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随着BBC热门剧集《9号秘事》最终季的落幕，这部已经陪伴观众十年之久的电视剧终于画上了句点。这部剧以其独特的暗黑风格和烧脑剧情赢得了全球众多忠实粉丝的喜爱。每一集都独立成章，让观众不再追求连贯的故事线，而是期待着每一次新的惊吓和惊喜。
自2014年首播以来，《9号秘事》以其标志性的海报设计吸引了无数观众的目光。海报上，主创史蒂夫·佩姆伯顿和里斯·谢尔史密斯总是以鬼鬼祟祟的表情出现在画面两侧，而中间则是一个大大的数字“9”。尽管随着时间的流逝，两位主演的外貌有了变化，但他们在海报中的形象和构图始终如一，仿佛是在邀请观众一同探索那隐藏在墙后的神秘世界。
如果要为这部剧找到一个具象化的精神象征，那么非“柜子”莫属。从第一季的第一集到第九季的最后一集，打开柜子始终是故事开始的第一个动作。柜子不仅是故事的起点，更是通往未知世界的入口。每当柜门打开，观众就会被带入一个充满诡异与未知的新世界。
这种独特的叙事方式让人联想到海明威的“冰山理论”，作者只提供故事的一小部分，而剩下的部分则需要观众自己去发掘。在《9号秘事》中，支离破碎的对话和断断续续的情节让观众不得不自己动手拼凑线索，从而揭开故事背后的真相。
作为一部需要观众积极参与的剧集，《9号秘事》中的每个故事都堪比一篇构思巧妙的短篇小说。将这些故事以视觉形式呈现出来，无疑是一种勇敢的尝试。而在《9号秘事》中，这种挑战被进一步放大，因为所有的故事都必须发生在“柜子”这个有限的空间内。
在剧中，主创们大量使用了“瓶装剧”（bottle episode）的手法，将剧情限定在单一的场景中。因此，“柜子”这个概念被进一步扩展，成为了各种密闭空间的代名词：厕所、走廊、公寓、旅馆、车厢、仓库、城堡、办公室等，都成为了《9号秘事》中的“异度空间”，在这些极度受限的空间中追求戏剧性的极致。
同时，还有一个更为隐形的“柜子”存在于剧集的每一个角落，它就像一个无处不在的黑洞，随时可能吞噬一切。
在演员和角色的扮演者蒂姆·基的塑造下，第一集和最后一集中的大boss都是以边缘人物的身份出现。他们在故事中的存在感极低，但却总能在关键时刻扭转局势。他们就像是隐藏在暗处的幽灵，随时准备给观众带来意想不到的惊喜或惊吓。
最后一集中，蒂姆·基再次以本名登场，他依然是那个躲在柜子后的人。他的姓氏“基”（Key）仿佛暗示了他在整个故事中的关键作用。在公厕的门板背后，蒂姆与第一集中的那个女人重逢，并决定一起制造一些乐子。然而随着剧情的发展，人们逐渐忘记了蒂姆的存在，因为他们更关心的是史蒂夫和里斯之间的纠葛。但实际上，我们可以假设蒂姆一直就在那里——毕竟门板上写着的数字“9”就是他的象征。
隐形柜里的蒂姆·基最终推动了故事情节的关键转折：有其他演员和史蒂夫竞争同一个角色，史蒂夫不打算重新面试，决定回到里斯身边。那个其他演员，就是蒂姆·基。就像第一集一样，他从一个观众视野外的位置出发，返回了故事的中心。如果我们将《9号秘事》中的情节转折可视化，会得出一条横贯中心和边缘的折线。而这道折线的起点，始于一个面目不清的人内心的深渊。
作为一部致力于制造“峰回路转”的剧集，《9号秘事》给出了“峰回路转”的两个层面：一层发自个体内部，是柜子关闭后沉闷的声响；一层向外突围，如洪水猛兽般颠倒乾坤、翻转主次，是柜子打开时的空旷回音。最后一集中的头尾两句台词，仿佛是对这种“内外双层”戏剧结构极富元意识的自我说明。前一句是9号剧场外的提示牌：“为私人活动关闭。”即不足与外人道。后一句来自史蒂夫对里斯的解释：“发生了一个峰回路转。”客观句式意味着这是非人力所能及的力量所为。
像这样一部玩转戏仿和元叙事手法的老练作品，观众的角色被巧妙地投射出来——或者说，被预设好了位置。在某些剧集中，甚至设置了一个偷窥者的角色，比如第六季第三集和第九季第三集。前者是一个会读唇语、受雇监视对面楼中男女的职业偷窥者；后者则是一道缺乏明确主体、但始终守在同一住宅门镜后的视线。就像《后窗》中那位断了腿的男主人公一样，这些偷窥者的位置是如此固定，仿佛被困在各自的小柜中。
希区柯克的《后窗》一直以来被视为围绕“观影”行为的元叙事典范：观众在黑暗中凝视银幕上的影像，窥探着危险和恐惧的发生，同时又感到安全无恙。希区柯克通过逆转的凝视打破了观众的安全感。《9号秘事》则巧妙地模仿了希区柯克的遗产，但后续的发展却有所不同。《后窗》中的偷窥者最终克服了危险，而《9号秘事》中的无名偷窥视线则冷静甚至冷漠地见证了一切诡异、混乱和暴力的发生。那个职业偷窥者最终也被揭示为危险的源头。
借鉴《后窗》的象征化解读方法，我们可以将这样的设置理解为《9号秘事》对理想观众的激进召唤。这也确实反映了过去十年来《9号秘事》对我们的戏剧教育：经得起荧幕暗黑的考验，欣然接受各种血压飙升的反转挑战，勇往直前地开辟叙事世界的潘多拉疆域。
作者：罗萌
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