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在《六姊妹》这部作品中,刘美心共怀过9次孕,但遗憾的是,其中一些孩子并未能顺利成长。她对六女儿何家喜的偏爱显而易见,这种偏心并非纯粹的母爱,而是出于个人喜好和满足口腹之欲。

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刘美心对何家喜的疼爱已经到了明目张胆的地步,其他女儿对此心知肚明。老三何家艺曾抱怨说:“妈偏心老六何家喜,从小奶粉都要比别人多两勺。”在原著中,刘美心甚至趁着其他人出门时,她和何家喜一起偷偷煮鸡蛋吃。

那么,刘美心为何独独偏爱老六这个小女儿呢?首先,何家喜是刘美心生的最后一位孩子,生完这个孩子后,她就绝了经。在那个知识匮乏的时代,生不出儿子的压力全都落在了女人身上。一连生六个女儿,刘美心承受了巨大的压力,而老六何家喜的出现成为了她人生的转折点。自此后,她再也没了必须要生儿子的压力,她认为这份好运是何家喜带来的。

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其次,前面五个孩子都是由婆婆带大的,尤其是大女儿何家丽,从小跟着奶奶在老家长大,8岁才回到刘美心身边。何家丽十分孝顺奶奶,不怎么亲近亲妈。底下几个妹妹成天跟在长姐何家丽身后,事事都听何家丽的,和奶奶也十分亲近。直到这个时候,刘美心才突然意识到谁带的孩子跟谁亲。尽管她和婆婆关系好,但毕竟不是亲母女,各自都有各自的小算盘。

最后,爱哭的孩子有糖吃。上面有五个姐姐,何家喜自出生起就懂得唯有讨好父母,才能在这个家站稳脚跟。小时候,刘美心在吃食上偏爱何家喜。长大后,她提早内退,把自己的工作让给何家喜。何家喜要开店,她偷偷给启动资金。何家喜生完孩子坐月子,刘美心跑去照顾好几个月,不带休息不喊累。老太太去世,亲戚朋友随的份子钱,也被刘美心全部塞给了老六。酱菜方子、老宅房产,不等老六开口要,刘美心就开口要全部留给她一个人。

刘美心的偏心是真的,但并非纯粹的母爱,而是为了满足口腹之欲。她在饮食上对何家喜的偏爱,以及为了得到老宅的房产证而联合黑社会上的人把张建国和何家丽赶出了老宅等行为,都显示出了她的自私和冷漠。这种伤害,观众们并不希望看到它能够修复如初。

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年代剧《六姊妹》在一片争议声中收官,高收视率与低评分形成鲜明对比。该剧首播当日便斩获全国收视冠军,成为首部CVB收视单日破5的剧集。然而,其豆瓣评分却从6.3跌至6.0,口碑出现两极分化。这部聚焦女性成长、展现时代变迁的剧集,为何会陷入“叫座不叫好”的怪圈呢?

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近年来,以家庭为题材的年代剧备受观众青睐。这类剧作往往将特定的、较大时空跨度的叙事,以普通家庭为视角,通过家庭成员在时代变迁中的追求映照国家发展,展现家国同构。怀旧场景唤醒的集体记忆,家庭伦理引发的情感共鸣,以及人物形象的立体鲜活,使其收获了不同年龄层观众的喜爱。

题材具有吸引力、前期宣传、明星效应以及春节档等因素,助力《六姊妹》获得了高收视率。此外,剧作本身也确实有可圈可点之处。但面对不成正比的评分,就不能简单地以“众口难调”来解释。

有观众认为这部剧最大的败笔是选角问题。一方面,演员年龄与角色严重不符,被指集体扮嫩。例如,50岁的梅婷、49岁的陆毅、47岁的李晨、44岁的董洁在剧中饰演二十多岁的角色。另一方面,演员与角色的适配度欠佳。辣目洋子饰演的六妹何家喜,外形上与其他姐妹格格不入,表演风格也略显生硬、油腻,大大削弱了角色的魅力。其实,年代剧中演员“扮嫩”的现象并不罕见,尽管当时观众对此也有不满,但却没影响整部剧的好口碑。比如36岁的王凯在《大江大河》中演18岁大学生,《小巷人家》热播时新人演技遭到质疑,但这两部剧的豆瓣评分都在8分以上。由此可见,剧作口碑不佳,不能让选角来背锅。

