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今年，全球观众的目光再次被网飞的新剧集所吸引，这部剧是为了纪念拉美文学大师马尔克斯逝世十周年而特别制作的《百年孤独》电视剧版。作为魔幻现实主义的代表作，《百年孤独》一直被视为改编难度极高的文学作品。然而，根据刚刚播出的前8集来看，该剧在豆瓣上的评分已经攀升至9.0分，似乎打消了观众对“魔改”的担忧。

马尔克斯离世已有十年，网飞交出了这份半场答卷。

名著改编历来是影视界的一个难题。

纵观电影史，即便是大师级人物也难免有失手的时候——

库布里克与阿瑟·克拉克合作创造了经典之作《2001：太空漫游》，但在改编纳博科夫的《洛丽塔》时却遭遇失败；科波拉凭借《教父》系列大获成功，却在康拉德的《黑暗之心》中栽了跟头；黑泽明多次将莎士比亚的作品搬上银幕并取得巨大成就，但在改编高尔基的《在底层》时却未能延续辉煌……

库布里克（上图）在《洛丽塔》片场留下了黑眼圈；科波拉（下图）则因《现代启示录》的巨大开销而感到头疼。

马尔克斯本人也曾担任过影评人，并且访问过黑泽明，聆听了后者关于莎翁和高尔基作品改编的经历。两位大师畅谈了六个小时，但当谈及马尔克斯自己的作品如《百年孤独》和《霍乱时期的爱情》时，黑泽明却避而不谈影像化的可能性。

如果让我设想一位合适的导演来改编《百年孤独》，我认为德国导演莱纳·法斯宾德可能是个不错的选择。他不仅有成功的名著改编经验，还曾执导过电视剧。

法斯宾德（右图）：我不是“法鲨”，而是“法胖”，长得很像巴尔扎克。

1974年，29岁的法斯宾德将冯塔纳的小说《艾菲·布里斯特》改编成了一部黑白默片《寂寞芳心》。在他去世前两年，他又成功地将德布林的《柏林，亚历山大广场》改编成了14集的电视剧。

考虑到原著的长度，《柏林，亚历山大广场》共33万多字，而《百年孤独》则有26万多字。改编后的剧集单集时长相近，但前者比后者少了两集。这表明法斯宾德具有很强的浓缩能力。尽管两部作品风格不同，但后者的改编难度并不逊色于前者。

剧版《柏林，亚历山大广场》获得了很高的评价，汉娜·许古拉在其中也只是客串角色。

接下来，我们将从电影镜头语言的角度来分析网飞版《百年孤独》对原著的改编之处；同时也会站在“原著党”的立场上指出一些令人费解的改变，力求全面公正地评价这部剧。

整体而言，这部剧的改编既稳健又充满惊喜。

无论是魔幻还是现实，都取决于镜头语言的魅力。

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首先来看看两张剧照——

安德烈·塔可夫斯基的《索拉里斯》（1972年）与网飞《百年孤独》（下图）对比

如果去掉老塔《飞向太空》中穿着现代服装的凯尔文，你会认为上图更像是《百年孤独》中的“洪荒大泽”。同样基于名著改编，塔可夫斯基更多地融入了神秘主义的个人内省体验，这与《百年孤独》中布恩迪亚家族第一代何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚筚路蓝缕穿越大泽建立马孔多的故事有着异曲同工之妙，都是对未知世界的探索。

然而，马尔克斯原著中远征队寻找马孔多与文明世界通道的过程，用砍刀斩碎“猩红的百合”与“黄金的蝾螈”等重要意象（分别隐喻蕾梅黛丝和阿玛兰妲），在网飞剧版中并未得到充分展现，使得这些意象的表现略显不足（随着剧情深入逐渐改善），魔幻元素稍显不足，现实感较强。再来看另一组镜头对照——

科波拉的《现代启示录》（1979年）与网飞《百年孤独》（下图）对比

科波拉的《现代启示录》中的威拉德上尉（马丁·辛饰）几乎可以直接替换掉网飞《百年孤独》里的何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚。虽然威拉德上尉的任务是刺杀由马龙·白兰度饰演的科茨上校，但两者同样是基于名著改编。科波拉将约瑟夫·康拉德的《黑暗之心》背景设定为越战时期。伴随着大门乐队迷幻摇滚歌曲《The End》的旋律，威拉德上尉逆流而上湄公河，这一场景极具冲击力。相比之下，网飞剧版中何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚带领人们开辟通往外界的道路时，缺乏类似的震撼力。不过，随着剧情的发展，这种力量逐渐显现出来。