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电视剧《北上》以运河沿岸一群少年的成长轨迹为主线，将大运河文化与时代变迁作为背景，生动描绘了个人成长、时代奋斗以及邻里之间的深厚情谊。这部剧不仅展现了运河的百年沧桑巨变，更深刻地体现了三代人对运河文化的传承与发扬。在剧中，大运河不仅是故事的背景，更是推动人物成长与邻里关系发展的重要纽带。在运河畔的“花街小院”里，人们虽背景各异、经历不同，却因运河而紧密相连。近日，该剧总导演姚晓峰与总制片人谭君平接受了新京报记者的专访，详细解读了“花街小院”这一重要场景的搭建与创作过程。

运河畔的“花街小院”，是一个充满温情与故事的地方。

河流，是生生不息精神的象征

中国大运河，作为世界上最长、工程最浩大的古代运河，充分展示了我国劳动人民的智慧与勇气，承载着中华民族悠久的历史与文明。它不仅促进了南北经济的交流与融合，更在情感上深深连接着中华儿女。《北上》通过“一城一河一精神”的叙事方式，将地域文化符号转化为广泛的情感共鸣，实现了主流价值观与青春语态的深度融合。同时，让观众感受到非遗背后深厚的历史底蕴与文化内涵。在剧中，大运河不仅是故事的背景，更是推动人物成长与邻里关系发展的关键——花街邻里在运河畔相聚，有人摆摊营生，相互扶持；有人坚守货船，有人选择转卖，分歧与和解交织其中；有人北上追梦，有人返乡创业，共同书写着梦想成真的篇章。这些平凡而真实的生活场景，共同勾勒出一幅充满烟火气息的运河人家生活画卷。在运河畔的“花街小院”里，人们背景多样、经历丰富，却因运河紧紧相连，彼此帮助，这种相处模式正是运河精神的生动写照——包容、互助、生生不息。

当《北上》的镜头缓缓推开波光粼粼的运河水面，观众看到的不仅是地理意义上的漕运通道，更是一部流淌着的文明史诗。它在家长里短中不断强化着中华文明的集体记忆——原来真正的文化传承，并不局限于博物馆的玻璃展柜内，而是蕴藏在升腾着烟火气的早餐摊、飘着红绸的婚船、浸润着汗水的雕刀之中。在“花街小院”里，生活气息扑面而来，每一户人家的饮食起居与手工技艺都经过精心雕琢。马奶奶的炸油墩子、邵星池的长鱼面、刘玉玲的绿豆糕……这些细节不仅是生活的本真呈现，更是运河精神的生动象征——包容、互助、生生不息。姚晓峰认为，河流提供了一种“生生不息的精神”——在这个世界上，每一代人都有新的目标去实现，新世代青年正沿着父辈的足迹继续前行。

为了寻找那个充满故事的“花街”，总导演姚晓峰与原著作者徐则臣、编剧赵冬苓一同沿着运河行走了一圈，从扬州段出发，一直走到徐州宿迁，直至淮安。在江苏勘景和采风的过程中，他们几乎走遍了所有的运河沿线，最终确立了以小院生活为核心的叙事策略。姚晓峰表示，“花街小院”是这部剧的核心场景，它承载了所有的中心故事，是剧中主人公们20年的时光记忆，是他们的故乡、成长的地方，也是他们离开后深深怀念的家园，更是他们归来时发现血脉相连的情感纽带。正因为此，“花街小院”不仅是一个物理空间，更是时代浪潮下普通人命运的缩影。“它的承载量非常大，是关键的一个环境。”

大华子和妈妈在运河边自家小摊上忙碌的身影，成为了剧中一道亮丽的风景线。

最核心的问题是如何建立运河与人物的紧密关系

为了真实还原运河沿岸的风土人情，剧组不仅深入大运河沿线进行实地取景，还在主要取景地——巴城老街搭建了一个充满江南特色与历史韵味的“花街小院”，为观众呈现了一幅生动的时代画卷。“花街小院”是在搭完景之后，由剧组一点点规划出来的。在姚晓峰看来，剧中最核心的问题就是如何建立运河与人物的关系。因此，如何巧妙地将运河与花街、小巷、小院等元素紧密关联起来，显得尤为重要。剧组对街道和小巷进行了改造，建起了小院；对码头进行了升级，调来了船只，让这里的一切仿佛都活了过来，成为了一个充满生机的花街世界。

在最初寻找花街的过程中，姚晓峰并未找到完全符合自己心中想象的实景花街。他发现实景中的花街与自己想象中的江南小巷、运河边的“水和人”共生关系存在较大差异。以至于剧本完成后，在选景时，姚晓峰跟随美术团队来到苏州，看到了运河上的一条大船像一堵墙般从身边划过，这个庞然大物给他留下了深刻的印象。“一条大运河从家门而过，穿城而过，这就是我想要的。”此外，剧中还融入了评话、竹雕、昆曲、长鱼面等非遗文化、非遗工艺元素，以及漕运等历史元素，展现了传统文化与现代经济的深度融合。观众在跟随花街六子穿梭于青砖灰瓦的小巷间时，不仅能感受到古老文明的厚重底蕴，也能领略到现代经济的蓬勃活力。在姚晓峰看来，运河江苏段千百年来都是大运河发展最为繁华的流域之一，作为南北运输、经济交流和文化交融的重要节点，留下了丰富的文化遗产，绵延千年仍生机勃勃。因此，主创团队选择将整个采景地放在苏州的运河段，这里既有运河人家充满烟火气的生活场景，也蕴含着传承而来的文化印记和时代精神。

谭君平至今还记得，当时大家找到一条能够实现心中构想的“花街”时的兴奋之情。“导演非常想要去呈现他小时候的一些生活细节和温暖回忆。当时那里还只是一块空地，导演会兴致勃勃地跟我们介绍他的搭建设想：这里要盖什么房子，是谁家；那里要摆什么东西，谁转过头就能和另一家借东西……我觉得当时导演心中已经有了这六家人的雏形，以及他想要烘托出来的邻里关系。”

花街二老的形象深入人心

在乡愁与创业之间，情感与现实的交织与碰撞

随着故事进入后半段，主人公“北上”创业，故事的场景也随之转移到了北京。在地域文化表达上，姚晓峰通过运河这一纽带将花街与北京紧密相连。随着运河北上，花街的青年们也在高考后奔赴运河的终点——北京。在北京，除了青年人创业的热门地标“中关村”之外，《北上》还将镜头对准了通惠河畔、亮马河畔的生活场景，突出了运河以及水带来的乡愁与柔软情怀。

在姚晓峰看来，北京是一个充满机遇与挑战并存的城市。同时，对于《北上》而言，他希望营造出一个不同气质且带有拼搏感的北京形象。首先体现在对水元素的巧妙运用上。在过去的影视作品中很少涉及北京的水景拍摄，但《北上》却离不开水元素——包括通惠河边、亮马河边的水景。这些都为乡愁与创业之间的矛盾与冲突提供了独特的视觉呈现——一柔一硬之间，也构成了剧中不同地理环境下的风格特点。