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因电影《年会不能停》而获得各种奖项和荣誉的董润年和应萝佳再次合作,共同打造的都市职场剧《不讨好的勇气》也在本周收官。我一般对这样当代生活的剧都会保持距离,这次完全是因为有脱口秀元素才去看的。总体来说还是可以的,属于看过之后不会后悔的那类作品。

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前不久刚获得金鸡奖最佳女主角的李庚希饰演主角吴秀雅。从这几年的作品来看,她的确已经适应了这类角色的路线,就是那种被人欺负,活得憋屈的人物,但也会因为困境或机遇,逼迫自己展现出更有力甚至更狠的一面。

从剧名已经体会出主题要表达的含义。吴秀雅当年在学校里因为没有做错任何事,却要向全校师生道歉,说违心的话,于是她把自己反锁在广播室里,用吐槽的方式发泄了怒气,而这种表达方式,其实本质上就是一次脱口秀表演。

这也让她的同桌,班长史野(魏大勋饰演)对秀雅刮目相看。多年后,他们有机会因为脱口秀这件事再次重逢。正是吴秀雅当年这种完全打开自己的方式惹了祸,成为她生活的阴影,家长和学校老师都对她的行为感到愤怒,从此她开始走上了压抑自己真实想法的封闭之路。

而未来,在生活中接触到单口喜剧的史野,脑中总是能回想起当年吴秀雅的吐槽式表达,相当于是吴秀雅给他带来了脱口秀层面的启蒙。由于对这种表达方式的迷恋,让史野最终决定放弃现有工作,全职成为脱口秀演员。

在职场中把自己包裹起来的吴秀雅,终于有一天再次因为脱口秀而找回了自信。她在棒喝酒吧开始了自己开放麦之路,曾表达说史野是她的脱口秀启蒙,殊不知正是当年她自己那段在学校的脱口秀最先激发了史野走上这条路的。他们成为彼此的脱口秀指引者。

逐渐做回自己的吴秀雅,却被职场上司当成颇有心机的狠角色。而越是有各种阴差阳错的事情发生,越是让别人以为吴秀雅是个很有手段的人。别人看不到她的努力和委屈,只看到她的任性。甚至“傍大款”的误解,也是由于对方在看她表演脱口秀时而产生的好感主动追求她的。

完全做自己是要付出代价的,在逐渐尝试说脱口秀的日子里,吴秀雅经历了几次人生的重要选择。一个是和男友郑昊分手,因为她的生活完全被对方绑架。由于两人在一家公司上班,她的努力都被别人当成是郑昊在背后的照应,当成彻底的关系户。

吴秀雅在这段关系里看到,自己越是顾全大局,越是会成为对方的傀儡,她是那个总要付出牺牲的人,无论是职场还是私生活。甚至由于她和郑昊的这层关系,职场和私生活的界限也变得模糊。身边的长辈和职场上司们都把她当成协助郑昊攀升的工具,作为自己的那个真正的吴秀雅,完全被隐藏起来了。

<p与郑昊分手后,吴秀雅做出的第二个重大决定就是辞职。在此之前,她甚至要放弃说脱口秀,完全投入到工作中去。之所以,做出完全相反的决定,也是因为他以为董事长让她在升职和脱口秀之间做出选择。其实她想得天真了,董事长是让她在本职工作之外不要说脱口秀,与升职没有任何关系。

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<p偏偏在这个时候,她和霸总徐云峰的暧昧关系,又成为舆论和误解的焦点。他们认为吴秀雅辞职的底气不在于勇敢,或者追求梦想,而是爱上了有钱人,无需再努力工作。甚至还传出怀了徐云峰孩子的谣言。

更令吴秀雅意想不到的是,看起来对什么都居高临下,一脸无所谓的徐云峰,却因为一场非常失败的脱口秀表演,而主动退出了吴秀雅的生活。在自己落败而逃之后,不做任何解释就将吴秀雅拉黑,完全一副输不起的样子。从另一方面也证明,脱口秀并没有他想的那么简单。