剧情设置上看,情节套路化、流水账式叙事且叙事效率低。这类以家庭为核心、展现个人成长的年代剧模式屡见不鲜,观众早已在多部同类型剧中看过相似桥段。从姐妹间的小摩擦到各自面临的人生困境,如果没有独特的创新视角,很难勾起观众深入追剧的欲望。《六姊妹》采用流水账式的叙事方式,六姐妹的出生、工作、结婚、生娃、家庭变故等基本按着时间线轮番上演,平铺直叙,想面面俱到却又都没讲透。不但让故事味同嚼蜡,像孩子出生、邻居嘲笑等情节重复上演,还牺牲了在有限时间内向观众传达更多信息的时间。这使得多位人物形象都没立住,之后的矛盾冲突就显得刻意,脱离生活常理,让观众看得一头雾水。

剧中被母亲偏心的老六,成了全家唯一的“坏人”,也是全剧最大矛盾制造者。她自私贪心,为霸占老宅挑拨母亲与其他女儿关系,撵走大姐一家,为得到酱菜配方甚至找人恐吓母亲。但就是这样一位坏得“纯粹”的人,只因得了白血病,就被全家原谅,被她伤害最深的大姐还为她捐赠了骨髓。这种违背现实逻辑的处理,让观众难以认同,感觉被编剧 “强行喂糖”,难免会产生抵触情绪。

而作为年代剧,剧作在时代背景的呈现上也未尽如人意。对唐山大地震、知青下乡、恢复高考、改革开放等历史背景的体现,仅是蜻蜓点水,未将时代的沧桑巨变融入人物命运与日常生活细节。例如演员的穿着和妆容与年代的艰苦条件不符,人物与时代缺乏互动和关联,使得年代感如同空中楼阁,观众无法从中真切触摸到那个时代的温度与质感。

如果说剧情套路化、缺乏新意,人物塑造扁平,逻辑混乱是创作力上的不足,那么这部剧还有一处硬伤就是主题不明确。观众看完后不知道主创们要传达什么理念。

横跨半个世纪,刻画四代人,塑造群像人物,这对主创团队来说是个挑战,但也不乏许多成功案例值得借鉴。比如类似讲述家庭女性成员故事的年代剧《家有九凤》。

电视剧《家有九凤》豆瓣网友评论:年代剧是对半个世纪中国社会的深情回眸,家庭和亲情是永恒的主题。有人说,拍好这类剧关键看三点:搪瓷缸里熬出的烟火气,补丁摞补丁的真实感,还有吵不散的中国式亲情。说白了就是要让观众感受到接地气的生活气息,真实有感染力的时代特征,在矛盾不断中感受亲情的坚韧和温暖。如果没有符合逻辑的戏剧冲突,也没有细水长流的细节,就不能怪观众不买账了。

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由中央广播电视总台、西嘻影业与中国电视剧制作中心联合出品,并由西嘻影业精心制作的电视剧《六姊妹》将于今日在CCTV-1黄金档及腾讯视频迎来大结局。这部剧由马骏、黄杰和李黎明担任总制片人,安宁、赵倩、金日善以及姜莹莹负责制片,楼健执导,伊北操刀剧本,李京盛出任剧本总顾问。梅婷与陆毅领衔主演,邬君梅、奚美娟、刘钧、吴倩特别出演,李晨特邀加盟,高露、颖儿等众多演员共同参与演出。该剧已被列为北京市广电局重点资助项目及北京大视听重点文艺项目。《六姊妹》自开播以来,以其生动鲜活的四代人物群像、温暖有力的家庭情感叙述,以及年代感与现代性的巧妙结合,在激烈的春节档竞争中脱颖而出,收视率和热度持续领先,收获了业界内外的广泛好评,并引发了社交层面关于家庭关系的深入讨论。该剧不仅延续了年代题材的影响力,更以创新的视角重新解读了年代剧的表达方式。

