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《大梦归离》是一部独特的影视作品，它描绘了一个由人、神、妖三族构成的复杂世界，并讲述了一支缉妖小队在冒险中逐渐揭露真相的故事。这部剧的原创剧本由唐小蓝和王梧绯创作，他们在接受媒体采访时分享了该剧的创作理念和背后的故事。

作为一部以《山海经》为灵感源泉的作品，《大梦归离》旨在构建一个全新的世界观，展现一个充满奇幻色彩的上古神话世界。同时，剧集也试图探讨一些与现代社会价值观相契合的主题，如“守护”、“责任”和“正义”。

赵远舟（右）和文潇是剧中的主要角色。

“妖要捉妖”是这部剧的核心主题之一。

新京报：当前市场上许多古装偶像剧都是基于知名IP改编的，而《大梦归离》却是一个原创剧本。请问你们创作这个故事的初衷是什么？

唐小蓝：原创剧本在当前的影视市场中较为罕见，但对于创作者来说，这更考验编剧对世界观和人物设定的能力。自2018年成立团队以来，我们一直希望能够创作出更多原创作品，不仅为了表达自己的创意，也希望给观众带来新鲜感。一次偶然的机会下，我们在与张瀚文导演交谈时产生了灵感，结合了《山海经》中的奇幻元素，最终形成了现在这部名为《大唐缉妖司》的作品。

王梧绯：从开机到播出期间，由于剧本内容的神秘性引起了广泛的关注和讨论，甚至出现了“胚胎式追剧”的现象，这表明原创剧本确实具有很大的吸引力。

新京报：《大梦》不同于传统的古偶剧，它的主线围绕男主角赵远舟展开。为什么选择这样的叙事角度呢？

唐小蓝：我们在创作初期就确定了“反套路”的方向。“妖要捉妖”是我们想要传达的核心信息，通过赵远舟的视角来串联整个故事既新颖又符合逻辑。从他的角度出发，可以更好地展示文潇的成长以及其他角色的心路历程。

赵远舟拥有强大的力量。

每个成员都背负着某种“宿命”。

新京报：男主角赵远舟被设定为令人畏惧的大妖朱厌。关于这个角色的设计有什么特别之处吗？

王梧绯：《山海经》里对朱厌的描述非常简短，我们几乎完全重新创造了这个人物。我们想知道为什么朱厌的出现会导致天下大乱？他是一个怎样的妖怪？带着这些问题，我们从“妖要捉妖”的概念出发，讲述了一个活了数万年的大妖渴望结束自己生命的故事。实际上，赵远舟身上体现了“宿命”的主题，不仅是他个人，整个缉妖司小分队的成员们也都面临着各自的宿命挑战。究竟是人定胜天还是天命难违？这是一个值得深思的问题。

唐小蓝补充道：朱厌的命运是一出现就会引发灾难，因此他不愿意成为朱厌或任何形式的妖怪，反而渴望做一个普通人。尽管人类的生命短暂且脆弱，但平凡生活中蕴含着简单之美。所以他坚持称自己为赵远舟而非朱厌，内心深处渴望成为一个普通人。起初他放弃了对抗命运并寻求死亡之路，但在文潇的爱情和其他朋友的支持下重拾勇气继续前行。最终他为了保护世间万物而牺牲自我，找到了作为一名真正勇士的意义——理解何谓守护与责任。

新京报：对于这样一个群像戏而言，“缉妖司”每位成员的性格特点是如何构思出来的呢？

王梧绯解释说：最初我们在设计角色时就采用了类似于游戏中组队的方式，根据每个人不同的技能赋予相应的武器配置，比如赵远舟使用的伞内藏有匕首适合近身攻击；文潇则使用木箫作为辅助工具；卓翼宸原本设定为双剑侠客负责输出伤害；裴思婧擅长弓箭远程支援；白玖则是队伍中的治疗师。除此之外，我们还为每个角色安排了丰富的背景故事和个人目标，让他们在共同经历的过程中相互治愈和支持，就像游戏团队一样不可或缺。

期待未来能给予原创剧本更多机会。

新京报：自从该剧上线以来，你是否注意到了一些观众反馈？其中有没有让你印象深刻的评论？

唐小蓝表示：没有哪部作品是完美无缺的，尤其是考虑到我们的初稿是在三年前完成的。虽然存在一些不足之处，但我们仍然很高兴看到许多积极正面的评价以及富有创意的建议。例如有人提议开发大荒地区进行基础设施建设，还有人开玩笑说赵远舟应该代言教育品牌等等。这些互动让我们感受到了大家的热情参与，也让这部剧变得更加有意义。

新京报：近年来，“古偶剧”成为了一种流行趋势。你认为这类题材目前面临的主要挑战是什么？又该如何创新突破呢？

唐小蓝指出：随着短视频平台兴起，长视频内容正面临着前所未有的竞争压力。此外，类型化题材过于集中也导致了一定程度上的审美疲劳。因此，我们希望各大平台能够提供更多支持原创剧本的机会。相信高质量原创作品能够带给观众全新的观影体验。《大梦归离》正是这样一个尝试，希望通过它的成功案例鼓励更多年轻编剧投身于原创事业当中。