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春节档上映第25天，《哪吒之魔童闹海》（简称《哪吒2》）总票房已超过134亿，其中包括海外票房1.2亿，成功跻身全球影史票房榜第八位。
《哪吒2》之所以能取得如此亮眼的票房成绩，除了动画制作技术的精进之外，更重要的是影片剧情在观众心中引起了强烈共鸣。电影构建了一个宏大的世界观，深入探讨了诸如偏见、壁垒、不公平和不平等对待等社会问题，并通过哪吒与敖丙的反抗精神，完成了其独特的叙事逻辑。影片中的每个角色都拥有鲜明的个性特征，尤其是申公豹一家的故事线及其形象反转，引发了观众间的广泛讨论。因此，无论是从世界架构的广度还是思想深度来看，《哪吒2》都达到了国产动画电影的新高度。该片改编自古典名著《封神演义》，但在原著基础上进行了大量创新与调整。相比传统故事中哪吒的形象，《哪吒2》对哪吒、敖丙、敖光以及无量仙翁的角色设定做出了颠覆性改变。然而，真正的创新不仅在于颠覆，还在于继承原有作品中最优秀的部分。
提到哪吒，不得不提1979年上海美术电影制片厂出品的经典动画电影《哪吒闹海》。这部电影由王树忱、严定宪、徐景达联合执导，讲述了哪吒对抗东海龙宫，最后为了不牵连家人而自刎，后经太乙真人以莲藕重塑身体复活并大闹龙宫的故事。同样取材于《封神演义》的《哪吒闹海》，对原著中的哪吒形象进行了人性化的改编，塑造了一位勇敢、正直且充满悲剧色彩的少年英雄，同时淡化了封建等级观念，强化了哪吒的反抗精神与人性光辉。影片中的角色设计和背景画面采用了传统的水墨动画风格，融入京剧与皮影戏元素，展现出浓郁的东方美学特色。配乐则以古筝、琵琶等中国传统乐器为主旋律，结合交响乐编曲，赋予影片既古典又史诗般的气质。
如果说《哪吒之魔童闹海》的成功在于对传统人物形象的革新及动画特效的应用，那么《哪吒闹海》则胜在其对传统文化艺术美感的展现与悲剧英雄主义主题的深刻挖掘。因此，《哪吒闹海》被国外誉为“东方版的《哈姆雷特》”。为了完成这部仅60分钟时长的美术电影，主创团队绘制了多达58,000幅手工绘制的图片！这背后体现的是他们严谨负责的态度和对艺术的执着追求。《哪吒闹海》的美术总设计师张仃，原名张冠成，他的艺术生涯跨越半个世纪，创作涉及传统与现代、东方与西方等多个领域，被誉为20世纪中国的大美术家。担任《哪吒闹海》美术总设计后，他确立了两项原则：一是尊重剧本本身的风格，二是必须具有民族特色。基于此，张仃参考敦煌壁画、永乐宫壁画及大量民间绘画，并亲赴沿海村落体验生活，结合中国古代神话内容创作了电影的写生稿。
正是这些精心手绘的画面，赋予了《哪吒闹海》一种沉静的美学力量，使观众几乎感受不到任何商业气息，而是沉浸在了一个如梦似幻的美丽世界中，一个充满了童真与童趣的东方世界。上海美术电影制片厂曾创作出多部经典动画作品，日本动画大师宫崎骏也曾是这里的忠实访客，饺子导演也在采访中表示上美的作品是他学习的重要资源。《哪吒2》中敖丙版哪吒的形象，也能看到1979版《哪吒闹海》的影子。饺子导演借太乙真人之口幽默地说道：“这才像正版嘛。”从1979年的《哪吒闹海》到2019年的《哪吒1》，再到如今的《哪吒2》，中国动画经历了高峰与低谷，但《哪吒2》的持续火爆证明了国产动画正在逐步复兴。希望未来国产动画能够在吸收西方先进技术的同时，继续传承和发扬中国传统文化与艺术，打造出既有东方美学韵味又有先进动画特效的作品，更多地从传统经典中汲取灵感，赋予新的人物和故事时代内涵，就像《哪吒闹海》那样，在动画电影中充分展示中国传统美学的魅力，实现美与力的完美结合。
