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在当前的国内电视剧市场中，古装剧种一直备受观众喜爱。最近，《颜心记》的热播余温尚存，又一部新剧《度华年》迅速吸引了大众的目光。
该剧以一个重生的故事开篇，带领观众进入了一个充满后知后觉爱情的世界。
讲述了长公主李蓉与驸马裴文宣死后重生，带着前世的记忆重返年轻时的相遇之初，共同面对并突破重重困境的故事。
这对原本因各自利益而结合，同床共枕却心各异向的夫妻，最终悲剧收场，死在对方手中。
然而重生给了他们机会，回到最初的遇见，虽然年轻的模样重现，但上一世的记忆仍旧清晰。
起初，他们误会对方是自己的杀手，心中难以释怀。经过一系列的对峙和揭示，才明白一切都是背后黑手的阴谋。
尽管重生题材已不新鲜，但每次新剧的出现都能引起一阵关注。《度华年》开场便以紧凑的节奏，通过十几分钟的时间将故事从中年过渡到少年时期，铺开了整个事件的脉络。
再次相遇的李蓉和裴文宣，翻出旧账，一度误以为彼此是前世的致命敌人，经过一番“对账”后，终于解开了误会。
两人上一世的婚姻是出于时势所迫，心中各有所属。重生之后，面对是否坚持选择少年时期的遗憾，他们的白月光依旧存在。
尽管剧情遵循了某些经典的重生套路，但李蓉和裴文宣的故事并没有跳脱传统模式，死后重生的情节毫无悬念，剧情显得单调，主要依靠角色之间的斗嘴来推进情节发展。
按理说，角色们保留了前世的记忆，经历了复杂的权谋斗争，性格应更成熟稳重，即使身处高位，身边危机四伏，也不应还保持少年的心态。
李蓉回到了18岁，裴文宣则是20岁，他们没有深究前世的种种谜团，而是平静地接受了重逢的事实，对遇到熟悉的面孔不再感到惊讶。
尽管他们深知对方并非是夺取自己性命的人，但他们终究还是离世了，所有的证据都指向了对方。
当裴文宣意识到所处的时代后，本打算逃避一切，切断与公主的纠葛。
他原不想再见到公主，但在内心的挣扎后，忍不住想要再见公主18岁时的样子。
看到公主对心仪的人犯花痴，他满脸嫌弃，心中却是醋意翻涌，最终还是忍不住现身与公主相见。
这次相见并非出于对少年时期相遇的感慨，而是因为吃醋而强行推动情节发展，这种刻意安排的偶像剧情节充满了逻辑漏洞。
剧中的降智操作和不严谨的逻辑，完全依靠角色之间的斗嘴来填充剧情，缺乏创新。
裴文宣和李蓉一见面就开始互相嫌弃，实际上他们的心中已经在前世的相处中慢慢培养出了感情，只是他们不知道也不愿意承认。
裴文宣一边吐槽，一边嫉妒公主对苏容卿的关注，不自觉地介入了公主和苏容卿之间，形成了剧里典型的“三角恋”。
然而，这部剧的人物情感并不仅限于“三角恋”的复杂度，因为男主少年时心中有所属，女主也有情敌。
台词的现代化不够严谨。在一部古装剧中听到现代化的口语斗嘴，让人瞬间陷入这是古装剧还是现代剧的矛盾之中。
男女主角每一句斗嘴都是耳熟能详的怼人语录，如“一把年纪了装什么清纯”“这是什么？你的心眼”，闭眼听这些台词，脑海里浮现的都是现在常用的怼人话语，出现在设定的架空年代中，割裂感过于强烈。
最令人分辨不清这是否为古装爱情剧或玄幻剧的是后期特效的应用。
前世今生在主角的回忆中随机变换，同一个场景的再现采用了巧妙的“褪变”效果，一键蒙版过渡，焕然一新，仿佛一场梦。
这样的后期效果在玄幻剧、神话剧和漫画作品中可能显得绝妙无比，但在这部设定中的使用则显得生搬硬套，题材类型的界限模糊，甚至超出了常规的创意范围。
每当角色停顿一下，服装变化蔓延至全身的变化那一帧，真担心下一秒出现的会是《西游记》里的妖怪化身。
虚晃的后期“换装”回忆镜头超前而又突兀，突兀到让人难以代入角色和剧情。
人物年龄跨度大，中年时期与少年时期由同一个演员饰演，匹配度不足，且男女主角之间的CP感缺失，感情线缺少契合度的催化作用。
张凌赫本身长相成熟，饰演中年时期时加上胡子，角色的年龄感十足，与角色贴合；但回到20岁的少年时期，外形上的视觉感略显年长，缺乏少年感。
赵今麦相反，真实年龄比张凌赫小，一张娃娃脸充满少女感，怎么看都还是十七八岁的样子，前期作为中年长公主的模样与角色不符，服装显老气，但脸上看不出三十几岁的痕迹。
回到18岁的第二世，她的外形和古灵精怪的个性才像是为她量身打造的人设年纪。
赵今麦的外形与角色吵闹斗嘴的设定更真实，到了张凌赫身上则略显刻意，成熟的面容配上幼稚的表情动作显得不协调。
由于年龄差距和外形原因，赵今麦与张凌赫剧中的CP感不足，同框嬉闹斗嘴的场景更像是姐弟之间的日常斗嘴，而非情侣之间的互动。
一个显得过老，一个显得过年轻，最萌身高差也未能发挥出为偶像剧增添甜蜜效果的作用。
古装剧的类型繁多，但并非所有制作都能破圈成功。如果剧情足够精彩，热播自然不乏热度，《墨雨云间》便是一个典型的例子。
但如果剧情充满漏洞，不符合当下观众的口味，结果可能就像《狐妖小红娘月红篇》，默默无闻地热播。
《度华年》已经热播了8集，热度并未跟上，口碑也不理想，能否在后续剧情中扭转口碑，仍需观望。
