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年代剧的热潮正盛，前有《小巷人家》收获高收视率，让“黄玲”、“宋莹”一同登上春晚舞台，后有央视开年的《六姊妹》为2025年开了个好头。

随后，黄景瑜、关晓彤主演的《烟火少年》，以20世纪90年代的东北为背景；杨幂主演的《生万物》聚焦山东天牛庙村的农户女子绣绣……各类年代剧接连登场。

虽说年代剧受众广泛，自带收视基础，但拍摄起来却并非易事，高收视率并不一定代表观众满意。对比闫妮主演的《小巷人家》和梅婷主演的《六姊妹》，差距就显而易见了！

首先是演员的挑选上，《小巷人家》的故事始于20世纪70年代末的苏州，而《六姊妹》则始于20世纪60年代的安徽淮南，二者相差十多年，地域不同，社会风貌自然也大不相同。

在《六姊妹》中，何家穷到媳妇坐月子时，只能吃野菜饼。

相比之下，《小巷人家》的情况就好很多，宋莹和黄玲都有工作，家里孩子即便穿得差些，也不缺吃的。

《小巷人家》最为突出的优点当属选角。单看两位妈妈的扮演者，蒋欣和闫妮，一位四十岁出头，一位五十岁左右，与她们搭档的男演员李光洁和郭晓东，年龄也相当。

尤其是蒋欣，号称棉纺厂厂花，看她那身段，往那一站，风姿绰约，担得起这个名号，无需浓妆艳抹，依旧夺目吸睛。

庄图南是黄玲的长子，聪明好学、懂事老成，饰演他的演员换了三位。1.0版本，一看就是心思细腻的老大哥形象。

2.0版本的他，一出场，观众无需台词提示，其长相和气质与1.0版本有相似之处。

遗憾的是，3.0版本的范丞丞，一度引发争议，其气质和形象与庄图南相差甚远，不过好在年纪相符，至少展现出了青春洋溢的感觉。

林栋哲是个调皮捣蛋的角色，《小巷人家》中有4个版本。1.0版本又可爱又漂亮；2.0版是贪吃的小胖墩；3.0版开始变帅，有了爸爸李光洁的影子；4.0版王安宇则是俊俏的少年。

庄筱婷也有4个演员饰演，特别是第三个少女版本，文静秀气，独特的青春气息让观众久久难以忘怀。

然而，从《六姊妹》的演员选择来看，普遍年龄偏大。让49岁的梅婷和59岁的邬君梅演母女，又让59岁的邬君梅和52岁的刘钧演夫妻，这一家人的年龄显得有些错乱。

虽说《六姊妹》也启用了年轻演员，比如沈月饰演女主角何家丽，她扑闪的眼睛又大又灵，可5集过后，49岁的梅婷就上线了。显然年轻演员更适合这个时间段，却偏偏进行了换人操作。

当沈月和徐洋的脸突然换成梅婷和陆毅的脸时，观众会觉得太离谱，至少也得等到结婚生子后再换人吧？

看着49岁的梅婷、49岁的陆毅、46岁的李晨、44岁的董洁，刻意打扮年轻去饰演青年男女，然而岁月留下的痕迹并非简单的妆容和服饰能够掩盖，即便后期加上了浓重的磨皮滤镜，也无法真正消除这种违和感。

显然，导演担心年轻演员由于经验不足、演技尚显稚嫩而撑不起整部大戏，这种担忧导致导演在选角和角色安排上出现了偏差，结果却顾此失彼。

再看剧情逻辑，《小巷人家》以邻里日常为主，展现温暖的人间烟火气。宋莹性格直爽，黄玲则温柔细腻，尽管性格有所不同，但她们在日常生活中总是互帮互助。同时，剧中还巧妙地穿插了孩子们的上学故事。

导演张开宙擅长运用光影，看完这部剧，会让观众仿佛一不小心走进了一条静谧的小巷，温馨又幸福。

而《六姊妹》则不同，开局就讲何家重男轻女，整个剧情的推进却比较分散，缺乏紧密的连贯性。何家6个姊妹，目前来看，除了老大有点记忆点，其他观众很难记住。

开头不够吸引人，情节不够紧凑，也许后面的高潮部分会有所改善。

从镜头拍摄上看，《小巷人家》有不少精彩的转场镜头。小庄筱婷、林栋哲在院子里跳舞，跳着跳着孩子们就长大了。

导演没有特意交代时间和背景，镜头精准地对准了棉纺厂的下班景象，只见在那略显昏暗的灯光下，身着蓝色工作服的工人们如潮水般鱼贯而出，形成了一片壮观的“蓝色海洋”。

相比之下，《六姊妹》则显得有些平庸，用文字来交代时间的变迁。

不过，导演楼健作为老牌导演，在摄影、打光方面功底深厚。他没有运用慢镜头来刻意拖长情绪，也没有刻意营造怀旧氛围，而是以一种自然的方式呈现出画面，有一种浑然天成、不加雕琢的美感。

沈月在他的镜头下，更是焕发出特别的灵气。她的每一个表情、每一个细微的动作都被精准捕捉，即使在特写镜头中，也表现得极为出色，毫无人工修饰的痕迹。

《小巷人家》和《六姊妹》除了这些不同之处，两部剧都启用了新人演员。前者给了王安宇、卢昱晓、范丞丞机会，后者挑来吴倩、曹斐然、辣目洋子来演何家姐妹。

这三位演员整体表现还不错。

同为年代剧，《小巷人家》首播惊艳，中间有些拉胯，结尾却又很动人；《六姊妹》开篇一般，不知道后面能否实现逆袭呢？