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在深入分析近期播出的电视剧《繁花》和《我的阿勒泰》后，不少观众和评论家纷纷指出这两部剧集在质量上显著不足，引起了广泛的讨论。特别是《繁花》，在香港TVB翡翠台的播出时收视率创历史新低，这一现象引发了对当前电视剧制作质量的深刻反思。
首先，值得注意的是，尽管两部剧集都受到了批评，但在首播期间表达负面意见的人却遭到了激烈的反对。然而随着剧集的结束，越来越多的观众开始认同这些批评，反对的声音逐渐减弱。这种现象引人深思：是否观众对于剧集的初步印象会随着时间的推移而发生改变？
进一步分析《繁花》和《我的阿勒泰》，我们会发现两者存在许多相似之处。它们都是根据具有严肃文学价值的作品改编，且均以特定地域为背景。尽管如此，它们最终呈现给观众的作品却饱受质疑，这不禁让人思考：原著文学作品的优秀之处为何在影视改编中消失殆尽？
一个可能的答案是，从剧本创作阶段开始，这两部剧集就显示出了严重的缺陷。编剧们似乎更倾向于运用创意写作中的一些技巧性手段来构建故事，而不是深入挖掘原作的文学精华。这种投机取巧的方式，往往导致最终作品缺乏深度和真实感。
例如，《繁花》的剧本本质上是利用港剧中常见的“股票风云”故事模型，通过创意写作的技巧加以改造，营造出一种看似新颖实则老套的故事。同样，《我的阿勒泰》也被批评未能真正理解和传达李娟散文原作的精神，而是将焦点放在了俗套的爱情故事上。
真正的艺术创作需要深刻的洞察力和对生活的细致观察，而非仅仅依赖创意写作中的奇技淫巧。如同著名文学家刘震云所言，文学创作是需要“笨工笨活”的过程，那些过于聪明、寻求捷径的创作方式往往难以产生真正触动人心的作品。
因此，《繁花》和《我的阿勒泰》的失败应该成为行业内的一次警示：电视剧创作不应仅仅依赖故事模板和创意写作技巧，而应回归到对生活、对人性深刻洞察的基础上来。只有这样，才能创作出能够经得起时间考验，真正触动观众心灵的优秀作品。
