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古装剧在观众心中的地位似乎正经历着一场变革，从曾经的万众瞩目到现在的普遍不满，这一切的背后，与那些批量生产古装剧的制作团队不无关系。
每当提及古装偶像剧，观众们的反应几乎一致：
又是老一套？
确实如此，色彩单一，甚至造型雷同，几部剧的剧照混在一起竟毫无违和感。
尽管每位演员都有独特的外貌，但呈现出来的效果却千篇一律，这究竟是怎么做到的呢？
当然，男性角色的造型变化有限，但女性角色的长发本应提供更多创意空间。
然而，回顾过去五年的古装剧，造型师似乎已经将“敷衍”二字公之于众，如此缺乏创新，与简单披发无异的造型，竟然也能贯穿全剧。
从《香蜜沉沉烬如霜》到《三十三世十里桃花》，再到《千古玦尘》。
即便是这些高投入、高热度的作品，也难逃粗制滥造之嫌。
负责妆发的老师显然已经黔驴技穷。
无需追剧，好坏已一目了然。
主要人物的发型惊人地相似，身份尊贵的角色只需插上一个廉价铜制发饰，便算完成造型。
不知大家已经被这样的古装剧“荼毒”了多久。
然而，《永夜星河》的出现，让观众终于见识到了古偶剧对高品质追求的可能性，原来业内仍有人致力于将古偶回归“古装”。
女主首次亮相时的造型让我震惊：
这一头的装饰，造型师得费多少心思啊！
转身间，更是惊艳，从头到脚，各种颜色争奇斗艳。
对比之下，男演员的头饰显得黯然失色，女演员的负担可见一斑。
但仔细一看，不对劲，女主头上的装饰似乎有些问题。
毕竟古装剧中夸张的头饰我们见得多了。
比如《凤求凰》中，女主的各种奇葩发包。
不是藏着“缝纫机”，就是顶着“火炬”，不仅难看还一眼假，上面插的发饰看起来廉价至极。
《七时吉祥》更是离谱，人设剧情无新意，演技平平，后期制作也毫无亮点，只能靠造型博眼球。
于是在这部剧里，大家都成了“杂技演员”，展示自己“顶花盆”的技巧。
如果男主头上的“丑塑料”还算好的，那么镜头一转，对面这位头上戴的东西几乎要捅破天了。
一个镜头根本放不下，想要拍全头饰，服装又无法完整展现。
好家伙，原来地位高低取决于头顶的“高度”。
男演员尚且如此，女演员更不用说了。
实话实说，某些流量小花演技堪忧，还要顶着这么重的头饰演戏，能演好才怪。
好处就是这些华丽的头饰分散了注意力，观众的关注点从演员的脸转移到了头顶。
要么简单到有手就行，要么复杂又廉价，恨不得每根头发丝都要有它的“去处”。
在某位古装“半永久”小花身上尤为明显。
头顶、发尾、脑门还有脸旁，一晃脑袋观众都不知道该看哪了。
所以再看《永夜星河》，不难发现虞书欣的发饰虽然复杂，却并不突兀。
在她的每套造型中，我们都能感受到造型团队的用心，根据不同情节和服装，发型会有细微的变化，同时发饰更是各有特色。
其中包含但不仅限于绒花和编绳手艺。
不难发现，光是在虞书欣的头上，我们就能感受到浓厚的传统文化气息。
这是完全中式审美的配色，比如第一集假意大婚，主色为红，点缀着蓝、黄还有一点点绿，繁琐却不多余。
不同颜色的绒花各有千秋。
清新的黄绿色服装，发包旁的花就像暖洋洋的小雏菊，深浅不一的绿色在旁边，头顶两只短短的小花，后面绑的青绿色发带更是点睛之笔。
还有含苞待放的荷花。
粉色的绒花底下是粉白相间的荷花，镂空绿叶像两只小耳朵一般支出来。
这真的很像一位心灵手巧的母亲，每天精心打扮自己的女儿。
能将每个人物的细节都视作自己的孩子，《永夜星河》能火还真不是没有道理的。
而且不少发饰放大后，可以看出根本就不是成套的工艺品。
其中的细绳都采用了编绳的手法，再一点点攒成固定的形状，里面的珠子也是需要穿上去再打结的，每一处都必须要团队一点点编制。
正面亮给镜头的部分无比精致，而当演员转过头，即使没有聚焦在她的后脑勺，我们也不难看出每一条发饰的复杂程度，包括发型本身就需要耗费不少心思。
当然，配角也是如此。
除了虞书欣，剧中其他女演员的妆造也都是让人眼前一亮的程度。
比如陈都灵。
<p 知道她美，可真的没想过会如此之美。
<p 同样的金饰，戴在陈都灵的脑袋上丝毫不觉得突兀，耳前的金箔妆更是惊喜中的惊喜。
让妖像妖，将真实的东西做成想象中的玄幻物件，能做到这一点其实就已经赢了大半。
团队的审美和专业性匹配得上用心程度，再加上演员的脸，这才算得上一绝。
结语
有多久，没有在古装剧中见过如此用心又适配的头饰了？
其实无论是服装、发型还是头饰，都只是为了更好地塑造人物，彰显人物的性格或身份地位。
并不是戴的东西越多越复杂，就会看起来贵气，也不是头上光秃秃什么都没有，就能展现出角色的仙气。
曾几何时，那些华丽的头饰是真的有设计的。
美娇娘连戴中国结都是美的，混搭也能搭出新颖与美感。
这是十几年后都不曾过时，甚至还会让观众不自觉多看两眼的品味。
其实团队是否用心，总会从这种细节上显露出来。
如果头饰不是在为演员的脸服务，反而拖垮整个造型，那么还不如直接找个美人，简简单单的也算养眼。
不知道你看了《永夜星河》后，有没有被这部剧的造型师惊喜到呢？
