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由刘亦菲和李现共同出演的《去有风的地方》在目前的电视剧中属于比较罕见的类型，可以说是一部“新乡土剧”。

这种叫法是从中国的台湾开始的。在台湾，与新地方电视剧相应的，则是台湾本土题材的电视剧，大都以台湾南方的地方小故事为主，婆婆妈妈、婆婆妈妈、操着闽南话，一集就有数百集，以晚上八点钟为主，以中年人为主。像《意难忘》、《夜市人生》、《世间路》之类的，都是很出名的作品。

大陆与台湾本土剧相应的，则是以《刘老根》、《马大帅》、《乡村爱情》、《清凌凌的水蓝莹莹的天》、《圣水湖畔》为代表的乡村题材的电视连续剧。农村题材的电视连续剧主要关注“三农”问题（农业、农村、农民），多半也是以家庭伦理剧为主要内容。目前，也有不少以扶贫、振兴乡村为主题的乡土小说，虽然以青年为中心，但其突出的是主题，而不是突出文学风格。

近年来台湾本土新戏的兴起，如《俗女养成记》、《花甲男孩转大人》、《用九柑仔店》等，都是近年兴起的代表作品。与传统的乡土电视剧相比，新农村题材电视剧集数短，制作精细，受众以青年为主，叙述方式由大都市的青年流落到农村，在农村寻找生命的真谛。

文艺范，小确幸，是新农村戏剧的基础。中国、台湾、日韩等国家，新本土题材电视剧在近年已成为一种流行的创作模式。相比而言，尽管我们的乡村生活节奏较缓，但是在电视节目中这个主题的表现却显得有点晚了。

这一次，《去有风的地方》占据了上风，刘亦菲和李现都是当红明星。

新农村题材电视剧具有一个较为固定的叙述模式：城市年轻人在困境中挣扎、回到农村、从冲突走向和解、从迷茫到觉醒，从而实现自我和谐。《去有风的地方》也是如此。

无论是《俗女养成记》中的陈嘉玲，还是《用九柑仔店》中的杨俊龙，都曾在台北做过螺丝，直到累了，才返回台湾南方乡村。海峡是一种亲情。许红豆（刘亦菲）是北京五星饭店的前台经理，她和陈嘉玲和杨俊龙一样，都是一脸的苦逼，而许红豆就是一个不眠不休的女人。

许红豆的大部分时间都花在工作上，没有太多的精力和精力，也没有办法和好朋友陈南星（吴倩）一起在云南度年假。

可惜，陈南星的行程最终也不过是一场空欢喜，因为她在一次检查中被查出得了癌症，并最终病逝。沉浸在悲伤中的许红豆努力让自己保持“正常”的状态，但是她的精神崩溃了。在好友临终前的最后一句话中，许红豆对现在的人生进行了认真的思考：手表的齿轮损坏了可以更换，社会上的牲口们可以在短时间内找到新的替代品，但是人类，如果我们的齿轮出了问题，我们上哪儿去寻找？

在大都市里流浪的青年或多或少都有“离开北上广”的想法，“齿轮”就像一个普遍存在的比喻，而“逃离”则是一种普遍的心理动力（不管有没有实际行动）。总的来说，许红豆“返乡”的原因还是很有道理的。

叙述也因此而转入乡土化，这是小说创作的关键所在，也是作家创作的难点所在，必须使年轻人融入乡土，从乡土中获取治愈。

但是这不是一件简单的事情。就好像“逃出北上广”一样，每天都会有很多人在呐喊，但实际上并没有多少人想要离开，即使是那些想要离开北上广的年轻人，也会蜂拥而至，甚至很多人都跑到了北上广。因为青年们都很明白，农村是没有答案的，农村的问题要多于大城市。

《去有风的地方》谈到了目前农村中的就业不足、青年都出去工作、农村的空虚、有很多的孩子；就拿农村的温暖来说，这是一种极度缺乏个体知觉和界限的缺失，村子里没有什么隐秘，很多人都喜欢八卦，到处都是谣言。

但是，新地方戏剧的共同点，就是要把农村变成一个美丽的地方，要是农村一塌糊涂，那该如何治疗？

《去有风的地方》以云南大理农村为背景，充分体现了这一点。大家都知道，云南大理是全国最受欢迎的旅游胜地，而在农村地区，发展的非常好。也就是说，中国大部分农村并没有电视剧里的“云苗村”漂亮，也没有云苗村这样的美丽动人，大部分村庄也没有可以开发和继承非物质文化遗产的资源，也没有“穷山恶水”、没有资源、没有产业。

因此，《去有风的地方》这首回归故里的故事，正如流行的一首流行歌曲所说：“把它当作一个梦想吧。”