开年大剧《六姊妹》圆满收官 温情叙事解构年代剧新表达

高潮迭起精彩不断 平凡视角下诠释不同凡响的“家”力量

《六姊妹》将背景设定在二十世纪六十年代至二十一世纪初的皖淮小城淮南,讲述了田家庵区老北头何家老一辈及其六个女儿跨越半个世纪的风雨历程和相互扶持的成长故事。剧中的何家人面对生活中的重重困难,始终相互扶持,无论是何家艺遭遇变故时的多方相助,还是何家欢因工作变故入狱后家人的关怀鼓劲,都展现了《六姊妹》通过极具生活感的细节刻画,让观众深刻体会到,尽管家庭成员间难免会有磕绊与矛盾,但在关键时刻,“家”依然是最坚实的后盾。在今晚的大结局中,何家丽和刘小玲前往上海与孩子实现了破冰;刘美心卖掉了祖传的酱菜秘方,将钱平分了六份;众人在拆迁前重返了老房子回忆着曾经的点点滴滴……而观众也随着故事中的一幕幕体会着背后传递的暖愈的“家”力量。

可以说,《六姊妹》通过对何家四代的多维度、多视角的家庭关系刻画,描绘了一幅时代家庭图谱,随着时间的线性进展,以家庭为根,树状叙事展现出姊妹六人各自的转变与成长,而何家的几代人也最终在生活的起伏与不断的磨合中,迎来了对彼此的理解,实现了各自的成长。

开年大剧《六姊妹》圆满收官 温情叙事解构年代剧新表达

收视热度持续攀升 扎实质感引发深层共鸣

《六姊妹》恰逢春节期间温暖开播,凭借其温暖有力的故事内核、合家欢的氛围,一经播出就点燃了观众的收视热情,成为春节档最具热度的剧集,收获了不俗的成绩。该剧也成为首部CVB中国视听大数据单日收视破5的剧集,持续刷新史冠纪录,黄金时段电视剧日榜连续多日位居第一,单日最高收视率高达5.002%,单日最高收视份额达19.464%;同时,该剧打破酷云全维度收视历史纪录,收视峰值达5.3533%,是酷云近三年实时收视唯一破5剧集,打破酷云近三年实时收视最高记录;此外,剧集打破欢网大数据近三年单日收视破6最快、近三年单集平均收视等多项历史纪录;除了在收视上的突出表现,在视频平台,剧集在播出第三天即进入腾讯视频“爱看俱乐部“,播出第七天进入“必看俱乐部”,打破腾讯视频最快破28000的年代剧纪录,热度峰值达29374。

《六姊妹》以“家”为叙事原点,通过何家四代人跨越半世纪的“小家”故事,映射中国社会的深刻变迁。剧集以生活为切口,将个人成长、家庭影响、夫妻相处、代际冲突等时代命题融入烟火日常中,既呈现“鱼不离水、雁不离群”的传统亲情羁绊,又探讨了原生家庭、女性成长等现代性议题。创作团队以“当下性”为锚点,在年代故事中注入了创新视角,以普适性情感辐射全年龄圈层,让历史叙事与当代观众形成浓烈的情感共振。为打造真实可信的时代肌理,剧组在淮南当地搭建了超过10000平方米的主场景,定制上万件符合时代特色的道具,从徽派建筑到市井街巷,构建起了沉浸式的时代回忆。同时,老中青三代戏骨的细腻演绎,也赋予角色跨越时空的生命力,让何家四代人的命运沉浮更具情感穿透力。剧集以“家”为舟,通过生活的平实视角承载着中国社会的集体记忆与个体命运,所传递的不仅是亲情的温暖力量,更是一个民族对“家文化”的深切认同与诚挚守望。

突破传统叙事框架 西嘻影业精品内容的深耕与创新

《六姊妹》不仅以当下性解构了传统表达,还突破了传统年代剧的叙事框架,从女性视角切入,塑造了更具情感深度的故事。它不仅展现了女性在家庭、爱情、事业中的困境与选择,更通过六个姊妹之间的情感羁绊,传递出团结互助、相互支撑的温暖“家”力量。这种叙事方式不仅契合当下市场对女性题材的关注,也进一步拓宽了年代剧的内容边界。

