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声明:本文内容均引用网络资料结合个人观点进行撰写,请悉知。

近日,总局公布了11月9日至11月15日黄金时段电视剧收视情况榜单,引发了广泛关注。究竟哪部剧最能博得观众的认可与青睐,成为大家热议的话题。

第十名的是《战火熔炉》,这部战争历史题材的剧集总能对观众产生一种别样的吸引力。尽管关于抗美援朝的影视剧大家已经看过不少,但重温《战火熔炉》时,依旧会被那热血澎湃的剧情所感染,内心涌起一股难以抑制的激动之情。

第九名的《伪装者》,对于广大观众来说,早已是耳熟能详的经典谍战剧了。无论是扣人心弦的故事内容,恰到好处的剧情节奏,还是演员们精湛绝伦的演技,《伪装者》都堪称谍战剧领域的教科书典范。剧中明家姐弟之间那错综复杂、深厚动人的情感羁绊,每每呈现于荧幕之上,都能让观众看得荡气回肠,久久难以忘怀。

第八名的《上甘岭》,本以为有黄轩、王雷、唐国强等一众实力派大咖坐镇,且上星央视后又在卫视平台轮播,成绩应该颇为亮眼。然而,它却在榜单中处于垫底位置。这部同样聚焦抗美援朝故事的剧集,按理说有着得天独厚的优势,可细细探究,会发现其剧情刻画稍显死板,在一些细节处理上不够到位,尤其是在战争剧中强行加入不必要的感情戏,这可是此类题材的大忌。

第七名的《妈妈在等你》同样是一部重播剧,它所讲述的故事发生在二十世纪七十年代中期,围绕着一位单亲妈妈含辛茹苦地将孩子们拉扯长大,而后儿女们陆续成家立业,又回来反哺母亲的情节展开。这类年代剧往往有着独特的魅力,剧情虽复杂却饱含着深厚的情感,冲突设置合理,节奏把控得当,属于那种越细细品味,越能咂摸出其中韵味的佳作。

第六名的《我哥我嫂》也是一部年代情感大剧,其故事情节与《妈妈在等你》有着异曲同工之妙。该剧讲述了新婚寡嫂不畏艰难险阻,毅然担负起新婚丈夫一家的生活重任,面对重重困境,她始终未曾放弃,将时代女性的独立自强、勇敢无畏展现得淋漓尽致,完美契合了当下观众对于大女主剧的期待。

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第五名的《小巷人家》,这部年代剧越往后看,那小巷之中复杂的人情冷暖就愈发真实可感,也愈发扣人心弦。当黄玲失业,宋莹特意从广东赶来安慰她,两位阔别已久的好姐妹重聚的那一刻,不知让多少观众忍不住眼眶泛红,为之感动。不得不说蒋欣和闫妮的演技实在是精湛,每一场戏都值得观众反复品味、细细琢磨。而这部剧的收视却没能达到理想状态,这恐怕与范丞丞有着不小的关系。其演技着实青涩,在剧中的每一场表演都仿佛是一根毫无生气的木头杵在那儿,缺乏感情与灵魂,尤其是他与李佳之间的情感戏,更是让观众看得尴尬不已,纷纷选择快进跳过。

第四名的《宿敌》作为一部国安反谍剧,原本观众们满心期待能看到双面潜伏的天生宿敌之间那种极限拉扯、斗智斗勇的精彩剧情。然而实际呈现出来的却是剧情简单得如同过家家一般,无聊至极。剧中逻辑混乱,反派和正派一起降智的情况比比皆是,而且拍摄手法也略显低级,让那些原本冲着廖凡和朱珠等实力派演员去追剧的观众都忍无可忍最终选择了弃剧。

第三名的《故乡的泥土》,央视不愧有着盘活国剧“硬骨头”的本事。这部围绕乡村振兴主题展开的当代农村励志剧画面带着浓厚的乡土气息灰扑扑的色调仿佛将乡村那质朴又真实的模样直接呈现在观众眼前。起初还以为这样的剧集会略显枯燥乏味可没想到其内容相当紧凑矛盾冲突一个接一个地爆发看点十足让人看得根本停不下来。再加上有刘佩琦、闫学晶等多位老戏骨坐镇那演技更是值得细细品味反复咀嚼。该剧能拿下1.73的收视率足以证明央视独到的眼光呀。