故事截止到以上的内容,还算顺畅,即使有徐云峰的意外之举,也都还算在情理中。而故事接近尾声的部分,当秀雅妈妈突然来看秀雅之后,就显得有点儿失控。不光是节奏失控,母亲这个角色也很失控,特别是大闹办公室那场戏。

从剧作层面只能理解为,母亲是现实与传统观念的代表,她的出现,时刻提醒吴秀雅没有稳定工作的生活是非常渺茫的。她认为秀雅放弃了有前途的工作和男友,去追求毫无保障的脱口秀行业和史野,会让自己的生活过得非常悲惨。

这场突如其来的风波,对刚刚彼此确定恋爱关系的秀雅和史野来说,面临着巨大的考验。也许正是秀雅妈妈住院期间的一番话,让史野主动向秀雅提出了分手……

孑然一身的吴秀雅,可以安心投入到脱口秀比赛中去。最后一集,郑昊成为棒喝酒吧股东之一(秀雅和小兰是另外两个股东),不在意所谓的情敌关系,想签约史野来说脱口秀。后者默认之后,也表示想重新追求秀雅,郑昊也有此意,于是两人决定公平竞争。以这种两个男人蓄势待发的“雄竞”,作为开放式结尾的一环。

最终的结局自然还是要呼应一下主题。毕竟本剧开篇的时候告诉观众吴秀雅是因为什么变成讨好型人格,而在职场和生活中做到百依百顺的。但是当各种烦心事一起向她袭来的时候,她终于有机会冲破那个自己建立的外壳,展现出的坚硬和锋利的一面,给身边那些伤害她的人以有力的回击。

最后一幕,身披“红色战袍”登场的吴秀雅,就是要以自己的方式做到“不讨好”,那个进入决赛的选手越是嘲讽她的装束,她越是要以那身行头站在舞台上打败那个选手。所以,给吴秀雅不去讨好别人的勇气,是因为有脱口秀作为她回击的武器。虽然这不是解药,但足以让她成为更好的自己。

整部剧看下来,先抛开性别角度,还是在说一个人如何做回自己,不去讨好别人地生活。但除非你能找到一个类似脱口秀那样的武器或出口,否则就承担不起做自己和不讨好会付出的代价。

而因为主角是女性,也不得不带有所谓独立女性成长的视角。不过我个人还是会被其中的一些剧情和桥段所感染,即使后半段在剧作上出现了些问题,但也算是今年看过的国产剧里没有失望的作品。

