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《少年白马醉春风》改编自周木楠的同名小说，讲述了一心热爱酿酒的西侯府公子百里东君因和儿时好友叶鼎之的约定踏上江湖，途中意外结识了玥瑶、司空长风等一众江湖少年，他们不断成长蜕变，携手闯出属于自己的江湖路，为侠义与心中羁绊担起责任的热血故事。该剧延续了周木楠上一部作品《少年歌行》“少年武侠”的风格，用群像刻画的内容手法，将故事更加聚焦于“少年”身上，展现了百里东君、叶鼎之、司空长风等一众年轻人从男孩到男人的成长过程。

日前，周木楠接受采访时表示，之前自己创作《少年歌行》的时候，出现了很多非常潇洒、随心而动的中年侠客形象，他们年轻时候会是怎样的故事，因此诞生了《少年白马醉春风》。在他看来，“少年”就是对不正义的事情永不妥协，“少年是意气风发、敢爱敢恨的。像百里东君从‘见天下’到‘历天下’再到‘成天下’，整个过程中，这种坚定的相信、毫无保留的偏爱和互帮互助的侠义精神就是我心中的‘少年感’。”

《少年白马醉春风》展现了一众江湖少年的热血故事。在影视作品的创作中，从哪些方面入手可以体现“少年感”？周木楠认为：“我对‘少年感’的理解首先内心非常纯粹，坚守正义，不喜欢以复杂的方式来思考问题。目前从我的创作中来说，我会减少很多误会、彼此背叛的情节，我一般写的是坚定的相信以及毫无保留的偏爱。这部分是我觉得很能体现‘少年感’的一些情节。选择、相信都是不动摇的。比如《少年白马醉春风》里主角团或其他人物可能各自性格不同，但少年特质有共通之处：对不公之事永不妥协；对朋友帮助毫不犹豫；每人都有特别喜欢和坚持之物。”

从《少年歌行》到《少年白马醉春风》，主要人物采用群像结构。周木楠解释：“这基于我对江湖的理解——由众多人、门派组成，令人向往之地并非仅围绕一两人转。只有多人、高手、门派才构成真实可信的江湖。每位创作者风格不同，我的作品中‘团魂’至关重要，可谓必要条件。所谓战斗终归要守护身边重要之人。”

关于《少年白马醉春风》前3集让北离八公子出场而非“主角团”开启江湖之旅的设置，周木楠表示：“这是我创作初衷的一部分。我认为百里东君最初不应成为故事中心，他还不够格。尽管出身显赫，看似焦点，但在江湖中实力才是关键。从一滴落入江湖的水到逐渐形成汪洋大海的过程构成了后续剧情。”

避免群像戏中某些人物成为无意义工具的问题上，周木楠强调台词重要性：“许多剧作中人物似工具人，因其台词仅为推动剧情服务。我希望我的人物台词能留有余韵或多出几分深意，通过台词感受他们背后的故事。”

对于《少年白马醉春风》中的侠义精神与传统武侠精神的区别及创新点，周木楠说：“剧中侠义精神与传统无异，金庸先生‘侠之大者，为国为民’八字已概括武侠精髓。我们后来者绕不开这八字。至于创新，因时代背景变化自然有所创新。早期武侠作品轻视人命，我很少描写杀人。《少年白马醉春风》中百里东君有言生命珍贵，不可轻易剥夺。主角贯彻侠义同时珍视生命，这也是传承基础上的创新。”

谈及侠义精神与当下年轻人之间的呼应，周木楠认为：“金庸先生的‘侠之大者，为国为民’涉及家国情怀，如郭靖守襄阳捐躯大宋。我写的故事核心多是守护——守护好自己、朋友及方寸之地。若每人如剧中少年般守护好自己及在意之人，坚守正义，世界会更明亮。众人合起来即‘侠之大者，为国为民’。”

最后，对于90后是否仍是武侠剧主要受众及其口味变化，周木楠表示：“现在年轻人绝对是武侠剧重要受众，口味未变。这两年武侠剧找到新方向，包括特效要求。《风云》非纯粹打斗武侠，而是血饮狂刀、三分归元气、绝世好剑等场景。武侠刻在我们骨子里，大家永远喜欢，不会过时。”