第二名的《好团圆》,看来当下观众对家长里短充满生活琐碎与抓马情结的剧集依旧颇为喜爱呢。这部剧给人的第一印象就是一个“乱”字偏心的爸妈状况百出的四个家庭仿佛生活里就没有一天消停日子。而且导演在处理这部女性励志题材时似乎有些力不从心剧情好像离开了男人就无话可说整体显得狗血又老套。好在有央视的青睐又有丁勇岱、刘佳等老戏骨坐镇才使得该剧收视率不低只是2.26的收视率和5.7分的口碑相比确实有些不成正比。

荣登榜首的是《西北岁月》,无论何时革命战争剧总能凭借其独特的魅力留住大部分电视机前的观众。这部剧以恢宏磅礴的气势带领大家重温了发生在西北大地上那段烽火连天的革命往事。它并没有一味地去渲染战争的残酷而是巧妙地融入了诸多充满烟火气的剧情让人越看越觉得上头沉浸其中难以自拔。

通过这份榜单不难看出11月份的收视主力军当属央视剧不论何种类型的剧作只要登上央视平台似乎都能脱颖而出独占鳌头。而且央视出品的革命历史剧和都市生活剧格外受观众欢迎不愧是“央妈”总能精准地拿捏住观众的口味喜好。另外从榜单情况来看观众对于重播剧也有着浓厚的兴趣哪怕是多年前的老剧大家依然看得津津有味足见经典之作的魅力所在。

朋友们在你眼中11月份的这些热播剧中哪一部才最应该排在第一位呢?欢迎在评论区留言分享你的观点。

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在中国古代,有句谚语说“一里之内皆为邻居”,这反映了邻里之间紧密相连的关系。10月28日,一部聚焦于“邻里”之间烟火日常的年代生活情感剧《小巷人家》在湖南卫视&芒果TV首播,迅速引起了观众的共鸣,弹幕中不断有人表示:“想起了小时候跟父母一起住的生活”“那时的人们好单纯、好羡慕”“别人的小巷,我的家”。

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如果将《人世间》比作家庭悲欢的缩影,《父辈的荣耀》聚焦行业变迁,《南来北往》讲述师徒真情,那么《小巷人家》则带领观众穿越至70年代末,通过一条小巷连接起家庭、行业与时代,它着力描绘的是人与人之间的关系。这不仅展现了《小巷人家》选题的独特性,也是其创作的一大挑战:如何在细节上取胜、以真挚的情感打动人心、通过回顾过去开启对未来的希望,正如导演张开宙所言:“温暖可以疗愈一切,向前可以战胜一切”。

《汉书》曾这样描述中国的邻里系统和里坊制度:“五家为邻,五邻为里,四里为族,五族为党,五党为州,五州为乡。”由此可见,在个体生活的“家”之外,“邻”是社会的最小单位,这份空间上的小小“邻里”,却能在时间维度上绵延数十年,跨越几代人之久。

》一部年代剧,《小巷人家》选择了较为困难的路径——它无意展现家庭内外的紧张矛盾或特殊年代中的人性斗争,而是聚焦于一隅之地,展开冷暖自知的故事和对人心人情的体察,勾勒出时代变迁中的人情冷暖、平凡群像,因此在“年代”的经度上精心编织了“年轮”的质感。

同住在苏州棉纺厂家属区一条小巷里的庄、林两家,以“闹分房”为开端,一路经历修院子、恢复高考、国企改革、大学生就业等具有时代烙印和生活气息的全过程,不仅给足了温情感、治愈感,也让情节饱含戏剧感,甚至暗含着命运的俯视感。这便是《小巷人家》的独特质感:当时代的不确定性扑面而来,人物不断地经历洗礼、挣扎与抉择,却总能归于生活的平静和家的温暖。自故事开端起,庄、林两家在为人处世、家庭氛围、教育理念等等方面均有很大不同,如第一集宋莹大闹房产科时,恰好路过的黄玲立即眼神闪避、匆匆逃开,一组长镜头便彰显出两人完全不同的性格;但镜头一转,观众看到宋莹从人群中潇洒地抽身离去,身后传来因她而起的纷争,她走入角落,眼里却满是愧疚与痛苦。为何两个完全不同的家,却可以在岁月流转中成为亲密的“家人”,互相帮助、彼此温暖?剧集没有用概念化的“远亲不如近邻”搪塞这份情感的缘由,而是在对复杂人性的把握、对真实情感的共鸣中,让人信服,也令人羡慕。

