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《北上》开播，首日上线4集，这部改编自茅盾文学奖同名小说的电视剧，因白鹿和欧豪的主演而备受瞩目。然而，四集观后，这部剧并未带给我预期的情感共鸣，反而让我感到焦虑与烦躁。剧情与人物设定脱离现实，过于喧嚣，缺乏深度。

形式大于内容，情怀与烟火气缺失

《北上》讲述了运河边长大的年轻人，从花街到北京，经历创业的艰辛与成长，再回归花街寻找自我与人生意义的故事。作为一部背景设定在时代变迁与经济发展中的年代剧，《北上》本应聚焦于人物成长与时代风貌的描绘。导演姚晓峰的初衷是好的，他试图通过两次“北上”的叙述，展现家族的传承与年轻人的奋斗。一次是混血儿马思艺的先祖北上至运河边安家，奠定了故事的基础；另一次则是年轻一代接续北上，到北京开拓新天地，这与时代的潮流和年轻人的迁徙路径相契合。

然而，前四集却显得浮于表面，缺乏细腻的情感刻画和生活的真实感。观众早已对新闻式的说教和煽情感到厌倦，而《北上》在这方面做得并不出色。开场的伪黑白纪录片式介绍，本可以融入剧情中，以姥姥对马思艺的讲述形式呈现，但导演选择将其置于片头，无疑是为了强调这部剧的特殊身份和仪式感。这种形式化的表达方式，不仅让人物塑造变得单薄且符号化，也奠定了整部剧形式重于内容的基调。

群戏虽多，但人物缺乏深度

《北上》作为一部群戏，两代人围坐一桌的场景不少，但配角们的刻画却显得肤浅。第一集中，导演通过一个长镜头跟随小朋友的视角，逐一介绍人物背景，这一手法虽新颖，却也难以掩盖人物缺乏生活底蕴的事实。为了烘托运河边小老百姓们的日常烟火气，导演安排了一起吃馄饨、经营早餐摊等场景，但这些都显得形式化，缺乏真正的情感温度。

电视剧中不时用旁白来体现经济发展和时代变迁，这种方式显得生硬且无能。如果这些信息能够通过角色的精神面貌变化和台词自然流露，岂不是更加生动有趣？

全员聒噪，矛盾冲突刻意制造

四集看下来，《北上》缺乏像《人世间》《小巷人家》那样打动人心的细节。换船、孩子上学等核心内容无法支撑起四集的剧情，导致节奏拖沓、注水严重。38集的篇幅里，这样的通病尤为明显。比如胡军饰演的谢天成提出换船后，每家都要来一段夫妻间的商量或争吵戏份，显得特别乏味。

家长里短的琐事本就无聊，导演似乎担心观众会倍速观看或直接弃剧，因此安排了大量无逻辑、无意义的争吵。这些争吵没有情绪铺垫和剧情推进，不仅乏味还聒噪，让人头疼。更糟糕的是，这些刻意制造的矛盾冲突还暴露了根深蒂固的男尊女卑思想。

马思艺妈妈的角色塑造尤为失败，她的行为令人不解甚至愤怒。改嫁后明知丈夫不轨却仍送走女儿，八年后回来找母亲要钱为继子上学，这种情节设置实在让人难以接受。而妻子给丈夫洗脚的场景，更是男尊女卑思想的直白表达，令人不适。

相比之下，白鹿、欧豪等演员过早出场，演十几岁少年少女的违和感反倒不算什么大问题。前四集的品质已经让人对整部剧的信心大打折扣。

品质不佳，观众评价负面

这样的品质注定无法得到观众的认可。四集上线后，豆瓣主页上的热评中就有三条差评。最新评论中，差评更是占据主流，剧情、演技、过分梦幻的滤镜都成为了吐槽的重灾区。很多评论都在批评白鹿的演技不过关、五官乱飞，将茅盾文学奖作品拍成这样，片方和导演确实应该深刻反思。