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尽管《第十二夜》并非莎士比亚最为人熟知的作品之一，其演出版本也相对较少，然而由莎士比亚环球剧院制作、马克·里朗斯执导并主演的版本却为这部剧作带来了新的生机。它不仅展现了原著的魅力，还在忠实再现的同时加入了创新元素，使得观众能够在欢笑中感受到莎士比亚的深邃思考。

在北京市文联主办的2025年度“戏剧光影”活动中，这部高清舞台艺术影像在老舍剧场放映，吸引了众多目光。

音乐与情感的交融

《第十二夜》以其独特的音乐性脱颖而出，剧中充满了各种歌曲，从小丑的独唱到醉酒骑士托比的合唱，再到骑士、小丑和侍女的轮唱。全剧以一句关于音乐是爱情食粮的台词开篇，并以小丑的歌作为结尾，这种结构不仅突显了该剧的节庆特质，同时也赋予了作品一种淡淡的哀愁色彩。“Hey ho歌”的出现，虽然表面上是为了庆祝大团圆的欢乐时刻，但歌词内容却暗示了人生的风雨不定，提醒人们快乐并不是生活的全部，这与《皆大欢喜》中的哲理有着异曲同工之妙。

两位少女的命运交织

故事发生在一个名为伊利里亚的地方，这里曾是罗马的一个行省，如今对应着克罗地亚和斯洛文尼亚的部分地区。在这个虚构而又充满神秘色彩的背景设定下，《第十二夜》讲述了薇奥拉遭遇海难后的故事。整个国家似乎都被悲伤笼罩着：公爵沉浸在对奥丽维娅小姐的单相思之中；奥丽维娅则因为哥哥去世而陷入深深的悲痛之中。相比之下，那些不遵守当地规矩的角色反而显得更加活泼有趣，如托比和安德鲁骑士这样的“傻大爷”角色，在莎士比亚的作品中屡见不鲜。

薇奥拉的到来打破了这种沉闷的局面，她不仅将爱情带入了这个国度，还用笑声感染了周围的人。尽管她同样失去了亲人，但她选择了积极面对生活，装扮成自己的哥哥，成为了公爵最得力的助手。她的形象与穿着黑裙的奥丽维娅形成了鲜明对比，一个象征着希望与活力，另一个则代表着悲伤与封闭。

重现节日的喜悦

《第十二夜》的名字背后蕴含着丰富的文化意义，它是圣诞节后的第十二个夜晚，标志着假期的结束。这一天对于当时的民众来说是一个重要的节日，类似于现代春节假期结束时的情景。莎士比亚通过这部剧作表达了对这一特殊时刻的纪念，剧中人物的行为和服饰设计都反映了当时农神节的传统习俗，比如男女互换身份、主人变成仆人的现象。

马伏里奥的角色处理则是理解这部剧的关键之一。在剧中，他被描绘成一个无法接受欢乐和自由的存在，甚至被视为清教徒的代表。他的不幸遭遇不仅仅是剧情发展的需要，更是对当时社会背景下某些僵化思想的讽刺。莎士比亚环球剧院版的《第十二夜》通过细致入微的表演和真实的舞台设置，成功地再现了那个时代的节庆氛围，让观众仿佛穿越回了过去，亲身感受到了那份久违的欢乐。