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在我看来,《1923》第二季最后一集堪称神来之笔,尽管对Alex命运的安排令我不太满意,但这集无疑是黄石宇宙系列中足以封神的存在。

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这一集的精彩之处在于三场激烈战斗的武戏与Alex离世的文戏相互交织、相得益彰。其剧情逻辑之巧妙、所带来的震撼效果令人叹为观止。

火车站之战以及Spencer回家前后的两场守家之战,所营造出的震撼与荒谬感,丝毫不逊色于《权力的游戏》中夜王率异鬼大军进攻临冬城的生死大战,以及艾莉亚·史塔克反杀夜王带来的震惊。而《1923》第二季最后一集中这三场战斗在情节推进和主题渲染方面,可谓酣畅淋漓,仿佛让达顿家族以及观众长久以来所承受的创伤、悲剧都在战斗的瞬间得到了一种向死而生的极致释放。

Alex的离去同样是这一集中浓墨重彩的一笔。她带着与Spencer的爱情,以一种骄傲、刚烈的方式选择了离开,却为达顿家族留下了珍贵的后代与希望,就如同她出现时那般傲慢且闪耀。

因失去而铭记

那些留不住的美好,往往比珍宝更让人难以释怀。因为曾经拥有过,所以深知其美好;因为无法挽留,所以内心的痛楚更为深刻。

编剧似乎深谙此理,以最决绝的方式让所有人失去Alex,从而使她的形象更加深入人心。

同时,剧集在呈现Alex去世情节时,不仅凸显了Alex的耀眼与魅力,还着重强调了Cara Dutton的魅力。毕竟,Cara是会无比喜爱Alex的人,她与Alex惺惺相惜,更是老年版的Alex,是达顿家族的定海神针。

更值得玩味的是,Alex的形象设定与结局总是让人不由自主地联想到《1883》中的Elsa Dutton。

不知这是巧合还是有意为之,谢里丹所构建的黄石宇宙中那些极具超凡魅力的女性角色,其结局大多令人唏嘘不已。

《1883》里的Elsa,宛如一道金发闪电,纯粹、美丽却又耀眼、凌厉,不仅情路坎坷,还在父亲追逐梦想的道路上英年早逝。

而《1923》中的Alex,恰似一颗会说话的星星般的女性:聪明、智性、有远见、有胆识,她不顾世俗偏见与安稳富贵,历经千辛万苦寻夫,却在见到丈夫后毅然选择永别。

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倘若编剧像《1883》那样,一开始就揭示Alex的命运,《1923》的结局是否会更容易被接受一些呢?

人物大于情节,慢节奏雕琢剧情张力

当然,整个《1923》第二季,包括最后一集,并非毫无瑕疵,甚至存在不少槽点,不过这些槽点恰恰是编剧泰勒·谢里丹的风格特色。

首先,在谢里丹的编剧故事中,尤其是“黄石”系列,包括《1883》《1923》,叙事节奏缓慢是最为明显的槽点之一。其中,《1923》第二季的故事情节进展极为缓慢,甚至可以说有些拖沓。

其次,谢里丹的故事中,人物的重要性永远高于情节。无论是《黄石》系列,还是《1883》《1923》,剧集的剧情都相对简单,但剧中的人物却深刻而复杂。慢节奏叙事之下,故事里的每个人物角色都血肉丰满、性格鲜明,主角更是个性突出,充满活力与激情。

再者,故事情节简单且带有一定的荒谬性,亦真亦幻。谢里丹曾在媒体访谈中提及,他偏爱“荒谬简单的情节”,这样便能将重点放在人物刻画上,通过对人性深度与厚度的挖掘来拓展故事内涵,凭借人物的饱满度提升故事的精彩程度。

谢里丹习惯将人物置于核心位置,在简单的故事情节中,观众很容易沉浸其中并带入角色情境,进而更关注人物自身的内在与外在冲突,从人物的视角让故事鲜活生动起来。

例如,剧集让早已离世的第二代Elsa Dutton以画外音旁白的形式出现,不仅统一了《1883》《1923》与《黄石》系列的传奇史诗氛围,还为剧集增添了一丝奇幻气质。

最后,谢里丹的故事中不存在完美的角色,也没有绝对的恶棍整个黄石宇宙的主角达顿家族中,没有完美的人物。

《1923》第二季再次印证了这一点。最后一集的火车站之战是达顿家族命运的关键节点,也是放羊人班纳的高光时刻。

谢里丹曾在采访中表示:“让主角浑身散发着好人的光芒固然很棒,但这与观众的实际生活不符,也会让观众难以产生共鸣。实际上,好人也会犯错,他们在生活中也可能做出坏事。相反,一些所谓的坏家伙也曾有可敬的一面,他们或许是好爸爸、好妈妈,或是人生导师,只是在人生的岔路口选错了方向。这才是真实的人物形象。当处理人物时,应该让他们处于灰色地带,这样能使他们更具深度。”

随着《1923》第二季的收官,谢里丹的黄石宇宙似乎暂告一段落。在我看来,衍生的前传故事,无论是《1883》还是《1923》,都比《黄石》系列更为精彩。

也许因为我对年代剧情有独钟,也许是因为《黄石》系列每季的叙事架构和主要剧情冲突较为雷同。每一季基本都是达顿家族在对抗外部势力的同时,梳理家族成员内部的纠结与恩怨
只不过每一季的主要反面势力各不相同,他们如走马灯般来了又去,且一个比一个强势、难搞,如此反复,直至最终呈现出一个令人瞠目结舌的家族守护方案。

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