这也带来了《小巷人家》的第二种质感:小巷里有时代风气和镀金般的回忆。从已播出的内容看,剧集主要在描写20世纪70年代末到90年代初的“两家人”“两代人”,涌动的社会变迁和平凡的个体人生是剧集的一体两面:静水流深的时代变迁与灯火可亲的烟火气息,在“变”与“不变”中搭建起时空隧道,观众得以带着今日的情绪与思考,流连于被暖色滤镜照耀的80年代。

剧集虽然在纯粹地讲述“邻里”的故事,但观众总会带上当下的视角。为何高楼大厦中的左邻右舍成了熟悉的陌生人?为何“原生家庭”不断成为社会议题?为何亲密关系常会引发更多悲剧?为何家人朋友间苛求多了、理解少了,人人都觉得自己过得不容易?正如西方流传有这样的名言:“经验是严厉的教师,总是先对你考试,再对你讲课”,如能从《小巷人家》中与80年代的经验再一次共情,去真切地感受当时的人们如何维系、深化、升华手足情、闺蜜情、邻里情,为何在物质条件远不如今天的年代,普通人之间的真情流露、情感交互会让人感慨万千、热泪盈眶,剧集中由人物、桥段、光影、情感交织而成的年代氛围,便不再仅仅是艺术再现的需要,也许对当下社会也会带去反思和启迪。

而比温暖的人情更重要的是《小巷人家》弥漫并升腾着一股向上、乐观、善意,充满希冀与感恩的时代风气。在黄玲、宋莹、林武峰、庄超英等长辈故事之外,剧集尤其以浓重的笔墨描绘庄图南、庄筱婷、林栋哲为代表的青春群像的精气神、少年气。有评论写道:“那是一种未经雕琢的纯粹质朴,一种蓬勃向上的鲜亮活力,也是上世纪80年代最独特的印记之一,让人们在回忆与感慨中,重新触摸那个时代的温度与脉搏”。正是在庄、林两家的互助理解中,孩子们成为了更好的自己、更好的大人,让人不由想起孔夫子的名言:“里仁为美。择不处仁,焉得知?”

这份镀金般的回忆,还在小巷中蔓延。相信随着后续故事和人物命运的次第展开,《小巷人家》还将引发更深刻、更广泛的“怀旧”体验,也希望这部用心用情的作品为观众带来的不仅是“旧”的还原,更多是“怀”的感悟:一处小巷便是一个宇宙,没有人是一座孤岛。

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随着《小巷人家》的热播,观众们仿佛被带回到了那个充满怀旧气息的年代。这部剧不仅以其真实细腻的生活描绘吸引了大批观众,更因为其精心打造的细节和演员们的精湛演技而备受赞誉。

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剧中的每一个场景都充满了时代的痕迹,从砖瓦房到旧家具,再到三轮车和公用洗漱池,这些细节无不勾起了人们对过去的回忆。观众们仿佛能够感受到那个时代的气息,看到那个时代人们的生活状态。

闫妮饰演的黄玲是一个典型的贤惠妻子形象,她勤劳善良,却因为重男轻女的社会风气而受到公婆的不公平对待。郭晓东饰演的庄超英则将“迂腐爹味男”的形象演绎得淋漓尽致,让人既同情又无奈。

然而,最让观众惊喜的是蒋欣的表现。她在剧中饰演的宋莹一角,不仅外形上完美还原了那个时代的女性形象,更是在吃戏上展现了极高的演技水平。无论是品尝鳝丝面时的满足,还是在厂子里大闹一场后的无奈吞食,蒋欣都将人物的情绪融入其中,让观众感受到了角色的真实情感。

01 真吃不含糊

这部戏里蒋欣给观众的第一个感受就是她瘦了一圈,身材比以前单薄了,穿上年代感十足的格子衫,搭配复古卷发,妥妥的厂花啊!