一直以来,西嘻影业都在以敏锐的市场洞察力、对内容的精准把控力进行剧集创作,打造了多部类型风格各异的精品佳作。回顾西嘻影业的年代剧布局,《梦中的那片海》以“年代青春励志”为核心,从“年轻化”视角出发成功打破腾讯视频年代剧市场热度纪录,以30111的热度值成为2023年首部进入腾讯视频爆款俱乐部的剧集。而《六姊妹》则以“女性视角”切入,开创了另一条全新的表达路径。这两部作品分别从不同角度探索年代剧的可能性,不仅让观众看到了时代变迁中的个人成长,更在市场层面打开了年代剧的多元化叙事格局。

目前,电视剧《六姊妹》正在东方卫视黄金档持续热播中。未来,西嘻影业将继续深耕内容领域,推出《大醉凯旋》《梁陈美景》《沪上烟火》等多部年代题材作品,以高品质的内容满足观众需求,持续为行业输入优质作品。

(张文)

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在影视的浩瀚星空中,有一部名为《六姊妹》的电视剧宛如一颗璀璨的明珠,散发着独特的魅力。这是一部以女性群像为主角的年代大戏,犹如一幅徐徐展开的生活长卷,生动地描绘了40年间一户普通人家六个姐妹的生活画卷。她们生活中的喜怒哀乐、爱情婚姻、命运起伏,以及彼此之间那复杂而又真实的情感纠葛,都如同生活的一面镜子,充满了浓郁的生活气息,让观众在观看时仿佛置身其中,感同身受,不禁感慨万千。

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在这六个姐妹中,每个人的戏份都各有亮点,但梅婷饰演的大姐何家丽无疑是整个故事的核心人物。故事的序幕,便是她跟着奶奶回到淮南父母身边的那一刻缓缓拉开的。

曾经的何家丽,是家中最让人喜爱和心疼的女儿。她勇敢坚强,仿佛是弟妹们的保护伞;爱护弟妹,总是无微不至地照顾着他们;明理懂事,让长辈们十分省心。她自觉地承担起家庭责任,面对一心想要生儿子却未能如愿的父母,她坚定地说出“我就是儿子!”这样的话语,充满了担当和勇气。也正因如此,奶奶和父亲对她格外看重,给予了她最大的信任。

经历了初恋的波折后,何家丽与孤儿张建国步入了婚姻的殿堂。大姐夫也十分通情达理,全力支持大姐,主动提出让儿子姓何,这一举动满足了何父的愿望。作为长女,何家丽为这个家庭操心最多、贡献最大。尤其是在父亲去世后,她更是义无反顾地承担起了大家庭的重任,成立了何家的“家委会”,家中的大小事务都由她来决断。

然而,随着时间的悄然流逝,何家丽不知不觉间发生了变化。她开始有了“爹味”,除了关心家庭事务外,还常常以自己的标准去干涉妹妹们的婚姻和人生选择,这让身边的人越来越觉得烦人。比如,何父去世后有一个接班名额,老四和老五都渴望得到这个机会。何家丽认为老四学习好、有机会考大学,便决定把这个名额给老五。可她在做决定时,并没有诚恳、耐心地与老四交流沟通,这让老四心里很不高兴。

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在四个妹妹的婚姻选择上,除了老二何家艺自己找的男朋友得到了她的认可外,其余四个妹妹自己找的对象,她几乎都看不上。有的她嫌弃人家穷,有的嫌弃人家离过婚,还有的嫌弃对方有“世仇”,甚至对人家婆婆也不满意……她完全不关注妹妹们内心的真实感受和情感需求,只是一味地在意各种外在条件,还总是口口声声说“我都是为了你们好”,动不动就要召开“家委会”进行讨论。

俗话说“长姐如母”,可长姐毕竟不是妈。何家丽虽然事事操心,总能在关键时刻出现,但她终究无法承担起母亲的责任。姐妹们遇到问题时,她大多时候只能动嘴说说,却很难真正解决实际问题。就像老四生孩子时,没有人帮忙照顾月子,妈妈刘美心又不愿意来帮忙,最后还是老三何家艺派自家的保姆过来解决了难题;老二丈夫病重去上海就医时,也是小妹夫忙前忙后地陪着。可见,何家丽有时候的操心并不能真正解决问题。