一部新农村电视剧的成功之处在于，使听众们“醒来后仍会被深深地触动”。正如《俗女养成记》一样，虽然陈嘉玲的剧情很难以重现，但是由于剧本的创作者很有能力，所以人们还是选择了信任她。《俗女养成记》以「二元故事」为主题，以陈嘉玲回归故乡为线索，而故事的另一条线索则是童年时期陈嘉玲在台南的成长历程。两者的对比和相互印证，尝试着解答：陈嘉玲现在是怎样“养成”的，为什么她会回到农村。

虽然陈嘉玲回国的时候，身上的衣服已经破破烂烂了，但是陈嘉玲的“人生很漫长，你可以从地上爬起来，然后从噩梦中醒来。”生命很短暂，短暂到你没有足够的精力来强迫自己，也没有足够的时间来憎恨自己。即使在“苟”于都市，也能从陈嘉玲身上得到可靠的生命体悟，以及不断向前的动力。

《去有风的地方》的剧情还算不错（水阡墨和王雄成都很不错，但品质还算不错），唯一遗憾的是，谢之遥（李现饰演）简直就是一部偶像剧，他回到家乡，没有任何犹豫和迷茫，反而是故事的先决条件。他又如何能如此轻松地接受陈嘉玲的迷茫呢？对于一个远离农村、对农村也没有多少留念的人来说，作者非常希望了解关于感谢之遥详细的内心经历，但至今为止，该剧却是寥寥无几。

通过谢志尧的返乡之路，《去有风的地方》也传达出了青年投身乡村建设、带领乡村走向富裕等积极思想。但归根结底，这只是一种理想状态，中国云苗村能有多少？在资源贫瘠的地区，想要发家，可不是一件容易的事情。

在《去有风的地方》中，许红豆就是一个典型的城市年轻人，她还有很大的发展余地。不过，要想让许红豆讲得更有说服力，恐怕要超过陈嘉玲和杨俊龙，因为《俗女养成记》、《用九柑仔店》都是双线叙述，将过往的回忆铺平，使主角回归时的思绪更加周详。

许红豆只是一个村子的外来者，她只记得小时候和奶奶的一些回忆，但她没有户口，没有土地，也没有财产，她为什么要在这里住这么久（除了三个月的房租）？

那就是，爱。虽然《去有风的地方》是一部充满迷茫的城市年轻人在农村寻找自己，但其实是在演唱《最炫民族风》：“你是我天空中最美丽的一朵白云，让我将你留住（留住）。”

还好，这段恋情很清新。刘亦菲长得漂亮，李现长得漂亮，在电视上看到这种长相，实在是让人过瘾！

许红豆很漂亮，而且很有性格，不像是一个人，更像是一个人。就像她和谢之遥之间的谈话，谢之遥说她长得很漂亮，还担心没有合适的人。许红豆：“我只是想要她的身材，他想要的是我的漂亮。”

在所有人的预料中，许红豆的下一句话，大概就是：“再有几年，漂亮的女人都会老，到了那个年纪，就会被人遗弃，男人也有钱，女人要靠自己的能力。”

这么说没错，但也很陈旧。让我们来听听徐红豆怎么说吧。她问：“等我几年后，我还是个美人胚子，你觉得她怎么样？”

许红豆的这番言论，不但让她看起来很是自信，而且还很有魅力，让她相信，她的一切都是属于她的，而不是什么狗屁的东西，她的角色也变得有趣了。

男女主相识的全过程，既不会打生打死，也不会治愈伤口，更不会出现冤家相爱之类的情节，反而会让人感觉更加真实。

不过，许红豆和谢之遥的戏码，让姑姑忍不住发笑，而谢阿奶（吴彦姝）的角色也很调皮，但客栈的其他角色，比如经商，比如乡村生活，都是些老生常谈，所以剧情还是能大致猜测出来的。就拿谢志远来说，他的农村生意简直就是文青心目中的典范：开个咖啡厅，开个小旅馆，然后再建个书店。《去有风的地方》里的“返乡梦”有时是那么的虚幻，有时又是那么单调乏味。

总而言之，在乡村题材中，“村子里来了一个青年”，故事的主题就是带领村民发家致富的青年，比如《大山的女儿》，就表现出了鲜明的时代背景和精神上的呼唤。新农村题材的电视剧，「农村来了一位青年」，其实就是一种城市青年的“返乡梦”，主要针对的是那些不愿走出大城市却无法脱离的、对大城市充满热爱与憎恶的青年，作为情感发泄点和心灵推压机。这两个主题并没有什么区别，唯一的区别就是每个人的目标和目标不同。

尤其是《去有风的地方》，说的是：外地青年在大都市呆腻了，跑到一些热点景区游玩，恰好碰到一位“土著”（住在热点景区有房子、有房产、有财产），就是为了留住自己的感情，让自己的心灵得到了恢复。

醒来许久，你仍然被触动吗？未必。刘亦菲和李现的感情美到了极点，这是很自然的事情，因为剧情过于美好，所以才会有这样的感觉。不管如何，《去有风的地方》为我们的新本土电视剧起了一个很好的开端，能让人梦想一下就已经很了不起了，希望以后还会有更好的电影出现。