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由江苏大剧院倾力打造，李超执导、刘彤作曲、崔磊编剧的舞蹈剧场《春之祭》即将在全国范围内展开巡回演出。与斯特拉文斯基与尼金斯基的经典之作相比，这部新作在剧本、舞蹈和音乐方面都开辟了新的路径。
不同于单纯对经典的致敬，此次作品意在回顾《春之祭》首演时所引发的社会反响和文化震动，以及它象征性的意义。同时，该剧也展现了上世纪初赴海外求学并回国发展的中国青年艺术家的生活片段及其艺术创作，探索艺术与社会之间的关系及其价值。
创新视角下的改编
1913年，《春之祭》在巴黎香榭丽舍剧院的首演不仅标志着现代音乐和舞蹈的诞生，还成为了一次具有深远影响的文化事件。斯特拉文斯基的音乐和尼金斯基的编舞打破了传统界限，引发了激烈争议。这一历史时刻成为了推动欧洲乃至全球现代社会变革的重要契机之一。随后，包括皮娜·鲍什、玛莎·葛兰姆等在内的众多知名艺术家都曾以各自独特的风格重新诠释过《春之祭》。
然而，在这些版本中，尽管在配乐和舞蹈风格上有所不同，但大多仍保留着原始故事的核心元素——献祭仪式。而李超导演的《春之祭》，则完全脱离了原版的故事框架，转向探讨艺术家对于艺术的奉献精神。
灵感与艺术追求的旅程
20世纪初期，许多中国年轻艺术家前往巴黎寻求艺术真理。他们在这里接受了古典主义到现代主义等多种艺术流派的影响，并尝试将东西方艺术相结合。例如，林风眠就认为中西艺术可以相互融合，并在实践中不断探索这一理念。
在这部舞蹈剧中，通过一系列章节如“巴黎即景”、“沙龙狂喜”、“咆哮之争”、“画室之梦”等，展示了艺术家们在异国他乡的经历，从最初的兴奋好奇到最后的艺术成熟。其中，“时代战火”篇章反映了战争对艺术及艺术家造成的破坏；而“东方山脉”篇章则描绘了留学归来的艺术家们如何运用所学知识创造出了全新的艺术形式。
燃烧生命于艺术之中
在传统的《春之祭》中，牺牲往往是被迫的。但在李超的版本里，艺术家们对艺术的奉献是主动选择的结果。“祭奠与新生”篇章通过舞者与观众互动的方式，强调了艺术家们日复一日地投入创作过程中的孤独、疲惫以及坚持，正是这种不懈的努力使得艺术得以发展和重生。
该作品以其简洁有力的舞台设计、抽象清晰的动作编排、大胆合理的文本内容以及冷峻干净的光影效果，营造出一种深邃且富有内涵的艺术氛围。舞台中心的大三角平台不仅是表演空间，更是象征着艺术家们的创造力和挑战自我的决心。当平台旋转时，仿佛一艘承载着不同背景艺术家的梦想之船，在时间长河中缓缓前行。
正如徐志摩在《再别康桥》中写道：“但我不能放歌……”，这既表达了艺术家们内心的复杂情感，也体现了他们在追求艺术道路上应有的谦逊态度。无论是喜悦还是敬畏，都应该保持一颗平和的心，这样才能真正实现艺术的理想境界。供图/江苏大剧院
