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五月的北京，话剧《大宅门》再次掀起了一股观剧热潮。自十一年前首演以来，这部话剧的巡演足迹已经遍布了全国的每一个角落，无论是哪个城市，都难以抵挡它的魅力，票源总是供不应求。它不仅成为了国家话剧院的经典保留剧目，更成为了中国话剧史上的一个标志性作品。从刘威、吴樾到王新、王力夫，角色“白景琦”已经由四代演员接力演绎。而“二奶奶”的角色也经历了斯琴高娃、张岩、谢兰、赵芮等演员的精彩诠释，其中张岩和谢兰曾在电视剧版中分别扮演“三奶奶”白方氏与“香秀”。特别值得一提的是“三爷”刘佩琦，他从荧幕走向舞台，二十三年如一日，始终坚守着“白颖宇”这一角色，成为连接过去与现在的桥梁。5月23日至6月2日，话剧《大宅门》重返国家话剧院的舞台，新京报借此机会专访了编剧刘深，深入了解了这部作品背后的创作故事。

郭宝昌：创新是关键

郭宝昌将《大宅门》的话剧改编任务交给了当时还是青年编剧的刘深，他没有提出任何具体要求，只是希望作品能够创新，能够与众不同。面对外界对这一决定的质疑，郭宝昌坚定地表示，他喜欢与年轻人合作，因为年轻人代表着时代的进步，只有紧跟他们的步伐，才能不断前进。

刘深，这位年轻的编剧，其实有着深厚的戏剧背景，他的父亲是著名的戏剧家、中央实验话剧院的原院长刘树纲。刘深的父母与郭宝昌有着四十多年的深厚友谊。《大宅门》的电视剧剧本是郭宝昌四十年心血的结晶，经历了四次重写。刘深回忆，郭宝昌在创作过程中，就曾将许多细节片段讲述给他听，使得刘深成为最早看到原稿的少数人之一。

“在电视剧改编之前，我大学刚毕业时，宝爷将全部剧本手稿交给了我的父母。前15集先由长辈们审阅，我则先读了后17集。”刘深回忆道，剧本的精彩程度让他一夜间就将它读完。由于他是从中间开始阅读的，这激发了他强烈的好奇心，迫切想要了解前半部分的故事。第二天，他便从父母那里换来了前半部分的剧本，从此，《大宅门》的种子在他心中深深扎根。

刘深坦言，郭宝昌虽然自称对话剧是外行，但他对戏曲等各种艺术形式有着深入的研究，尤其是对京剧的了解。刘深记得，当他刚进入剧院并创作了两部话剧作品时，郭宝昌给予了高度评价。通过日常的交流，刘深了解到郭宝昌非常希望《大宅门》能够继续传承，不仅在荧屏上，还希望能以话剧、舞剧、京剧、歌剧等多种形式呈现。当郭宝昌提出这个想法时，刘深心中的“钉子”开始松动，他向郭宝昌表达了尝试的愿望。郭宝昌立刻回应：“没问题！我期待年轻人的创作，因为你们有激情和冲劲。”

从72集到三小时的挑战

面对将72集的电视剧压缩成三小时左右的舞台剧的挑战，刘深向郭宝昌提出的首要条件是允许他大幅度删减，以精简不必要的情节和人物。郭宝昌对此表示全力支持，给予刘深作为第一编剧的自由。

刘深原以为，有了72集的电视剧和刚刚出版的小说，再加上可以随时请教的郭宝昌，改编工作应该不难。但当他真正开始创作时，却发现自己陷入了困境：“没有想法！”电视剧是以白景琦的视角讲述他的一生，那么话剧是否也应该如此？如果这样，时间是否足够？应该选取哪些精彩片段？这些问题成为了刘深思考的核心。

从接手任务到真正动笔，刘深花了大约一年半的时间。他回忆说，那段时间他甚至躲避郭宝昌，不敢见面，因为他没有想法，也就无法与郭宝昌交流。每次见到郭宝昌，郭宝昌总是说：“如果你有想法，我们就聊；如果还没有，那就不要聊。”

一句话激发的灵感

然而，时间总会消磨一切苦恼。有一天，刘深再次翻阅那本已经翻烂的小说《大宅门》，其中的一句话突然引起了他的注意：“老年的白景琦，打着灯笼巡视自己的宅院。”这个画面感极强的句子激发了他的灵感。刘深想到，这个画面在电视剧中可能只是几秒钟的镜头，但在舞台上却可以成为一个生动的艺术形象。他脑海中浮现出莎士比亚的李尔王在老年时回忆辉煌时刻的场景，以及白景琦童年的顽皮画面。他决定让老年和童年的白景琦在院子中相遇。“有了这个开头，我很快就想到了结尾，我想让他们一起坐在棺材上背诵遗嘱，以此来展现白景琦的家族大义和家国情怀。”

以这个画面为起点，刘深在不到四个月的时间内完成了曾让他苦思冥想一年半的剧本。当剧本送到郭宝昌手中后，刘深焦急地等待了许多天。六七天后，郭宝昌将刘深叫到家中，刘深一进门就看到桌上的剧本上写满了郭宝昌的批注和意见。郭宝昌的第一句话是：“爷们儿，这事儿成了！我喜欢这戏！”这让刘深心中的大石终于落地。

刘深认为，《大宅门》在十多年的演出历程中，由于观众的兴趣点和审美风格存在差异，剧组会根据每轮演出的观众反馈进行调整，包括舞美、灯光等方面的变化。即使有新演员加入，也要努力维持郭宝昌最初导演版本的艺术水准。“现在看电视剧《大宅门》的人越来越少，但看完话剧后再去追剧的人却越来越多。因此，我们在二度创作时，也会根据年轻人的需求进行一些新的调整，力求做到常改、常演、常新，这也是郭宝昌生前对《大宅门》这部作品的期望。”