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在影视界，法律题材作品以其独特的社会映射和对道德伦理的深刻探讨而备受瞩目。近期，电视剧《新生》和电影《孤注一掷》以其独特的视角，引发了公众的广泛讨论。这两部作品不仅在叙事上各具特色，更在探讨人性光辉与阴影的交织中，展现了法理与情理的碰撞，对观众的法律意识和社会价值观产生了深远的影响。

《孤注一掷》通过紧张激烈的叙事，讲述了一个普通人在生活压力下，被诱入电信诈骗犯罪的故事。影片中，金晨饰演的梁安娜，以及潘生等人，在诈骗团伙中遭受种种磨难，这些经历揭示了日常生活中难以触及的“奇观”，并以此警醒观众。影片细腻的情感描绘，让观众见证了主人公在道德与生存、法理与人情之间的挣扎与抉择。

与《孤注一掷》相比，《新生》则是一部以人性弱点为切入点，探讨主角在扭曲黑化后如何寻求自我救赎的人性剧。该剧以五位“受害者”参加主角费可的“追思会”为开端，通过多线交叉的结构，展现了费可的一生。《新生》以独特的叙事视角，透视人性的多面性，引发观众对自身在面对诱惑时可能的反应的深思。

导演申奥在创作《孤注一掷》时，对人性的弱点和欲望的洞察，对《新生》的创作产生了深远的影响。这两部作品，从“为什么不能被骗”到“为什么会被骗”，不仅是对人性问题的递进式追问，也是对普通人在欲望面前如何保持理智的深刻探讨。《孤注一掷》中，潘生和安娜等人在诈骗团伙中的遭遇，以及顾天之的悲剧副线，都旨在揭示普通人在欲望面前的脆弱，警示观众不应抱有任何侥幸心理。而《新生》则通过费可的故事，激发观众的沉浸式共情，探讨在现实社会中，人们如何面对和抵御诱惑。

这些作品通过文艺的形式，不仅提供了丰富的法律知识和道德教育，还起到了反诈防范和宣教警示的作用。然而，在探讨法律与人性时，如何平衡人物形象的塑造，避免因角色刻画不当而影响朴素法感的表达，是一个需要深入思考的问题。

在《新生》中，尽管剧作方试图通过倒叙手法，将视觉重心保留在欺诈犯费可身上，但对李泽瑞的悲情叙事和“全员恶人”式的剧情设计，对角色塑造产生了影响。这种对“受害者有罪论”的不自觉偏倚，可能导致观众对法律严肃性的误解，产生认知混淆。

此外，《新生》在尝试融入法律知识与反诈骗教育的同时，未能很好地平衡剧情推进与法律教育的关系。在展现人性复杂性与法律教育的双重任务中，文艺作品似乎很难找到完美的平衡点。角色的“是”与“非”以同等篇幅呈现，可能导致角色形象过于理想化，与现实法律体系的复杂性之间存在差距。

刑罚机能的发挥，依赖于民众意识的认同。《新生》中的法律议题虽多，但往往浅尝辄止，未能深入探讨法律背后的社会根源和人性动机。这使得剧集在处理人性与法律冲突时，显得有些浮于表面。尽管如此，《新生》引发的讨论，无疑为新一代创作者们完成同类题材的作品提供了宝贵的经验与启示。

从《孤注一掷》到《新生》，这两部作品试图融合人性探索与法律教育，带给我们另类的视角，也开启了如何深入挖掘现实人性多重维度的全新课题。创作者在现实的光辉与阴影中揭示了法理与情理的碰撞，其间展现的冲突也必将对观众的法律意识和社会价值观产生不可忽视的影响。

（作者为华东政法大学经济法学院博士研究生 刘婧）