生活中的我,也有类似的经历。我有个比我大9岁的姐姐,在我成长的过程中,长姐的这种控制欲让我深受其害、苦不堪言,甚至一度我们之间的关系变得十分紧张,几乎不怎么来往。身为长姐,她确实为家庭操心很多,这一点我一直深深感谢并且支持她。只要事情与我无关,我从来没有任何意见。比如我父亲去世后,对于父母的房子和钱的分配问题,她按照传统的做法提出给哥哥,我完全没意见。但随后她决定让我带孩子住到我妈家,还美其名曰让我妈照顾我们。这涉及到了我的生活,她却没有跟我商量一下就自作主张决定了,这让我心里很不舒服。我是离婚后带着年幼的孩子独自生活,虽然挺不容易的,但此前我已经自己过了一年(孩子请保姆照顾),我完全可以照顾好自己的生活和做出自己的选择。现在父亲去世,母亲年迈,我带孩子住到母亲身边,除了互相照应之外,难道不是也在给她们减轻负担吗?怎么能说我占便宜呢?我还真不愿意占这个便宜,我觉得一个人带孩子生活挺好的,所以我拒绝了她的提议。不久后,我贷款买了大房子,还告诉姐姐随时欢迎我妈住到我家,但我们绝不住到她家。

此前,当我决定离婚独自抚养孩子时,她也反对,不同意我要孩子,甚至还放下狠话,说如果我不听劝,以后一个人带孩子遇到困难,别找他们帮忙。她说她是“为了我好”,我知道她是担心我带孩子不好再婚,可日子是我自己的呀。

而且,找她借钱她不肯借,帮忙看孩子也没时间,好像什么都帮不了我。可她还继续对我的人生指手画脚,工作中怎么跟领导搞好关系、如何教育孩子、怎么交朋友等等,都要给我提意见。我不同意、不听她的,她就生气,气得睡不着觉。开始的时候,我还会感到内疚自责,后来我也变得心硬如铁了:谁求你来干涉我了?你气病了,那是你自己的事儿,跟我毫无关系。

不过,姐妹毕竟是姐妹,血浓于水的亲情是无法割舍的。争吵过后,我们依旧相互牵挂。她刚退休闲不住,非要找事儿干,我就在她单位找了个临时工的工作给她,结果干了半个月她就嫌累不干了;她想要买房子找我借钱,我二话没说就转给她15万;她生病的时候,我联系我的医生朋友,陪她一次次看病……慢慢地,她也终于懂得了尊重我,不再干涉我的生活和选择,有事也只是给我提建议而不是直接指教。走过生活的千山万水后,我们终于能够和睦相处、温柔以待了……

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“白眼狼养成记:从理所当然开始”

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在家庭情感剧《六姊妹》中,何家四闺女何家欢眼睛受伤后,全家人对她呵护备至,邻居男孩张秋林更是陪她戴眼罩、帮她复习功课,鼓励她考大学。