本以为她会为了继续保持身材,在吃戏这方面糊弄观众,但没想到真到了需要她吃东西的戏份时,蒋欣是一点不含糊。

比如她饰演的宋莹得知自己家分到了房子,特意做了一顿鳝丝面奖励帮到忙的儿子,一家三口在饭桌上其乐融融。

但她既然在厂子里大闹一场,今年的各种评选自然也要受到影响,宋莹倍感无奈,猛得吞下一口鳝丝面,连带着心中的苦涩也一并吞在肚子里。

我想观众们应该都能看出蒋欣是真吃吧?不但吃得接地气,还能将人物情绪融入吃戏当中,这就是视后对于戏份的把控能力。

同一场戏中,小演员的表演也不错,小嘴巴就没停下过来,还忍不住吧唧两声,表情充满了享受美食的爽感,不知不觉间都把观众看饿了。

果然,真诚才是必杀技,哪怕是没有技巧,只要用心吃,吃戏就不愁演不好。

还有一场戏也让人印象深刻,当黄玲带着孩子回娘家后,宋莹两口子急于劝和,就让老庄来自己家吃晚饭。

这离开老婆的男人,估计吃了上顿没下顿,老庄直接在饭桌上大快朵颐,把人家夫妻俩都给看懵了。

不得不说,郭晓东这段吃戏演得也是相当有效果,只不过是简单的炒土豆丝都吃出了山珍海味的感觉。

而旁边的蒋欣也没有闲着,一边观察对方的态度,一边吃着碗里的饭菜,似乎还在思考一会要怎么劝说老庄把黄玲接回来。

其实真正的好演员是不用炫技的,他们的表演自带生活气,就像是现实里存在的人,没有任何的表演痕迹,这才是教科书级别的吃戏啊!

02 迷惑吃戏大赏

因为是个人都会吃东西,所以很多观众觉得吃戏对明星没有任何难度,不应该演不好。

<p但有些演员就是被惯坏了,连个吃戏都演不好,让观众一再失望。

就比如任敏和张晚意这场吃馄饨的戏,明明两个人是真的吃进嘴巴里了,但却给人一种假吃的即视感。

任敏只是小抿了一口,然后就摇头晃脑念台词,演技相当做作。

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<p而张晚意则是用力过猛,知道的是吃馄饨,不知道的还以为他嘴巴里嚼槟榔呢,连下巴都用力到要伸出屏幕了。

两位演员还是别忙着炒CP,抓紧时间提升演技才是王道。

还有杨幂,跟其他85花忙着扯头花,却没有认清自己跟别人的表演差距到底有多大。

<p而且态度才是杨幂口碑越来越差的关键,就比如在《狐妖小红娘·月红篇》中她明明可以真吃鸡腿,却只愿意用嘴巴做做样子。

咬了半天还没咬掉一层皮呢,这种敷衍的表演方式怎么可能得到观众的认可?估计她的演技也就是仅粉丝可见罢了。

同样是85花,赵丽颖的吃戏就从来不糊弄,在《与凤行》中她可以直接啃肥肉,吃得满嘴流油也不耽误演戏,反而凭借真实不做作的态度猛圈了一波粉。

要不然人家是视后呢,而有些人混了这么多年还是在流量演员的圈子里止步不前。

更离谱的还有罗云熙,平时因为瘦得脱相就已经很影响塑造角色的效果了,连粉丝都希望他能够增肥,可他还在无时无刻进行身材管理。

直播活动中罗云熙拿了一块小甜品,只是小心翼翼地咬下来一点点,还声称“我特别喜欢吃甜品”。

然而下一秒这一小块都没吃完,就迫不及待地放回了盒子里,差点以为他手里拿的是一块炸弹。

同样是年轻演员,欧豪就没有那么多偶像包袱,拍戏的时候将包子使劲儿往嘴里塞,吃得脸都变形了,让人对“狼吞虎咽”这个词有了更加明确的认知。

欧豪的形象也并非是病弱小生的样子,而是内娱难得一见的硬汉型长相。

在我看来,这样的外貌才是真正有男人味,罗云熙真的不能再减了,比女明星还要娇气,以后可怎么演偶像剧?

明星们进行身材管理没问题,但要分清楚什么时候该做什么事情。

03 结语

对于观众来说,演员们胖瘦与否都不重要,关键是能不能把眼前的角色塑造到位。

<p如果戏份需要他们吃东西,那就应该吃得痛快进行。

如果戏份需要他们进行减肥,那就应该提前做好瘦身项目。

<p一切出发点都是为了角色,但有些人时刻都只想着自己的包袱,忽略了角色的重要性,自然不会演得出彩了。

像蒋欣这样的女演员,能够成为内娱大青衣,一来是因为她的实力摆在这里,演技够精湛,二来也是因为她有着清醒的认知,明白演员的责任是什么。

<p希望所有的年轻人都跟蒋欣学一学,吃戏也能演得让人惊艳,这才是演技派的底气。

那么你觉得还有谁的吃戏让你印象深刻呢?

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