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◎李愚

《天才雷普利》这部由美国作家帕特里夏·海史密斯于1955年创作的侦探小说，不仅在文学界掀起了波澜，更在流行文化中留下了不可磨灭的印记。它不仅开创了“心理犯罪小说”的先河，更使得“雷普利症候群”这一概念深入人心，用以形容那些通过不断编织谎言来构建自我身份、对成功有着极端渴望，甚至带有反社会倾向的人物特征。这部小说的影视改编作品也颇受好评，包括1999年由马特·达蒙和裘德·洛主演的电影，以及今年Netflix推出的由安德鲁·斯科特主演的剧集《雷普利》。

申奥导演的新作《新生》，作为其跨界执导的首部悬疑剧，一炮而红，其成功的关键因素之一便是塑造了一个雷普利式的主角费可（井柏然饰演）。费可通过一系列精心设计的骗局，不仅展现了其生存技能的极致，更揭露了人性中的贪婪、恐惧、孤独和渴望。

然而，《新生》在剧情的高潮部分并未达到预期的极致和纯粹，其生硬的正能量结局在一定程度上削弱了“雷普利”式叙事的魅力。

心智的博弈：骗术的施展

以Netflix的《雷普利》为例，剧中的雷普利原本是一位生活在社会底层的美国青年，他拥有模仿他人笔迹和声音的特殊才能。在一次偶然的机会中，他被一位富商委托前往意大利，目的是说服富商放荡不羁的儿子迪基返回美国继承家族生意。然而，当雷普利到达意大利并融入迪基的生活后，他被迪基的财富和地位所吸引，最终在欲望和嫉妒的驱使下杀害了迪基，并盗取了他的身份。雷普利精心策划了一系列谎言和骗局，以迪基的身份继续在意大利的上流社会中生活。

雷普利故事的核心在于骗术的施展。从戏剧角度来看，“骗术”本身具有天然的吸引力。成功的骗术本质上是高智商的博弈，雷普利的骗术设计精妙，涉及高度的计划性和对人性的深刻洞察。观众在观看过程中，会不自觉地被带入一场场心智的博弈，享受解谜的乐趣，并对雷普利在危机四伏中巧妙利用人性弱点、规则漏洞来脱身的过程感到惊奇。骗术的施展还伴随着不可预测的转折与风险，持续给观众带来心理上的紧张刺激。

《新生》中，费可虽然没有雷普利那样精确地模仿他人的笔迹、声音乃至举止神态的“能力”，但他对信息差的利用堪称“登峰造极”。他能够迅速将从一个受害者那里获取的信息转换并包装成为另一个身份的资本。例如，他会将从一位金融大佬那里听来的行业见解和经验，转手作为自己的成就和知识展示给下一位受害者，以此构建起权威和专业的假象。

费可凭借对信息的精准把控和高度的应变能力，成功地一人分饰五角，分别为自己打造五种不同的社会身份，并确保各骗局之间不会轻易穿帮。这些身份覆盖不同的领域和社会阶层，每一种身份都是针对特定目标群体精心设计的，使他在不同人群中都能游刃有余，充分赢得受害者的信任。

费可的骗术本质上是一场精心设计的智力游戏。他在剧中不断地利用信息不对称来操控局面，这要求观众跟着一起思考和推测，增加观看的互动性和参与感；费可的每次布局和破解难题的过程，也都满足了观众对于“智斗”戏码的兴趣。费可骗术的施展，造就了《新生》第一波出圈的话题。

社会剖析：骗子的形成

骗子是如何形成的？这可以成为社会剖析的一个视角。《雷普利》并没有花费太多笔墨去呈现雷普利的原生家庭等信息，但从小说到影视剧，受众都可以鲜明感受到赤裸的阶层差距。

财富方面的差距是最直观的，但给雷普利冲击最大的，反而是富人在经济资本与文化资本熏陶下形成的一种生活方式。以迪基为代表的上层人士，他们享受着无忧无虑的日子，生活是如此轻松随意、自在洒脱，而雷普利必须时刻计算和计划，以维持他精心构建的假象。这看起来是公平的——谁有钱谁享受，但它也暗藏着不公平——上层社会的生活方式展现出一种不负责任和玩世不恭的态度，他们对规则与穷人的轻视，展示出底子里的傲慢。《雷普利》暗含对阶层隔阂与对立的省思。