然而,当张秋林带着女朋友孟丽莎回家时,何家欢却砸了他送的礼物,甚至赌气要去农场当会计。

更令人意想不到的是,当大姐何家丽一家被老六何家喜和母亲刘美心赶出家门时,何家欢竟为了炒股借的一万块钱选择沉默。

何家欢的“不懂感恩”,并非性格有缺陷,而是被惯坏后的理所当然。

她的故事让人无奈,也引人深思:当爱与付出被视为“应该”,白眼狼的种子便悄然种下。

01

张秋林是何家欢生命中的一道“光”。

她眼睛受伤后,张秋林陪她戴眼罩,帮她重拾信心;她与老五争工作时,张秋林鼓励她参加高考,陪她复习功课。

可以说,没有张秋林,就没有考上大学的何家欢。然而,何家欢却将这份恩情扭曲为“占有欲”。

当张秋林带着女朋友孟丽莎回家时,何家欢的反应不是祝福,而是怨恨。

她砸了张秋林送的礼物,甚至赌气要去农场当会计。

她的逻辑是:“你对我好,就必须只对我好。”这种扭曲的心理,暴露了她对恩情的误解,她把张秋林的帮助当成了“爱情”,却从未想过,爱与恩情是两回事。

感恩不是道德绑架,而是对他人付出的尊重。何家欢的“怨恨”,本质是对自我中心的放纵。

02

大姐何家丽和大姐夫张建国对何家欢的恩情,丝毫不亚于张秋林。

他们鼓励何家欢考大学,为她提供学费,甚至在她毕业后劝她回淮南进信托公司,避免去农场吃苦。

然而,当老六何家喜和母亲刘美心合谋将大姐何家丽一家赶出家门时,何家欢却选择了沉默。

何家欢的沉默,不是无奈,而是权衡利弊后的选择。她为了炒股,找老六借了一万块钱,收了“好处费”。

在她眼里,大姐的恩情抵不过一万块钱的利益。这种赤裸裸的“利益至上”,让人心寒。

亲情一旦被利益绑架,便成了交易。何家欢的“沉默”,是对亲情最彻底的背叛。

03

何家欢的“不懂感恩”,并非天生,而是被惯坏的结果。

她的眼睛受伤后,全家人都对她百般呵护,甚至让着她、迁就她。

这种过度的“保护”,让她形成了“全世界都欠我”的心态。

她对张秋林的怨恨、对大姐的冷漠,本质上是这种心态的延伸。她将别人的付出视为“应该”,却从未想过自己该如何回报。

她的“别扭性格”,不过是自私的遮羞布。

被惯坏的人,往往把爱当成理所当然,把付出当成天经地义。

何家欢的“不懂感恩”,正是这种心态的典型表现。

结语

感恩,是人性最后的底线。

何家欢的故事,揭开了人性中最丑陋的一面:当爱与付出被视为“应该”,感恩便成了奢侈品。

她的“不懂感恩”,不仅伤害了张秋林和大姐何家丽,也让她自己成了亲情与友情的“局外人”。

正如作家三毛所言:“世间最可贵的,不是得到,而是懂得感恩。”

何家欢的悲剧,不是命运的不公,而是自我的迷失。她的故事提醒我们:感恩不是道德的高标,而是人性的底线。

当何家欢在农场孤独地记账时,当她在股市亏损后无人安慰时,那个曾被全家呵护的何家欢,早已活成了自己最讨厌的样子。

她的故事告诉我们:不懂感恩的人,终将被爱与亲情抛弃。

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《背后的江都人支援故事:家国情怀的生动写照》

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“江都的水甜,淮南的煤多。”在热播电视剧《六姊妹》中,何家丽的父亲何常胜曾有过这样一句感慨。这句简单的话语,引出了一段发生在20世纪60年代前后的故事——何常胜为了支援社会主义建设,带着全家从扬州江都迁至安徽淮南。而“六姊妹”家庭的迁移,正是当时众多江都人奔赴祖国各地建功立业的一个缩影。

近日,江都区档案馆的一份尘封档案因这部电视剧受到关注。这份档案名为《关于支援淮南174名亦工亦农基建工人有关户口、油粮迁移问题的通知》,其印发时间是1966年8月13日。通知内容显示:“我县原支持中央化工部第三化工建设公司174名亦工亦农基建工人,至今年六月底已经期满。现根据该公司生产需要,仍需续订两年。经请示县人委同意,并办理了续订手续。为便于工作起见,决定将这批工人的户口、油粮关系随人迁到三化公司……”

从这份文件可以看出,当时砖桥公社支援人数最多,达到了45名,参与支援的公社多达16个。这174名江都人怀着满腔热血,毅然前往淮南。在他们与当地人的共同努力下,公司逐步发展壮大,从最初的淮南化肥建设公司,发展到化学工业部第三化工建设公司,再到如今的中国化学工程第三建设有限公司,企业多次获得国字号奖项,还走向了国际舞台。

电视剧中的何常胜,无疑是这些江都人的典型代表。他的选择,彰显了那个时代普通劳动者的家国情怀,体现了“舍小家为大家”的崇高精神。他不仅承担着家庭的责任,更为国家建设贡献了自己的力量。

在淮南辛勤工作的同时,何常胜时常念叨自己的家乡江都。他在剧中多次向子女讲述江都的故事,表达对家乡的深深怀念,希望子女不要忘记自己的根源。这又何尝不是当时在淮南生活工作的江都人家乡情怀的真实体现呢?

