时，最直观的感受便是：甄嬛是甄嬛，孙俪是孙俪。
当看到屏幕上的甄嬛时，观众很难将她与孙俪联系起来，仿佛站在那里的就是甄嬛本人。
仅这一点，在当下的娱乐圈就很难找到能做到的人。
有些演员长期局限于同类型角色，有些则频繁参加综艺，使得观众容易将综艺形象与剧中形象重叠，从而产生出戏的感觉。
但看《甄嬛传》时，完全不会有这种困扰，孙俪塑造的甄嬛在不同时期有着鲜明的特点。
初入宫时，甄嬛宛如天真烂漫的少女，初次得宠时对爱情的憧憬令人深深代入剧情。
而失去第一个孩子后，甄嬛性格转变，言行风格虽与前期不同，但代入式演技让观众觉得她此时的情绪就是如此。
后期甄嬛回宫，历经生死的她明确了自己的追求，妆容等方面的转变都服务于角色。
当初出演甄嬛时，孙俪不过二十多岁。如今娱乐圈中，又有多少二十多岁的女演员能与之比肩呢？这或许就让不少想翻拍的人望而却步。
霸气外露的华妃
在《甄嬛传》前半部分，华妃无疑是重头戏之一。
那句“就是满蒙八旗都放在一块，都不及华妃娘娘凤仪万千”，听起来颇为夸张，可当蒋欣饰演的华妃出场，瞬间就会让人觉得此言不虚。
在整个剧中，华妃成了后宫众人的眼中钉肉中刺，她嚣张跋扈、艳绝后宫。按说这样的角色应该让人讨厌，然而蒋欣却将其演绎成经典，最后让人更多是怜悯而非厌恶。
面对皇上，华妃不像其他后宫妃嫔那般低眉顺眼；面对皇后、太后及其他妃嫔，她也各有态度。
这表演仿佛不是演出来的，而是华妃本人一般。
即便后期失宠，华妃依旧保持那份骄傲，再加上原声台词，让人对这个角色既爱又恨。
要知道，蒋欣并非华妃这一角色的首选，起初还被导演认为不适合，但她凭借对华妃的理解成功拿下角色。
华妃性格嚣张跋扈却不让人讨厌，如今的演员中，又有谁能把握好这种“演技”呢？
自卑敏感的安陵容
安陵容这个角色，是全剧争议最大且最难演绎的。
她身上那种从骨子里透出来的自卑，想要演好实在不易。
安陵容第一次侍寝，被抬进又抬出，心中的失意可想而知。
而陶昕然演出的那种失意却又不在意的感觉，让人察觉不到这是演出来的不在意，仿佛是戏中戏，让人捉摸不透。
她心底的自卑并非只在初期，即便后来封嫔封妃，甚至专宠之时，自卑依然能感受到。
这个角色堪称全剧最难塑造的，陶昕然却诠释得恰到好处，这一点或许也鲜有人能超越。
除了这些妃子角色，陈建斌塑造的皇帝也十分经典。
陈建斌版皇帝
对于帝王而言，喜怒不形于色至关重要，但要在面瘫和有演技之间找到平衡并不容易。
陈建斌饰演的皇帝看似面无表情、波澜不惊，实则通过眼神戏和细节把控，把人物性格塑造得极为出色。
整部剧看下来，不会觉得他是残酷无情的皇帝，每场戏给人的感觉都不同，张弛有度。
比如皇帝试探华妃那场戏，故意送皇贵妃礼服，华妃拿着衣服开心时，皇帝在后面面无表情，却能让人感受到一股寒意，令人不寒而栗
大哭大闹的戏相对好演，微表情的变化或是没什么表情的人物性格才更难拿捏。
除了演员的精彩演绎，《甄嬛传》中的配乐也广为流传，其中很多都是姚贝娜演唱的。
“古今痴男女，谁能过情关。”这句歌词一出，电视剧画面便浮现在脑海，姚贝娜的歌声更是成为《甄嬛传》的灵魂所在。
像《红颜劫》片头曲、《菩萨蛮》《金缕衣》插曲、甄嬛跳《惊鸿舞》、安陵容得宠时的《采莲曲》等，皆出自姚贝娜之口。
有句话说得好，《甄嬛传》有个无法超越之处，那就是姚贝娜的歌声。
然而在2015年，姚贝娜因乳腺癌复发不幸病逝，年仅33岁。
对于《甄嬛传》来说，少了任何一个环节都难以成就经典，这背后是整个剧组人员共同努力的结果。即使未来真有翻拍的那一天，估计也很难超越原版。