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12月1日,电视剧《不讨好的勇气》播出至第17集。在最新的剧情内容当中,女主角辞职,全职进入脱口秀行业。但是,摆在女主角面前的,是生存危机,脱口秀市场暂时并不养活从业者。这个节骨眼上,女主角和男主角等人一起,跟随一个演出公司,开启了巡演模式。
当大家都以为是在大型的体育场馆当中巡演的时候,到了地方,才猛然发现,他们是跟随一个小公司,给一家拖把公司做宣传,到很多三四线的小城市演出。在演出的过程当中,男女主角们面对着是否低俗化的问题。台下,演出老板希望女主角穿上超短裙,希望她能够跳舞唱歌等等。更是有观众希望女主角可以喝酒。
当然,女主角尽量在自己的能力范畴当中拒绝这些低俗。然而,已经播出的剧情内容当中,出现了一个小插曲。女主角脱口秀表演,登台之后,拿另一个身材肥胖的女歌手找梗,讽刺人家的肥胖。这段脱口秀,似乎比某些所谓的黄段子还要扎心了。这种低俗,其实是比黄段子更戳某些女观众的内心的。
此刻,这些剧情,无疑向观众们提出一次有效拷问:脱口秀表演,要想谋取生存,就真的只能依靠这些低俗的表演吗?我相信,电视剧《不讨好的勇气》的编剧导演,不会选择这条答案路径,剧情肯定会给出更为光明的路径。但是,现实生活当中的小剧场们,显然已经面对着这一问题。
如果大家看二人转小剧场演出的话,就会发现,很多黄段子啊、调侃女性身材啊之类的低俗内容,不绝于耳。甚至于很多时候,一些二人转的女性从业人员,也直接用黄段子来取悦观众。二人转没法上正规的舞台,和它有太多的黄段子、低俗段子,有直接关系。类似的问题,也出现在某些三俗相声表演当中。某三俗相声表演,就被观众们拉横幅嘲笑为“搭档家乐”。
二人转小剧场,和三俗相声小剧场,是目前喜剧剧场当中能赚钱的。但这些小剧场,都没有办法离开三俗,尤其是没有办法离开黄段子。脱口秀舞台,能否离开低俗的段子、黄色的段子呢?目前来看,能够开全国巡演的一些脱口秀女演员,也大多是走黄段子擦边球的舞台。比如说,某位曾经说“某某有理”的女脱口秀演员,便以舞台上聊丁字裤为乐,并且成了这位女脱口秀演员的一个招牌故事——不少观众直接现场表示,奔着看丁字裤来的。
目前,女性脱口秀还陷入到了另一个怪圈当中,那便是,女性脱口秀艺人们,如果离开了调侃男人之外,就没有别的话题可以开发出来了。这种现象,从思文就开始了。思文调侃和老公(已经是前夫了)的关系是,睡在我上铺的兄弟。其实,这个段子最原始的形态,就是个三俗黄段子擦边,睡在我上边的兄弟。
乃至于后来的杨笠,也只能在男女两性关系当中找梗,离开了对于男性的讽刺,就再也搞不出什么好笑的段子出来了。《不讨好的勇气》这部电视剧作品当中,女主角调侃职场,已经是女性脱口秀艺人能够 表演出来的离男人最远的内容了。在这种情况之下,女性脱口秀表演确实在内容上被局限住了。这是两个极端。
一个极端,是台下是大量的男性观众,用男凝视角来看节目,他们希望看到三俗的、黄段子的。这种极端,逼着脱口秀向三俗方向发展。“某某有理”的那位女脱口秀艺人,就是用“丁字裤”的方式,吸引这批男人,并且实现了自己脱口秀的全国巡演。这种巡演,已经不是啥艺术了,就是二人转的变种。
另一个极端,则是台下坐着近乎全员的女性,这个时候,她们也不需要多么深刻的思考,她们需要拿男性找乐子,讽刺男性即可。所以,讽刺那些男性普通又自信,就有了市场。然而,这种讽刺又是无效的,只能在普通女性当中出现乐子的。
无论是哪一种极端,都让脱口秀面对着喜剧行业必然面对的三俗问题。好在,脱口秀行业是依托理智与思考存在的,提一下三俗问题,也没谁着急。“三俗”这俩字,您去相声行业当中提一嘴去,立马有一群人像被人家刨了祖坟一样骂大街啊。“某家乐”们,最听不得“三俗”二字。脱口秀行业,是不是应该警惕这类三俗,不能让这个行业像相声领域那样,劣币驱逐了良币呢?

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11月24日,电视剧《不讨好的勇气》在腾讯视频更新至第7集。在对这部电视剧的首篇剧评当中,我说它剧本扎实,李庚希演得也好,是近期质量很高的作品。经过7集剧情之后,我补充一些剧评看法。这部电视剧是非常高级的女性剧,它从“骂男人”的初级阶段,终于上升为了一个女性与世界的关系的全新探讨阶段。

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最近几年,“女性主义”仿佛蛮火爆的,脱口秀啊,电影啊,电视剧啊,都出现了所谓的“女性主义”。但是,当我们来看一看这些女性脱口秀、女性电影或者女性题材的电视剧的时候,它们其实还都是“女性主义”的初级阶段——讽刺一下男人罢了。

