《无所畏惧2》百度云【1280P网盘共享】超清晰画质
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2月9日，电视剧《无所畏惧2》播到了第26集。在这集的情节里，十年前遭受校园霸凌的女性与被告人对簿公堂，最终该男性被告人败诉，被判处3个月有期徒刑，并且随即被执行了刑罚。这样的剧情走向，无疑是典型的“大快人心”式爽剧套路。

不得不承认，这个霸凌案的设定有些脱离现实。但在探讨它为何悬浮之前，也得肯定它存在的合理性。它的悬浮与信任它的受众在审美上是契合的。有思考能力的观众，大多具备基本良知，自然不会做出霸凌他人的行为。而这类观众，往往也能察觉到《无所畏惧2》中诸多叙事逻辑上的漏洞。

与之形成对比的是，那些缺乏思考能力、未接受正确素质教育的人，更容易成为霸凌者。他们难以建立起正确的逻辑思维，却最容易被这部电视剧的剧情所吸引，认为剧中所言皆是真理。所以，《无所畏惧2》凭借其相对较低的逻辑层次，恰好对这部分逻辑层次较低的观众起到了震慑作用。而这些青少年观众，恰恰是最有可能实施霸凌行为的人群，这就如同魔法打败了魔法一般。

在认可这种“魔法打败魔法”有一定积极意义的前提下，我们再来深入分析这个霸凌案。在这个案件中，一群穷人霸凌一个富人，这显然不符合我们认知中的常识逻辑。我曾撰文建议，认为赵冬苓编剧没有在剧本中胡编乱造的观众可以举例说明——穷人霸凌富人的情况，尤其鼓励他们主动站出来阐述。然而，至今没有喜欢赵冬苓的观众能够给出例证。

这个霸凌案还存在其他悬浮之处，比如法庭的宣判。当律师们以“诽谤罪”起诉那个无良男性时，法庭最终采用了“诽谤罪”的罪名，并判处被告有期徒刑三个月。在类似的霸凌案件中，确实能找到涉及诽谤罪的案例。但诽谤罪的成立需要大量的证据支持，显然赵冬苓编剧在这方面的功课做得不够充分。

在剧情中，法庭上三段视频就成为了扭转局面的关键证据，这显然是赵冬苓一厢情愿的创作方式。真正的司法题材影视剧，不会设置如此悬浮的反转情节。相反，它们会将重点放在“如何证明被霸凌女性受到了可追究对方责任的危害”上。“如何证明”绝不是简单一句话就能说清楚的，而是需要拿出法庭能够采信的证据材料，这是赵冬苓这种悬浮式创作所无法实现的。

同时，法庭宣判后，那个无良男性立马被执行了三个月有期徒刑，甚至直接从手机店被带走，这又是一处明显的悬浮情节。按照相关案例来看，这种情况通常是判刑后再缓期执行。但在赵冬苓编剧的爽剧模式下，忽略了这一常规做法。对于熟悉法律的观众而言，这样的判决显然是不合理的。

而且，把无良男性从手机店直接带走的画面，虽然看着很解气，但实际上并不符合监狱人性化执法的要求。在国内许多专业的司法题材作品中，对于类似情况，监狱或拘留所一般不会直接到工作地点抓人，而是会提前联系好时间和地点，让当事人自行前往报到。

其实，赵冬苓《无所畏惧2》中的这个案子，早在2018年4月15日的扬子晚报上就有过相关报道。原型案例中有一个非常重要的细节，那就是诽谤者不仅在互联网上持续造谣，还到受害者女士的店铺中公开诋毁、造谣和诽谤。同时，法庭认定诽谤罪的另一个关键因素是，原型案例中被判处3个月有期徒刑的那个人，曾诽谤那位女性去日本拍摄了某些特殊影片。

这些关键要素都被赵冬苓忽略了，而这恰恰是诽谤罪最终成立的关键所在。赵冬苓编剧在对原型案例进行改编时，由于自身逻辑思考能力的不足，常常会遗漏一些重要元素，从而导致剧情出现重大逻辑漏洞。此外，赵冬苓编剧过于“书斋式”的创作方式，使得她的剧本创作速度可能无法满足写实题材剧本创作中对采风的基本要求。因此，她对无良男被判处三个月有期徒刑后，监狱或者拘留所（大概率是拘留所负责执行）的具体执行情况就进行了忽略，过度追求爽剧效果。

司法题材的电视剧创作不能儿戏化，不能为了追求爽剧效果而不顾基础逻辑和司法事实。赵冬苓的这种创作方式和方法，是值得严肃编剧们反思和摒弃的。