事实上,在那个特殊时期,江都人支援全国各地建设的事例还有很多。据相关档案记载,淮南作为华东地区重要的煤炭基地,自20世纪50年代起就被列为国家重点工业城市,持续需要大量劳动力。于是,国家通过支援重点建设政策,从江苏、山东等地有组织地调配劳动力。1958年至1962年间,扬州地区(含江都)通过劳动部门向淮南输送的正式工人约2.1万人,他们主要分布在矿务局、发电厂等国营单位。

1965年,174名江都工人前往三化公司成为职员,后根据上述通知,明确了这批工人的户口、油粮关系随人迁至三化公司,并注明“亦工亦农”身份。通知还详细规定了油粮迁移的具体安排,比如从1966年8月1日至1968年5月底按全年春定平均口粮出售给国家,秋季不再参加分配等细节。

而在响应、支持国家重点工业建设政策的大潮中,上万江都人奔赴全国。据《江都县志》记载,1960年,江都县动员了首批青、壮年2600多人和540多名家属到新疆落户,支援边疆社会主义建设;1965年,又选招了2000多人支援内地建设,除三化公司外,还有人去了陕西省建工局、建设工程部西南局等。在后续的十多年里,又陆续有数百人前往江苏省冶金地质勘探公司、南京钢铁厂、省第一抗洪排涝站等。

值得一提的是,淮南也是一座充满情义的城市。来自全国各地的人们涌入淮南支持建设,而它也在同时期向全国开放了自己丰富的煤矿资源。在当时以煤炭为主要能源的大背景下,扬州(含江都)也受到过这座煤炭大市的恩惠。在扬州市档案馆中,记者查找到一份名为《江苏省扬州专员公署物资局关于淮南自拉煤情况和今后打算的报告》的档案。档案记载,扬州地区彼时10个县(市)1962年共从淮南运回自拉煤32万余吨,是由3000多名扬州地区的干部和工人前往淮南参与完成的。

据了解,当时扬州煤炭计划供不应求,所以从淮南运回的自拉煤显得尤为重要。拉煤任务完成后,大部分江都人回到了家乡,但截至报告所发日期,仍有1000名干部、工人坚守在淮南。

在那个火红的年代,千千万万个“何常胜”奔赴全国,为国家建设呕心沥血。正如《六姊妹》电视剧所展现的那样,面对艰苦的工作环境和生活条件,他们始终保持着乐观和坚韧的态度。他们的奋斗精神是那个时代劳动者的缩影,展现了普通人在艰难环境中不屈不挠的品格。

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近期,由沈月、高至霆、梅婷、陆毅、吴倩、李晨、刘钧、邬君梅、林永健、颖儿等众多实力派演员联袂主演的年代家庭剧《六姊妹》正式开播。

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从当下观众的反馈情况来看,《六姊妹》以其独特的叙事视角、饱满的女性群像刻画、浓郁的烟火气息以及全员在线的精彩演技,为今年的年代剧开了个好头。

在剧中,最让观众难以忘怀的角色当属沈月饰演的何家丽。身为家中长女,她承担着诸多责任。既要悉心照料妹妹们的成长,又要努力调和父母间的矛盾,甚至为了替何家出头,不惜削发明志。

随着剧情的推进,何家丽逐渐成为了全家的顶梁柱,无论走到哪里,都宛如一道靓丽的风景线。然而,其他妹妹对此却有着不同的看法,尤其是老五刘小玲。

对于姐姐何家丽多年来如一日的默默付出,刘小玲觉得姐姐这是在浪费时光,于是劝说姐姐要学会为自己而活。

与此同时,因自己姓氏与家人不同,刘小玲对父母心怀怨恨,甚至认为自己不被父母疼爱。再加上汤婆子多次在旁煽风点火,刘小玲很快得知母亲曾打算将自己送人。

为此,刘小玲一气之下,竟在饭桌上提出分家,还控诉父母只疼爱大姐,否则自己也不会姓刘。

直到刘小玲提出分家,何常胜才意识到自己的错误有多严重。

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在剧中,何常胜是一个极为复杂的男性角色。作为何家的独苗,他肩负着延续家族香火的重任,为此只能逼迫妻子刘美心拼命生儿子。

可惜天不遂人愿,每次的结果都让何常胜失望而归。好不容易盼来了第五胎,却又因胎儿头部太大,妻子不得不从顺产转为剖腹产。更糟糕的是,妻子刘美心因此差点丧命,这让何常胜觉得老五就是个“讨债鬼”。