比如说,有些女脱口秀演员,就凭借“普信男”的段子,赢取了不错的知名度。比如说,电影《出走的决心》,就凭借塑造一个令人窒息的男人,让女主角获得了自驾游的理由,仿佛自驾游就可以实现自我一样。甚至于某些所谓的女性题材的电视剧,也不过是我老公包小三了,我励志,我参加工作,我虽然离异带孩子,但霸道总裁依旧爱上我,例子是《我的前半生》。

当我们重新审视这些所谓的女性主义的作品的时候,就会发现,它们只能在“讽刺自己认识的男性”上面做文章,却无法再这个之外打开一个新的局面。换言之,“离开男人”,它们连基本的创作能力都丧失殆尽了。这类作品,更像是爬藤,只能依靠“男人”这些大树才能生长一般。显然,这些内容,都是女性主义的初级阶段,是很低端的女性主义的作品。

这部《不讨好的勇气》便离开了女性主义的初级阶段,向更高级的维度上发展了。它的剧情内容当中,当然也有对男朋友郑昊的讽刺。这些讽刺,和杨笠们、《出走的决心》们、《我的前半生》们大差不差。但是,电视剧《不讨好的勇气》在讽刺男人之外,有自己更为高级的内容。什么内容呢?

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它其实是讽刺了一种包括全员男性和女性在内的社会存在现象,而这种讽刺,是不必区分男女的,甚至于,这种讽刺,更多层面上竟然是围绕女性展开的。我举几个例子。比如说,开局剧情当中,女主角明明被学校痞子骚扰,明明是痞子们的错,为什么最终反倒是成了女主角的错误呢,校方的女领导竟然勒令女主角公开检讨道歉呢?

这个故事,提出来的思考则是,周遭的“游戏规则”非常肮脏,我要不要跟随这个“游戏规则”一起肮脏,从而让自己变得圆滑世故——或者,我不要跟随它一起肮脏,我要特立独行,我要保持高洁,质本洁来还洁去。到这里,电视剧从女主角的角度,提出了对于世界的思考,同时,提出了自己将往何处去的思考。

接下来的故事当中,郑昊规划了女主角的一切,并且要求她遵从错误的游戏规则,尤其是男同事抢功上位之后。这个时候,女主角重新看待自己和世界的关系,并且审视这个“世界关系”当中,到底圆滑世故是主流,还是与之相对的气质是主流。女性主义在这部电视剧作品当中,开始真正思考了男人之外的内容,开始思考这个世界的运行规则是否存在问题。

基于此,《不讨好的勇气》显然思考了更大的问题,并且保持着高洁的气质。两性之间的问题,夫妻之间的问题,当然也是问题。但是,这些问题的思考,很容易得出一个解气但无效的答案。像《出走的决心》那部电影,塑造一个下头男,确实解气,最后,又打上根据真实人物改编,更让部分女性自嗨起来了。但是,我很担心,如果这部戏当中的原型人物的前夫起诉这部电影造谣呢?我相信,这位前夫可以指摘出这部影片当中的大量与事实不符的地方,并且主张赔偿。

反观《不讨好的勇气》,它开始从女主角的视角,思考这个世界的游戏运行规则是否可取的时候,进入到了思考的有效性状态。经过7集剧情,已经思考出了很多有价值的东西。比如说,谁的错,就是谁的错,甭扯大局观!再比如说,圆滑世故那一套,行不通,大家都站出来抵制的时候,圆滑世故者只能自取其辱。这些思考,就具备时代性了,有普及价值,能正向推动社会发展。

女性主义,真的应该从“自家老爷们儿身上”离开,去思考更广大的事情。《不讨好的勇气》这种女性思考世界游戏规则的做法,就是高级的。然而,这部电视剧的编剧是董润年。他竟然不是女性。如果女性编剧也能有这样的思考力度的话,那女性主义就真的要出精品了,而不是靠豆瓣又出9.0分以上评分的女性电影来忽悠女影迷的钱财了。打着女性主义旗号的女性创作者们,不妨试一试,离开“男人”,还能不能写出东西来。

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