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短剧盛行的当下，传统长剧该如何突围？

代际冲突、隐忍的父亲、牺牲的母亲，还有那看似突然和解却带着无奈宿命感的结局……每每提及“国产东亚家庭现代剧”，我们脑海中浮现的画面似乎总是透着苦涩，最后再添上一抹无可奈何的宿命色彩，仿佛是按照某种既定公式熬煮出来的东亚情感浓汤。

然而，近期有一部剧却打破了这种常规，它以“温暖”与“轻盈”为笔触，开启了家庭叙事的新维度，成为现代母系亲缘关系中一个新颖且令人心生暖意的范例。这部剧有着《好东西》般的气质，温和而深刻地触及到文化、关系以及观众情感的深处，它就是《装腔启示录》导演李漠的新作——《180天重启计划》（以下简称《180天》）。尽管豆瓣评分高达7.9分，但不少观众仍觉得这个分数低估了它的价值。

“《180天》真的是部很难安利的剧。”许多热爱这部剧的观众在感动与欢笑交织中，无奈地打出了这样一行文字。

确实，这部剧的情节并不跌宕起伏，也没有什么特别宏大的设定。它讲述的是一个“全职女儿陪伴大龄产妇妈妈”的现代故事，没有重生、穿越、变身等奇幻元素，也没有纯粹的爱情故事，爱情在这里只是一条副线。

它逆着当下“长剧短剧化”的潮流而行，既不走晋江纯爱风，也不搞番茄抓马套路，而是呈现出一种豆瓣阅读式的“生活流”风格。所谓“生活流”，就是能够精准细腻地展现现代生活的剧目，但李漠并不认为自己归属于某个特定流派，他只说自己善于观察生活，理解情感、情绪，洞察生活中的人和人之间的关系。

李漠对自己的认知十分客观。《我在他乡挺好的》聚焦北漂青年的友情，《装腔启示录》探讨都市爱情的虚伪与真实，而当下的生活与人总能激发他的创作欲望。这次的《180天》对母系亲缘关系的刻画同样深刻动人。

剧中是这样描述母女关系的：每个妈妈都有自己的女儿需要照顾。

28岁的顾云苏得知48岁的吴俪梅怀孕后，第一反应是担心高龄产妇的危险，第二反应则是害怕妈妈有了新孩子后就不再疼爱自己。于是，她的话变得有些口是心非：“这个孩子断了我的财路，我怕他把我妈的钱分走。”而在妈妈面前，她又会强硬地表达反对：“你老来得子我是全力反对的，你这个人做事情是向来不靠谱的。”可当生父吐槽吴俪梅当妈不靠谱时，她又会极力维护。

姥姥对妈妈的爱也是复杂而深沉的。因为吴俪梅未婚先孕退学，姥姥数落她“没皮没脸”，但在听到亲戚说自己女儿坏话时，第一个冲上去维护。中年吴俪梅再次怀孕后打喷嚏漏尿，姥姥立刻蹲下用围巾给女儿擦拭。

世界上最不嫌弃女儿、最心疼女儿的，就是妈妈。当然，反过来也成立。最了解产妇身体状况的可能不是丈夫，而是女儿；最想体验分娩疼痛的也不是丈夫，是女儿；最爱妈妈的也是女儿。

剧中对母系代际差异的刻画也十分有趣。姥姥想低价买活鱼，决定在摊位等鱼死，苏苏灵机一动，三人打着配合把鱼摔死了，姥姥心满意足买到便宜活鱼。（苏苏最后偷偷补了差价）。

这就是她们之间独特的爱：虽然不理解，但彼此尊重，还会互相帮助。她们在这份有些拧巴却又充满力量的爱中相互扶持。

与当下流行的“短剧快节奏”不同，李漠坚持用细腻的长线叙事来捕捉生活的质感。他对观众的生活有着瞄准或超越的视角，让观众能从剧中获得解法或线索。

《180天》的剪辑为剧集增色不少。主创采用了交叉剪辑的方式，通过中年和青年吴俪梅两个时空的双线叙事，让母女二人的经历交织互文，形成了命运共振的镜像关系。

第一集中，刚辞职的顾云苏奔跑着，仿佛要追上出租车里当年那个吴俪梅，又像是一个迷茫的现在在追寻已经逝去的过去。迷茫脆弱的都市青年，渴望再次成为妈妈的小孩。

第二集里，28岁的苏苏因工作迷茫而困顿，28岁的青年吴俪梅离婚后找工作，大学肄业，多年家庭主妇初回社会，唯一的特长是“没有退路”。

第五集中年吴俪梅被出版社给出“孩子岗位二选一”的难题，时光回溯，大学时期的她同样因为肚子里的苏苏面临“孩子学校二选一”的极限抉择。

两个时空交替叙事，展现了母女二人共同或各自的跨时空处境，这是不同代际女性的生命轮回，也是女性体内力量的延展与迭代。母女在一次次碰撞中回溯，完成自我和彼此的和解、理解，这样的叙事手法既新颖又巧妙。

《180天》的剪辑成员与李漠是同学，他们的老师曾说：“如果导演是演员的情人，那剪辑应该做演员的爱人。”剪辑的本质是探索人物关系，托举导演与演员的才华。

这位“爱人”深度认可了导演与主演周雨彤的才华。周雨彤分饰顾云苏与青年吴俪梅，如果说顾云苏这种当代都市女孩是她驾轻就熟的角色，是一种理所应当的精彩演绎，那么年轻时的吴俪梅则是一种超预期的呈现，给人带来很大的惊喜。

她塑造的母女二人血脉相承，相似而又有所不同。顾云苏是在大环境语境下“自然觉醒”的都市青年，更加混不吝与无所畏惧。

青年吴俪梅则带有一种江浙女孩的娇嗔，虽受旧思想束缚，但勇于挣脱，骨子里坚韧洒脱，果断勇敢

母女明明是同一张脸，却在气质上清晰可辨，周雨彤的演技和眼光一如既往地让人信赖和安心。

一部优秀作品的诞生，离不开团队的齐心协力。《180天》的创作团队具备审美、能力和诚心。

或许因为该剧不够“短剧”化，缺乏大开大合的设定用于切片营销；又或许因为周雨彤在综艺上的表现筛掉了部分观众，引来了一些“对人不对剧”的差评。《180天》的播出效果和评分未能与其质量和口碑相匹配。

收官日，导演李漠在社媒上写道：“我真的没办法洒脱地告别，因为它仿佛从没有真正地绽放过。”

“叫好不叫座”是创作者与观众共同的伤痛，但幸好，他们还在坚持，我们也依然在支持。

被外界繁杂的声音影响了吗？李漠说：“可能是更坚定了吧。”请继续坚定下去吧！

撰文：[具体姓名]

排版：[具体姓名]

图源：新浪微博 / 豆瓣 / 小红书 / 网络