从这里我们不难看出,何常胜不喜欢老五,一方面是心疼妻子所遭受的痛苦,另一方面则是认为生女儿不值得妻子付出如此惨痛的代价。

所以说,何常胜这个角色既自私又善良。他会因妻子没能生出儿子而摆脸色,也会因妻子的生育之苦而痛不欲生。

再加上当时那个年代物资匮乏且重男轻女思想盛行,何常胜很容易受到外界流言蜚语的影响。直到老六还是个女儿,他才终于认命。

但对于老五刘小玲来说,这实在是太不公平了。从小到大,何常胜总是只考虑自己的感受,丝毫不在意老五的想法和情绪。哪怕老五只是想吃点肉,也得等家丽回家才行。

久而久之,老五便下定决心要证明自己。所以,后期的老五紧跟时代潮流,直接参加舞蹈大赛,这让思想封建的何常胜觉得自己家门不幸。

最终,刘小玲忍无可忍,提出分家,因为这是她实现自由的唯一途径。听完刘小玲的控诉,何常胜终于认识到了自己的错误。他不该只为面子,就逼迫妻子多次生育,更不该对老五不闻不问。

除此之外,何常胜也明白自己的愚昧和自私,已然成为了刘小玲与其他姐妹之间格格不入的根源,这让他一辈子都难以释怀。

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近日,由西嘻影业倾力打造,西嘻影业创始人杨晓培担纲艺术总监及总制片人,楼健执导,伊北执笔编剧,李京盛出任剧本总顾问,黄杰、李黎明担任总制片人,赵倩、金日善、姜莹莹出任制片人,集结了梅婷、陆毅领衔主演,邬君梅、奚美娟、刘钧、吴倩特别出演,更有李晨特邀加盟,高露、颖儿、曹斐然、李嘉琦等一众实力派演员联袂主演,董洁、沈月、林永健、孙宁、宋伊人、高至霆友情助阵,姬他、刘亭作、李健、李殿尊、崔航、郭子凡、徐梦洁、郭虹、崔奕同台演绎的现实主义家庭情感大剧《六姊妹》,正式发布了“何家共济”版预告以及“26姐妹团”海报,向观众展现了一幅携手同行的家庭群像画卷。

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(《六姊妹》海报)

《六姊妹》的故事背景设定在二十世纪六十年代至二十一世纪初的淮南,一座位于皖淮的小镇。剧情围绕着何家老一辈及其六个女儿展开,细致刻画了何家人历经半个世纪风雨飘摇的生活轨迹,同时映射出现代普通家庭的生活变迁。该剧不仅着眼于一家三代人的命运,还深入探讨了家庭成员之间的情感纽带,即便偶有摩擦和误解,但血缘的力量让家人始终不离不弃,共同应对生活的挑战。

(《六姊妹》海报)

此外,剧集还通过年轻化的视角和轻松诙谐的表现手法,浓缩了几十年的社会变迁,用真实生动的细节和鲜活明快的情节,赋予整部剧作生机勃勃的气息。尽管主题深刻,但整体氛围并不沉重,而是以一种细腻且充满趣味的方式,展现了家族的命运与时代洪流的交织,为观众提供了更为广阔的情感共鸣平台。

(《六姊妹》海报)

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如此精良的品质,离不开剧组全体成员的精心打磨。艺术总监兼总制片人杨晓培以其擅长的现实主义创作风格,传递出独特的价值观。楼健导演则以其擅长的叙事节奏和人物塑造能力,讲述了一个个感人至深的故事。而编剧伊北,则以其平实且犀利的笔触,捕捉到了现实中的人性和情感。

(演员张佳宁与李嘉琦)

值得一提的是,剧中饰演童年何家喜的小演员张佳宁与成年何家喜的扮演者李嘉琦再次联手,两人曾在《我叫刘金凤》中有过合作。小演员张佳宁出生于2012年3月1日,虽然年纪尚幼,但她已经参演过多部作品,包括《那束光》、《花戎》、《九州朱颜记》、《乔家的儿女》、《浣溪沙》以及《龙云镇怪谈》,并且其主演的《明日有晴天》目前正在热播中。

(演员张佳宁与导演楼健)

片场照

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目前,《六姊妹》正处在紧张的后期制作阶段,并将在腾讯视频独家播出。更多精彩,敬请期待。

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