相较而言，《新生》在社会剖析上花费更多的笔墨。这受到国产剧创作根深蒂固的“文以载道”的思路的影响，一个犯罪故事的核心不仅在于展示犯罪本身，更重要的是揭示犯罪背后的社会背景、人性的复杂以及促使犯罪发生的各种社会因素。通过对坏人形成过程的探索，剖析社会结构、家庭环境等如何影响个体，起到警示和启发的作用，促进社会的反思与进步。

费可是如何从天之骄子李泽瑞，成为骗子费可的？剧集由此针砭了一系列社会问题。

比如缺爱的原生家庭给孩子带来的心理创伤。李泽瑞本是成绩优异的名牌大学保送生，生活在一个表面看似光鲜实则问题重重的家庭。父亲出轨，后妈总是冷眼对他，弟弟得到父母的偏爱，李泽瑞内心积累了不满和压抑的情绪。为了向后妈和弟弟复仇，他不惜采取自毁的手段。

比如社会关系的冷漠导致人心的荒芜。费可也曾对新生活展开期待，只是遭遇太多背叛、伤害与欺辱后，他不再相信外人，并形成坚固的心理防御壳。这种防御机制让他通过主动操控和变本加厉欺骗他人，来避免自己受伤。

阶层议题也没有在《新生》中消失，阶层之间的差距与隔阂难以弥合。费可一度凭借假身份，在大学里如鱼得水，也融入了学生社团。他收获的不仅是知识，也是一种非常脆弱的身份认同，并逐渐建立起人与人之间的信任。然而，当官二代“同学”发现费可的假身份后，他当众拆穿费可并极尽羞辱，击垮费可内心最后一道防线。犯错的费可，被剥夺尊严、失去所有，而犯错的官二代“同学”却乘坐飞机头等舱到美国重新开始。费可抬头仰望飞机——这不仅代表了物理上的距离，也象征着社会地位、机会和未来的差距。

人性的深度：骗子的结局

从小说到不同版本的影视剧，雷普利并没有因为骗术和杀人被绳之以法，颠覆了传统正义终将胜利的叙事模式。文艺作品不是道德审判官，创作者更在意的是，如何抵达人性的更深处。

雷普利的故事深入探讨人性的阴暗面，包括欲望、嫉妒、欺骗和自我认同的混乱。它允许观众进入一个道德灰色地带，体验和理解一个非典型主角的心理动机，这是文艺作品虚构的“特权”，也是文艺作品的独有魅力。当传统意义上的“坏人”未受惩罚，也会启发观众思考法律和道德规范在现实世界中的脆弱与局限。

同时，不论是电影《天才雷普利》还是剧集《雷普利》，都在艺术上达到很高的成就，都有着优美的画面、巧妙的对话和细腻的情感描写。即便是在描绘犯罪和黑暗面时，也呈现出独特的美学追求。比如《雷普利》的黑白影像，让雷普利漆黑的双眼宛如黑色玛瑙，尤为突出。这样的视觉处理，加深了冷峻氛围的营造和冷静冷血人物个性的刻画。

国产犯罪悬疑剧，坏人一定要被绳之以法以确保正面价值导向，纯粹的雷普利故事不太可能存在。《新生》没有例外，遵循着“正义对抗邪恶—邪恶被击败”的线性模式。这种模式虽保证了故事的流畅性和可接受度，却也缩减了角色内心挣扎、道德困境和人性复杂性的呈现空间。

《新生》改编自珞珈所著的网络小说《费可的晚宴》，小说其实有着一个颇为暗黑的结局。一切都是费可的布局，寿命将尽的费可要将他的“礼物”——虚荣、招摇撞骗、绝对的利己主义，传递给到场的几个人；他更是要将女记者何姗（剧中叫“何珊”）培养成下一个他，让人性的阴暗无穷无尽生长。略为遗憾的是，《新生》改变了这样的结局，稀释和解构了“雷普利”的叙事魅力。